唐詩(shī)故事：破鏡重圓
鏡與人俱去，鏡歸人不歸。
無(wú)復(fù)嫦娥影，空留明月輝。
??????????——徐德言
今日何遷次，新官對(duì)舊官。
笑啼俱不敢，方驗(yàn)作人難。
——樂(lè)昌公主
這就是成語(yǔ)典故“破鏡重圓”中兩位主人公徐德言和樂(lè)昌公主對(duì)詠的兩首詩(shī)。徐德言是南朝著名的才子，飄泊在北方時(shí)曾寫過(guò)一首著名的《長(zhǎng)安聽(tīng)百舌詩(shī)》，抒寫他對(duì)故鄉(xiāng)的懷念：“萬(wàn)里風(fēng)煙異，一鳥(niǎo)忽相驚。那能對(duì)遠(yuǎn)客，還作故鄉(xiāng)聲”。樂(lè)昌公主是陳朝后主陳叔寶的大妹，名叫陳貞。為人不僅體態(tài)婀娜，端莊秀美，而且工詩(shī)詞、精樂(lè)禮，是一位才貌雙全的美麗公主。才子佳人自然宜其室家，陳后主便將樂(lè)昌公主下嫁徐德言，并將徐提拔為中書舍人，夫婦二人互敬互愛(ài)，夫唱婦隨。但好景不長(zhǎng)：北方的楊堅(jiān)取代北周建立了隋朝后，便厲兵秣馬，矛頭直指南方陳朝。眼看國(guó)勢(shì)危如累卵、亡國(guó)在即。徐德言有天拿出一面銅鏡對(duì)妻子說(shuō)：“你才藝容貌冠絕當(dāng)時(shí)，又出身皇族，如果陳朝滅亡，必然會(huì)被權(quán)貴之家掠去，我倆就此永訣。假若情緣未斷，我倆有重逢之日，但也會(huì)關(guān)山重重且形容改變，難以相認(rèn)，必須有一件信物作證。”說(shuō)著，將手中的鏡子劈為兩半。自己留下一半，將另一半遞給妻子，說(shuō)：“分別以后，請(qǐng)你每年逢正月十五，讓仆人到京城街上去賣這半面鏡子。那一天，我也一定到街上去尋找，也許那時(shí)還能見(jiàn)面。”妻子含淚答應(yīng)下來(lái)。陳國(guó)滅亡后，樂(lè)昌公主隨著陳國(guó)皇室被擄到北方。根據(jù)《北史》所載，這些皇室成員有的充實(shí)后宮，如陳后主姑姑寧遠(yuǎn)長(zhǎng)公主納入后宮后受隋文帝寵愛(ài)，封為宣華夫人者，有的賜贈(zèng)功臣賀若弼、楊素等為妾。史籍中記載的隋文帝賜給楊素的“陳主妹”，就是樂(lè)昌公主。楊素愛(ài)樂(lè)昌公主的容貌和才藝，對(duì)她很是寵愛(ài)。此時(shí)徐德言飽受戰(zhàn)亂之苦，但仍堅(jiān)守信約，一路上忍饑挨餓，也來(lái)到了京城。就在正月十五那天他依舊約來(lái)到街上。果然，他看到一個(gè)老頭，也手持半面破鏡在那里叫賣，而且要價(jià)頗高，過(guò)往人均笑這老頭發(fā)瘋弄傻。徐德言見(jiàn)狀，連忙把老頭叫到自己住處，拿出自己的半面鏡子與之合成一面，又詳細(xì)敘述了事情的始末，并題詩(shī)一首：“鏡與人俱去，鏡歸人不歸。無(wú)復(fù)嫦娥影，空余明月輝”。當(dāng)年鏡子和人一道離去，現(xiàn)在分開(kāi)的鏡子重圓了，人卻難圓。就像天上的月亮，空見(jiàn)其清輝，卻不見(jiàn)了月宮中的嫦娥。樂(lè)昌公主見(jiàn)到此詩(shī)后感慨萬(wàn)分，哭泣得寢食俱廢。