《版畫(huà)》

內(nèi)容簡(jiǎn)介：

　　本書(shū)是國(guó)內(nèi)第一部論述版畫(huà)藝術(shù)各門(mén)類(lèi)知識(shí)的美術(shù)教材。全書(shū)分為版畫(huà)藝術(shù)發(fā)展源流概論與版畫(huà)技法兩部分。第一部分以9個(gè)章節(jié)，分別介紹和評(píng)述了中外版畫(huà)的歷史及當(dāng)代版畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展。第二部分詳細(xì)、全面地講解了不同版種的制作特點(diǎn)、工藝流程及設(shè)備、材料等，其中包括凸版技法、凹版技法、平版技法、孔版技法、綜合版版畫(huà)技法及綜合材料，還配有大量解析圖，方便讀者直觀地了解制作工序。

　　本書(shū)的出版將起到理論輔助實(shí)踐的作用，為學(xué)生提供一條研修版畫(huà)藝術(shù)的捷徑。

作者簡(jiǎn)介：

　　杜大愷，山東黃縣人，擅長(zhǎng)壁畫(huà)、裝飾畫(huà)，1943年8月8日生于河南葉縣，祖籍山東黃縣，現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，北京市美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，中央工藝美術(shù)學(xué)院教授，1978年10月考入中央工藝美術(shù)學(xué)院，師從祝大年、袁運(yùn)甫先生，攻讀裝飾繪畫(huà)，1980年10月研究生畢業(yè)并留校任教至今，主要作品有：重彩壁畫(huà)——《屈原·九歌》（1980年）重彩壁畫(huà)——《悠悠五千年》（1983年）高溫?zé)o光釉陶板壁畫(huà)——《理想·意志·追求》。

前言

　　由清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教師編著的北京市高等教育精品教材立項(xiàng)項(xiàng)目中的教材，從現(xiàn)在起將陸續(xù)出版發(fā)行。

　　清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院（原中央工藝美術(shù)學(xué)院）是我國(guó)從事藝術(shù)教育的著名高等學(xué)府，自1956年創(chuàng)辦以來(lái)，聚集了一批在國(guó)內(nèi)有影響的藝術(shù)專(zhuān)業(yè)學(xué)術(shù)帶頭人，擁有雄厚的師資力量。經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期實(shí)踐積累，形成了優(yōu)良的學(xué)術(shù)傳統(tǒng)與平實(shí)求是的學(xué)風(fēng)，注重藝術(shù)與科學(xué)的結(jié)合，建構(gòu)了較完善的學(xué)科布局，形成了具有中國(guó)特色的研究型藝術(shù)教育體系，并取得了豐碩的教學(xué)成果，培育了一屆又一屆優(yōu)秀的藝術(shù)人才，為國(guó)家經(jīng)濟(jì)和文化建設(shè)做出了重要貢獻(xiàn)。目前，學(xué)院設(shè)有設(shè)計(jì)分部、美術(shù)分部和史論分部，10個(gè)專(zhuān)業(yè)系。具有設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)和美術(shù)學(xué)兩個(gè)學(xué)科的碩士和博士學(xué)位授予權(quán)，設(shè)有藝術(shù)學(xué)博士后科研流動(dòng)站。2002年1月，”設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)”被教育部評(píng)為全國(guó)高等學(xué)校重點(diǎn)學(xué)科。

　　改革開(kāi)放以來(lái)，全國(guó)高等教育中藝術(shù)設(shè)計(jì)教育的發(fā)展速度很快，各高校紛紛開(kāi)設(shè)此類(lèi)專(zhuān)業(yè)，作為直接為國(guó)家經(jīng)濟(jì)建設(shè)培養(yǎng)藝術(shù)設(shè)計(jì)人才的學(xué)科，肩負(fù)著更大的責(zé)任。藝術(shù)設(shè)計(jì)已成為增強(qiáng)國(guó)家競(jìng)爭(zhēng)力的一種重要手段，發(fā)展藝術(shù)設(shè)計(jì)教育，為國(guó)家建設(shè)培養(yǎng)高級(jí)藝術(shù)專(zhuān)業(yè)人才，是國(guó)家經(jīng)濟(jì)建設(shè)和社會(huì)可持續(xù)發(fā)展的需要。

