無(wú)“大復(fù)仇”則無(wú)《趙氏孤兒》
因?yàn)橹袊?guó)古典名劇《趙氏孤兒》所具有的深厚文化內(nèi)涵和巨大影響力，令無(wú)數(shù)國(guó)人對(duì)陳凱歌的電影作品《趙氏孤兒》充滿(mǎn)期待。可惜，筆者在觀看此影片后，不但先前的滿(mǎn)懷期望徹底落空，對(duì)陳凱歌于劇情和人物的改編理念完全不能茍同，心中也郁滿(mǎn)了憤懣，不吐不快。
誠(chéng)如陳凱歌自述，《趙氏孤兒》主要是依據(jù)元代紀(jì)君祥的雜劇《趙氏孤兒》的故事線(xiàn)索改編而來(lái)。紀(jì)君祥的《趙氏孤兒》創(chuàng)作于元代，以《史記》記載為基礎(chǔ)，圍繞“搜孤救孤”講述了一個(gè)可歌可泣蕩氣回腸的故事，刻畫(huà)出程嬰、公孫杵臼、韓厥等忠臣義士之大膽識(shí)之大壯舉之大悲情，明確表達(dá)出中國(guó)文化所推崇的“大復(fù)仇”觀念，而此也是該劇鮮明的思想主旨。可惜，在電影《趙氏孤兒》中，“大復(fù)仇”觀念不但被徹底抽空，有膽有識(shí)的節(jié)士竟然成了無(wú)明確擔(dān)當(dāng)意識(shí)的庸碌之徒，其“忠義”思想更是蕩然無(wú)存。
我們知道，《趙氏孤兒》創(chuàng)作于元代，元蒙替代趙宋，是中國(guó)歷史上第一次異族全面入侵導(dǎo)致山河變色的時(shí)代。在這個(gè)時(shí)代誕生出“為趙氏報(bào)仇”的雜劇，意義非同尋常。宋代自神宗朝始，便為程嬰、公孫杵臼和韓厥修祠立廟，加封爵號(hào)，就因?yàn)槠渥哉J(rèn)為乃春秋趙氏后裔。于是，在代表中華正統(tǒng)的趙宋王朝被異族元蒙取代后，編演出一幕趙孤復(fù)仇的故事，其暗喻不言自明。如果說(shuō)，以“大復(fù)仇”觀念激勵(lì)全民族追求復(fù)國(guó)之精神斗志，那么，對(duì)忠貞節(jié)義的推崇，則是當(dāng)時(shí)中國(guó)士人對(duì)人格理想的刻意高揚(yáng)。正因于此，《趙氏孤兒》也才會(huì)被中國(guó)歷代各個(gè)地方劇種加以改編，在民間廣泛流傳，深為中國(guó)民眾喜愛(ài)，并在某些特殊歷史時(shí)期——如在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，又起到了鼓舞民眾、激勵(lì)精神的作用，內(nèi)涵不謂不深，影響不謂不大。
可惜，自近代以來(lái)，因國(guó)勢(shì)衰微，西方文化也隨之全面侵襲中國(guó)，在一浪高過(guò)一浪的西化思潮中，一切源于中國(guó)傳統(tǒng)的價(jià)值觀念都受到懷疑、誤解、批判和摒棄，這其中就包括“大復(fù)仇”觀念。需要特別說(shuō)明的是，中國(guó)傳統(tǒng)文化“大復(fù)仇”的“大”字不是形容詞“大小”之“大”，而是動(dòng)詞“尊大”之“大”，是“推崇”之意。“大復(fù)仇”就是“推崇復(fù)仇”，是對(duì)不義的憤怒與熱血報(bào)復(fù)。中國(guó)人之所以贊同復(fù)仇，是為了以這種方式來(lái)恢復(fù)社會(huì)的正義，使人類(lèi)歷史不致因政治失序而陷入完全的不義與邪惡。故此，蔣慶先生指出，“大復(fù)仇”首先體現(xiàn)了中華民族的尚恥精神。當(dāng)遭受恥辱之時(shí)，君王為其國(guó)雪恥，子孫為其父母雪恥，臣子為其君王雪恥，都是可以和必須的。其次，“大復(fù)仇”體現(xiàn)了在歷史中追求自然公正的精神，當(dāng)法律與政治不能給人以公正的時(shí)候，就強(qiáng)調(diào)自然公正，憑個(gè)人的血性來(lái)復(fù)仇雪恥，以追求公正的實(shí)現(xiàn)。與此同時(shí)，“大復(fù)仇”還體現(xiàn)了批判無(wú)道君主的精神。中國(guó)古圣先哲將大復(fù)仇與忠恕之道、以直報(bào)怨等觀念相結(jié)合上升為思想學(xué)說(shuō)，塑造出了中國(guó)人推崇大復(fù)仇的壯烈傳統(tǒng)、大雪恥的英雄氣概和大無(wú)畏的歷史豪情，可謂中國(guó)思想之瑰寶，亦為中國(guó)文化一大特色。
在明了“大復(fù)仇”的內(nèi)涵后，我們方才能真切理解元雜劇《趙氏孤兒》所深蘊(yùn)的文化意義。其所珍視的忠貞節(jié)義、義膽忠魂，其所推重的大義士、大英雄、大豪杰，豈能以小而視之。長(zhǎng)期受歐風(fēng)美雨浸染的今人，如果對(duì)中國(guó)文化知之甚少或一知半解，也屬正常，但最起碼應(yīng)該對(duì)這個(gè)具有上千年悠久歷史的偉大傳統(tǒng)保持應(yīng)有的敬意。可惜，包括電影《趙氏孤兒》在內(nèi)的很多當(dāng)代中國(guó)電影大片，仍然在今天不斷上演著將中國(guó)歷史文化虛無(wú)化，將圣人賢士英雄豪杰小人物化的悲劇和鬧劇。究其深層原因，是因?yàn)闆](méi)有對(duì)本民族文化的深刻體認(rèn)，在有意無(wú)意的西化觀念支配下進(jìn)行文化嫁接，結(jié)果則是南橘北枳，造出了太多不中不西不倫不類(lèi)的文化怪胎，貌似深刻“普世”，實(shí)則淺薄無(wú)根，是典型的文化不自信使然。
（原載于《深圳商報(bào)》2010年12月15日，標(biāo)題被編輯改為《失落了“大復(fù)仇”的〈趙氏孤兒〉》，內(nèi)容有刪改）