楊素見(jiàn)狀，連忙親自問(wèn)訊，方得知這一悲哀動(dòng)人的愛(ài)情盟誓。感動(dòng)之下，讓人把徐德言叫來(lái)，把樂(lè)昌公主仍還給徐德言，并且贈(zèng)了許多禮物，還設(shè)宴款為二人送行。楊素知道樂(lè)昌公主頗有才華，席間讓她寫詩(shī)一首，樂(lè)昌公主思前想后，心中又悲又喜，既欣喜破鏡重圓，回到心愛(ài)之人身邊，又感激楊素磊落大度，有君子成人之美而不忍作別，真有說(shuō)不出來(lái)的滋味，于是寫道：“今日何遷次，新官對(duì)舊官。笑啼俱不敢，方信做人難”。詩(shī)中新官是指楊素，舊官是指徐德言。公主感嘆世事變遷，現(xiàn)在是哭笑不得，去留皆難，真叫人難舍難分啊！后來(lái)，樂(lè)昌公主和徐德言一起回到江南，兩人白頭偕老。
夫妻分離，破鏡為憑，這則傳說(shuō)最早見(jiàn)于托名西漢東方朔的《神異經(jīng)》。《神異經(jīng)》在說(shuō)到為何在銅鏡的背后鑄上一只喜鵲時(shí)解釋道：“昔有夫婦將別，破鏡，人執(zhí)半以為信。其妻與人通，其鏡化鵲飛至夫前，其夫乃知之。后人因鑄鏡為鵲安背上，自此始也。”此時(shí)的銅鏡是作為背叛盟誓的警戒物。但自隋初徐德言與樂(lè)昌公主破鏡重圓的故事發(fā)生后，唐代詩(shī)人對(duì)這類題材的處理由負(fù)面變成正面，皆是詠歌二人的愛(ài)情堅(jiān)貞，被迫分離的無(wú)奈和對(duì)盟誓的堅(jiān)守，如中唐詩(shī)人元稹長(zhǎng)詩(shī)《古決絕詞》就引用這個(gè)故事作為例證，寫有 “我自顧悠悠而若云， 又安能保君皚皚之如雪。感破鏡之分明，睹淚痕之馀血。 幸他人之既不我先，又安能使他人之終不我?jiàn)Z”等句，其中既有對(duì)徐德言和樂(lè)昌公主堅(jiān)守盟誓、破鏡重圓的感慨，也有移情它戀的擔(dān)憂，仍才殘留有《神異經(jīng)》故事的影子。但到了晚唐杜牧的《破鏡》詩(shī)，已成為專門詠歌兩人信守盟誓、愛(ài)情堅(jiān)貞了。詩(shī)云：
佳人失手鏡初分，何日?qǐng)F(tuán)圓再會(huì)君。
今朝萬(wàn)里秋風(fēng)起，山北山南一片云。
宋詞基本上秉承杜牧等唐代詩(shī)人對(duì)此的基調(diào)，且更多借破鏡分離來(lái)抒發(fā)自己愛(ài)情遭遇中的傷感和思念，如北宋詞人趙令畤的《蝶戀花》：“鏡破人離何處問(wèn)，路隔銀河，歲會(huì)知猶近。只道新來(lái)消瘦損，玉容不見(jiàn)空傳信。?? 棄擲前歡俱未忍，豈料盟言，陡頓無(wú)憑準(zhǔn)。地久天長(zhǎng)終有盡，綿綿不似無(wú)窮恨。”；南宋宰相、詞人吳潛( 1195- 1262) 的《蝶戀花》：“野樹(shù)梅花香似撲。小徑穿幽，樂(lè)意天然足。回首人間名利局。大都一覺(jué)黃粱熟。別墅誰(shuí)家屏簇簇。綺戶疏窗，尚有藏春屋。鏡斷釵分何處續(xù)。傷心芳草庭前綠。”；南宋末年著名詞人 張炎的《渡江雪》：“錦香繚繞地，深燈掛壁，簾影浪花斜。酒船歸去後，轉(zhuǎn)首河橋，那處認(rèn)紋紗。