　　隨著社會(huì)的發(fā)展，藝術(shù)教育將面臨前所未有的挑戰(zhàn)和機(jī)遇，面對(duì)新的形勢(shì)，更需要進(jìn)一步深化教育改革。教育改革和學(xué)科建設(shè)的重要方面是抓好課程建設(shè)和教材建設(shè)，本項(xiàng)目系列精品教材涉及到藝術(shù)設(shè)計(jì)、繪畫(huà)、雕塑、藝術(shù)史論及工藝美術(shù)等諸學(xué)科，反映了學(xué)院優(yōu)良的學(xué)術(shù)傳統(tǒng)和學(xué)術(shù)優(yōu)勢(shì)，體現(xiàn)了我們致力于建構(gòu)有中國(guó)特色的藝術(shù)教育體系的不懈努力。清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院從建院伊始就將”為人民大眾的生活而設(shè)計(jì)”作為藝術(shù)教育的主旨，確立了藝術(shù)為生活服務(wù)、為國(guó)家的經(jīng)濟(jì)和文化建設(shè)服務(wù)的辦學(xué)思想。從20世紀(jì)50年代參與北京十大工程的設(shè)計(jì)與建設(shè)、70年代北京機(jī)場(chǎng)壁畫(huà)創(chuàng)作到80、90年代一系列國(guó)家重大工程的設(shè)計(jì)與建設(shè)項(xiàng)目，學(xué)院始終將教學(xué)和藝術(shù)實(shí)踐與國(guó)家的經(jīng)濟(jì)和文化建設(shè)相結(jié)合，并在社會(huì)實(shí)踐中得到提高和發(fā)展。

　　近五十年來(lái)，學(xué)院一直在探索一條既具現(xiàn)代性又具民族性的藝術(shù)教育發(fā)展之路。一方面立足于本民族傳統(tǒng)，自覺(jué)以民族文化藝術(shù)為基礎(chǔ)，繼承中國(guó)工藝美術(shù)的優(yōu)秀傳統(tǒng)，注重向民間藝術(shù)學(xué)習(xí)；一方面關(guān)注國(guó)際相關(guān)學(xué)科的發(fā)展，在全國(guó)最早引入現(xiàn)代設(shè)計(jì)教學(xué)理念和教學(xué)體系，借鑒國(guó)外先進(jìn)的設(shè)計(jì)、創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，并融合到現(xiàn)代藝術(shù)教學(xué)與設(shè)計(jì)、創(chuàng)作之中。經(jīng)過(guò)幾十年的努力，通過(guò)不斷探索、改革，學(xué)院的教學(xué)體系、內(nèi)容、方法以及教材不僅具備了一定的前瞻性，而且具備了中國(guó)文化藝術(shù)的深厚底蘊(yùn)，更加適應(yīng)新的時(shí)代要求。

　　我希望通過(guò)本項(xiàng)目系列教材的出版，為廣大師生提供更多的選擇和參照。教材中存在的不足之處，還希望得到大家的批評(píng)指正。

清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng) 王明旨
2004.7

目錄

第一部分　版畫(huà)藝術(shù)發(fā)展源流概論

第1章　版畫(huà)的起源和中國(guó)古代版畫(huà)3

1.1　版畫(huà)的起源5
1.2　隋、唐、宋、元的中國(guó)版畫(huà)6
1.3　明代的中國(guó)版畫(huà)
1.3.1　明代版畫(huà)概況
1.3.2　《程氏墨苑》和程大約
1.3.3　陳洪綬和他的葉子作品
1.3.4　胡正言和”十竹齋”木版水印11
1.4　清朝的版畫(huà)藝術(shù)
1.4.1　清朝版畫(huà)概況
1.4.2　殿版版畫(huà)
1.4.3　芥子園畫(huà)傳
1.4.4　木版年畫(huà)
1.4.5　蕭云從和任熊
1.4.6　中國(guó)木刻雕版藝術(shù)的衰落

第2章　歐洲的早期版畫(huà)21

2.1　中國(guó)印刷術(shù)的傳入和影響22
2.2　銅版畫(huà)的出現(xiàn)和發(fā)展

第3章　歐洲文藝復(fù)興盛期的版畫(huà)25

3.1　丟勒和德國(guó)文藝復(fù)興的版畫(huà)27
3.2　意大利文藝復(fù)興的版畫(huà)28
3.3　尼德蘭文藝復(fù)興的版畫(huà)

第4章　17世紀(jì)歐洲的版畫(huà)31

4.1　倫勃朗和荷蘭的版畫(huà)33
4.2　17世紀(jì)法國(guó)的版畫(huà)34
4.3　17世紀(jì)意大利的版畫(huà)

第5章　18世紀(jì)歐洲的版畫(huà)35

5.1　18世紀(jì)法國(guó)的版畫(huà)37
5.2　18世紀(jì)意大利的版畫(huà)37
5.3　18世紀(jì)英國(guó)的版畫(huà)39
5.4　石印技術(shù)的出現(xiàn)39
5.5　戈雅的版畫(huà)

第6章　19世紀(jì)的歐洲版畫(huà)41

6.1　石版畫(huà)的興起42
6.2　浪漫主義畫(huà)家的版畫(huà)43
6.3　巴比松畫(huà)派畫(huà)家的版畫(huà)44
6.4　法國(guó)石版畫(huà)的發(fā)展47
6.5　法國(guó)木版插圖畫(huà)家杜雷48
6.6　印象派的版畫(huà)53
6.7　后印象派的版畫(huà)54
6.8　歐洲其他國(guó)家的版畫(huà)55
6.9　象征主義的版畫(huà)56
6.10　納比派的版畫(huà)57
6.11　歐洲的版畫(huà)原作運(yùn)動(dòng)和蝕刻版畫(huà)復(fù)興運(yùn)動(dòng)

第7章　20世紀(jì)版畫(huà)的發(fā)展59

7.1　野獸派的版畫(huà)60
7.2　蒙克、恩索和表現(xiàn)主義的版畫(huà)66
7.3　畢加索和立體主義的版畫(huà)68
7.4　形而上派和超現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家的版畫(huà)71
7.5　巴黎畫(huà)派和版畫(huà)72
7.6　柯勒惠支、麥綏萊勒和勃朗群的版畫(huà)藝術(shù)74
7.7　第二次世界大戰(zhàn)前的美國(guó)版畫(huà)76
7.8　絲網(wǎng)版畫(huà)的起源和發(fā)展76
7.9　第二次世界大戰(zhàn)后的美國(guó)版畫(huà)78
7.10　巴黎畫(huà)派的”塔希主義”運(yùn)動(dòng)的版畫(huà)78
7.11　歐美與抽象主義并行的具象畫(huà)家的版畫(huà)79
7.12　波普藝術(shù)家的版畫(huà)81
7.13　歐普藝術(shù)和硬邊繪畫(huà)的版畫(huà)

第8章　日本的版畫(huà)藝術(shù)83

8.1　中國(guó)傳統(tǒng)版畫(huà)藝術(shù)對(duì)日本的影響83
8.2　日本的浮世繪版畫(huà)85
8.3　日本的近代版畫(huà)87
8.4　日本的現(xiàn)代版畫(huà)