重盟鏡約，還記得、前度秦嘉。惟只有、葉題堪寄，流不到天涯。???? 驚嗟。十年心事，幾曲闌干，想蕭娘聲價(jià)。閑過(guò)了、黃昏時(shí)候，疏柳啼鴉。浦潮夜涌平沙白，問(wèn)斷鴻、知落誰(shuí)家。書又遠(yuǎn)，空江片月蘆花。”類似者還有吳潛的《永遇樂(lè)·祝告天公》、《水調(diào)歌頭·過(guò)了中秋后》和《滿江紅·樓觀崢嶸》，趙長(zhǎng)卿的《一叢花·階前春草亂愁芽》、《驀山溪·滿城風(fēng)雨》等。
北宋詞人秦觀有《調(diào)笑令》10 首, 模仿調(diào)笑轉(zhuǎn)踏歌舞曲詩(shī)詞結(jié)合的形式， 詠嘆10 位女子。其中第二首即是 “樂(lè)昌公主”。 這首調(diào)笑轉(zhuǎn)踏， 可說(shuō)是在北宋時(shí)期， 集合敘事和抒情手法來(lái)演繹“樂(lè)昌分鏡”故事最完整的一種。
其詩(shī)曰：
金陵往昔帝王州， 樂(lè)昌公主最風(fēng)流， 一朝隋兵到江上， 共抱凄凄去國(guó)愁， 越公萬(wàn)騎鳴蕭鼓， 劍擁玉人天上去， 空攜破鏡望紅塵， 千古江楓籠輦路。
其詞云：
輦路, 江楓古， 樓上吹蕭人在否? 菱花半襞香塵污， 往日繁華何處? 舊歡新愛(ài)誰(shuí)是主?啼笑兩難分付。
詞中提到的德言分鏡、樂(lè)昌去國(guó)、越公（楊素封為越國(guó)公）納寵幾乎與孟棨《本事詩(shī)》前半段情節(jié)相同，詞作最后兩句“舊歡新愛(ài)誰(shuí)是主？啼笑兩難分付。”也是從樂(lè)昌公主詩(shī)“笑啼俱不敢， 方驗(yàn)作人難。”引申而來(lái)，當(dāng)強(qiáng)調(diào)的仍是分離相思之苦。北宋末年還出現(xiàn)一首大曲《新水令》，更加詳細(xì)地記述徐德言與樂(lè)昌公主相見(jiàn)、相愛(ài)到相分、相合的整個(gè)過(guò)程：?
冒風(fēng)連騎出金城， 聞孤猿韻切， 懷念親眷。為笑徐都尉， 徒夸彩繪， 寫出盈盈嬌面。振旅闐闐， 與睹同訝閬苑神仙， 越公深羨。驟萬(wàn)馬、凌凌轉(zhuǎn)盼。感先鋒， 容放鏡， 收鸞鑒。一半歸前陳。慘怛切， 同陪元帥恣歡戀。二歲偶爾， 將軍沉醉連綿， 私令婢捧菱花，都市尋遍。新官聽(tīng)說(shuō)邀郎宴。因命賦悲歡，孰取， 做人甚難。梅妝復(fù)照， 傅粉重見(jiàn)。
詞中帶有調(diào)笑的意味，反映了宋代歌舞大曲喜插科打趣的市民傾向，但他以中心事件作領(lǐng)的敘事手法已經(jīng)和接近明清傳奇相當(dāng)接近。南宋朱翌《猗覺(jué)寮雜記》卷下曾提到：“宣和末， 京師盛歌《新水》”并具體說(shuō)到“大曲新水歌樂(lè)昌公主與徐德言破鏡復(fù)合事”。陳元靚的《歲時(shí)廣記》第十二卷“尚公主”條目下亦記載記載了這首《新水令》， 更指出這是宋人“作詞嘲之(徐德言) ”。可見(jiàn)徐德言和樂(lè)昌公主破鏡重圓故事已在文人和市民間廣泛流傳。