第9章　中國(guó)的近現(xiàn)代版畫(huà)藝術(shù)89

9.1　石版技術(shù)的傳入和”點(diǎn)石齋畫(huà)報(bào)”90
9.2　銅版技術(shù)的運(yùn)用和發(fā)展91
9.3　魯迅和新興版畫(huà)運(yùn)動(dòng)93
9.4　解放區(qū)的版畫(huà)95
9.5　抗戰(zhàn)后的中國(guó)版畫(huà)98
9.6　建國(guó)初期的中國(guó)版畫(huà)98
9.7　20世紀(jì)50年代的中國(guó)版畫(huà)100
9.8　20世紀(jì)60年代上半期的中國(guó)版畫(huà)
9.8.1　北大荒畫(huà)派
9.8.2　江蘇畫(huà)派
9.8.3　四川畫(huà)派101
9.9　”文革”中的版畫(huà)101
9.10　20世紀(jì)60年代到20世紀(jì)末的中國(guó)版畫(huà)105
9.11　中國(guó)臺(tái)灣地區(qū)現(xiàn)代的版畫(huà)藝術(shù)106
9.12　微型版畫(huà)-藏書(shū)票

第二部分　版畫(huà)技法

第10章　凸版技法109

10.1　凸版版畫(huà)的基本原理109
10.2　黑白木刻技法
10.2.1　木刻的工具和材料
10.2.2　木刻的基本刀法
10.2.3　木刻的制作程序和基本方法114
10.3　油印套色木刻技法
10.3.1　油印套色的分版
10.3.2　套色的標(biāo)記和對(duì)版
10.3.3　套色木刻的拓印117
10.4　水印木刻技法
10.4.1　水印木刻的版材
10.4.2　水印木刻的顏料
10.4.3　印制水印木刻的紙張
10.4.4　水印木刻的工具
10.4.5　起稿上版
10.4.6　水印木刻的套印標(biāo)記
10.4.7　水印木刻刻版的要素
10.4.8　水印木刻的印制122
10.5　紙版和其他版材的幾種凸版制作技法
10.5.1　紙版
10.5.2　其他幾種版材的使用

第11章　凹版技法125

11.1　凹版的基本原理125
11.2　凹版版材、工作室的基本設(shè)備、工具、制版材料及其配制
11.2.1　基本設(shè)備
11.2.2　基本刻制工具
11.2.3　基本制版材料及其配置
11.2.4　印制凹版版畫(huà)的油墨和紙張等材料132
11.3　蝕刻版畫(huà)的幾種基本制版技法
11.3.1　雕版技法
11.3.2　干刻技法
11.3.3　蝕刻法
11.3.4　飛塵制版法
11.3.5　軟底子制版法
11.3.6　脆底子制版法
11.3.7　流底子制版法
11.3.8　起底子制版法
11.3.9　美柔汀制版法
11.3.10　照相感光腐蝕法
11.3.11　金屬版套色法139
11.4　金屬版制作程序、方法演示140
11.5　幾種其他版材制作凹版版畫(huà)的方法140
11.6　作品技法分析

第12章　平版技法147

12.1　平版的特性與原理
12.1.1　石版畫(huà)的特性
12.1.2　石版畫(huà)的原理149
12.2　平版的材料與工具
12.2.1　版材
12.2.2　研磨工具和材料
12.2.3　繪制工具和材料
12.2.4　制版材料和工具
12.2.5　印刷工具與材料
12.2.6　石印石的選擇及研磨
12.2.7　鋅版、鋁版的研磨155
12.3　平版版畫(huà)的繪制方式
12.3.1　直接描繪法
12.3.2　膠畫(huà)法
12.3.3　刮刻法
12.3.4　噴霧法
12.3.5　黑白反轉(zhuǎn)法
12.3.6　轉(zhuǎn)寫(xiě)法
12.3.7　復(fù)印轉(zhuǎn)印制版法
12.3.8　照相制版法
12.3.9　鋅版、鋁版的描繪方法158
12.4　平版版畫(huà)的制版方法和程序
12.4.1　石版畫(huà)制作方法和程序
12.4.2　鋅版、鋁版的制版方法和程序160
12.5　平版版畫(huà)的印刷方法
12.5.1　石版畫(huà)開(kāi)印前的材料和準(zhǔn)備
12.5.2　單色石版畫(huà)印制程序
12.5.3　套色石版畫(huà)的制作方法和程序
12.5.4　鋅版、鋁版的印刷163
12.6　石版版畫(huà)的印制步驟圖解165
12.7　石版版畫(huà)作品分析