但孟棨《本事詩(shī)》的價(jià)值在于：他在贊美兩人信守盟誓、愛(ài)情堅(jiān)貞之外，又加上“楊素還妻”、君子“成人之美”的主題，不但使情節(jié)更為豐富， 而且在愛(ài)情盟誓之外增添了作者的人文理想。宋元話本小說(shuō)、傳奇故事和戲曲基本上都是按《本事詩(shī)》的基調(diào)來(lái)發(fā)展豐富的，如宋代李昉輯纂的大型類書《太平廣記》中， 即按《本事詩(shī)》增修文句， 并收錄在第一百六十六卷“氣義”類，小標(biāo)題也改成“楊素”。
據(jù)周德清《中原音韻》、《永樂(lè)大典》中的戲文著錄以及徐渭的《南詞敘錄》考證， 我們知道樂(lè)昌公主破鏡重圓故事在宋代已改編成戲曲。收錄在1956 年編纂的《宋元戲文輯佚》中就有宋代南戲《樂(lè)昌公主破鏡重圓》，其情節(jié)就是在《本事詩(shī)》的基礎(chǔ)上加以拓展。根據(jù)現(xiàn)存殘曲的內(nèi)容， 可以分作6 個(gè)主要情節(jié)： 嫁娶后夫唱婦隨四時(shí)游賞，禍亂之中夫妻分鏡盟誓述懷，徐德言村店相思、描畫妻容，樂(lè)昌公主村店被抓北去，德言元宵京城買鏡，楊素畏妻不犯樂(lè)昌。宋代戲文之后， 又有元雜劇沈和甫的《徐駙馬樂(lè)昌分鏡記》。明傳奇方面，則有佚本《破鏡重圓》， 見(jiàn)錄于徐渭《南詞敘錄》。另外《曲品》和《南詞新譜》則分別著錄有《合鏡記》和《新合鏡記》。萬(wàn)歷年間，凌虛子( 清余居士） 編選的曲集《月露音》，其卷三“憤”集收錄的〔四朝元〕以下七支曲子，就是選自《合鏡記》。胡文煥的《群音類選》有《合鏡記》六出共三十九支曲子選入“官腔”。以邪初刻和二刻《拍案驚奇》聞名于世的凌蒙初編選的《南音三籟》、《舊編南九宮譜》和《增定南九宮曲譜》也有選錄《新合鏡記》曲子。可見(jiàn)，《新合鏡記》以及上述入選的相關(guān)曲子在萬(wàn)歷年間非常流行。因該劇已經(jīng)失傳，但再?gòu)摹度阂纛愡x》選出的曲文內(nèi)容來(lái)看，其主要情節(jié)是：徐德言娶公主；兩情相悅， 徐德言賜鏡定情；逃難在即， 樂(lè)昌分鏡以志后約；元宵破鏡再合；楊素向樂(lè)昌探問(wèn)前事；徐德言樂(lè)昌公主夫婦團(tuán)圓。
破鏡重圓這一題材，還對(duì)一些小說(shuō)、戲劇的人物、情節(jié)產(chǎn)生影響：
杜光庭所著的唐人傳奇《虬髯客傳》中，有一俠女叫紅拂。楊素府中家妓，因手持紅拂而得名。她不但武藝高強(qiáng)而且富有政治遠(yuǎn)見(jiàn)。他看到隋末天下即將大亂，楊素雖居高位，不過(guò)是“尸居余氣”，便跟著后來(lái)成為唐朝開(kāi)國(guó)功臣的李靖私奔。但到了張鳳翼著的明代傳奇《紅拂記》之中，手持紅拂深受楊樹(shù)才寵愛(ài)的卻變成樂(lè)昌公主。馮夢(mèng)龍的《墨憨重定女丈夫傳奇》則用樂(lè)昌故事潤(rùn)色關(guān)目。宋人話本《宋小官團(tuán)圓破氈笠》，通過(guò)描寫宋小官與劉宜春感情上的坎坷挫折， 但最終有情人終成眷屬的故事， 贊揚(yáng)了劉宜春對(duì)宋小官堅(jiān)貞不渝的愛(ài)情。其中主要道具便是一頂破氈笠，頗類樂(lè)昌公主故事中的“銅鏡”，也許就是受了“破鏡重圓”故事的啟發(fā)。