第13章　孔版技法169

13.1　孔版的基本原理169
13.2　絲網(wǎng)版畫(huà)的印制設(shè)備、工具及材料
13.2.1　絲網(wǎng)繃網(wǎng)的材料及設(shè)備
13.2.2　絲網(wǎng)版畫(huà)的曝光曬版設(shè)備
13.2.3　絲網(wǎng)版畫(huà)的印刷設(shè)備
13.2.4　絲網(wǎng)版畫(huà)印制的配套設(shè)備、工具及材料
13.2.5　絲網(wǎng)網(wǎng)版清洗配套工具
13.2.6　絲網(wǎng)版畫(huà)印制時(shí)的其他輔助設(shè)備176
13.3　絲網(wǎng)的繃網(wǎng)
13.3.1　繃網(wǎng)方法
13.3.2　網(wǎng)框粘貼膠帶178
13.4　絲網(wǎng)版畫(huà)的制版
13.4.1　封網(wǎng)制版法
13.4.2　刻膜制版法
13.4.3　感光制版法182
13.5　絲網(wǎng)版畫(huà)的曬版曝光
13.5.1　涂布感光膠
13.5.2　曬版曝光
13.5.3　沖洗顯影版
13.5.4　擦拭浮膠
13.5.5　堵網(wǎng)185
13.6　絲網(wǎng)版畫(huà)的印刷
13.6.1　絲網(wǎng)版畫(huà)的印前準(zhǔn)備工作
13.6.2　絲網(wǎng)版畫(huà)的印刷190
13.7　絲網(wǎng)網(wǎng)版的清洗190
13.8　絲網(wǎng)版畫(huà)創(chuàng)作應(yīng)注意的幾個(gè)關(guān)系
13.8.1　草圖與畫(huà)面的關(guān)系
13.8.2　版數(shù)多與少的關(guān)系
13.8.3　顏色與色彩的關(guān)系192
13.9　絲網(wǎng)版畫(huà)的印制場(chǎng)地193
13.10　絲網(wǎng)版畫(huà)作品賞析

第14章　綜合版版畫(huà)技法及綜合材料195

14.1　綜合版基本理論
14.1.1　凸凹開(kāi)始的理論
14.1.2　從材料開(kāi)始的理論
14.1.3　從傳統(tǒng)版畫(huà)版種開(kāi)始的理論197
14.2　基本材料與實(shí)驗(yàn)手段
14.2.1　從你手邊的工具開(kāi)始認(rèn)識(shí)
14.2.2　對(duì)印(轉(zhuǎn)印)
14.2.3　油性與水性工具認(rèn)識(shí)
14.2.4　傳統(tǒng)材料再認(rèn)識(shí)
14.2.5　印紙與紙藝
14.2.6　反識(shí)
14.2.7　隔離制造痕跡
14.2.8　深入了解一種材料的性質(zhì)202
14.3　紙版、沙、膠版畫(huà)技法202
14.4　木版凹凸同印版畫(huà)技法(彩圖14-3～彩圖14-17)202
14.5　蠟油版畫(huà)技法(彩圖14-18～彩圖14-23)202
14.6　脫膠版畫(huà)和脫膠獨(dú)幅版畫(huà)(彩圖14-24～彩圖14-31)202
14.7　綜合版作品賞析(彩圖14-32～彩圖14-41)

附圖
結(jié)束語(yǔ)
參考文獻(xiàn)