《人文中國(guó)學(xué)報(bào)》第9期

編輯委員會(huì)：（姓氏筆畫(huà)為序）

文潔華　　　　　香港浸會(huì)大學(xué)人文系／宗哲系
宗靜航　　　　　香港浸會(huì)大學(xué)中文系
林啟彥　　　　　香港浸會(huì)大學(xué)歷史系
周國(guó)正　　　　　香港浸會(huì)大學(xué)中文系
梁元生　　　　　香港中文大學(xué)歷史系
陳永明　　　　　香港教育學(xué)院 語(yǔ)文教育學(xué)院
單周堯　　　　　香港大學(xué)中文系
馮耀明　　　　　香港科技大學(xué)人文學(xué)部
黃國(guó)彬　　　　　香港嶺南學(xué)院翻譯系
葛曉音（主編）　香港浸會(huì)大學(xué)中文系
鮑紹霖　　　　　香港浸會(huì)大學(xué)歷史系
鄺健行　　　　　香港浸會(huì)大學(xué)中文系
羅秉祥　　　　　香港浸會(huì)大學(xué)宗哲系

顧問(wèn)委員會(huì)：

安樂(lè)哲　吳宏一　沈宣仁　余英時(shí)　李歐梵　周策縱　韋政通　徐中約
孫國(guó)棟　張玉法　傅佩榮　趙令揚(yáng)　劉述先　劉殿爵　謝志偉　顏清湟

本期目錄

◆中國(guó)文學(xué)觀念的演變和文學(xué)的自覺(jué)（頁(yè)27）

　　北京大學(xué)中文系　張少康

　　本文從中國(guó)古代文學(xué)觀念演變的角度，進(jìn)一步申述了「文學(xué)的獨(dú)立和自覺(jué)非自魏晉始」的觀點(diǎn)，認(rèn)為文學(xué)的獨(dú)立和自覺(jué)是從戰(zhàn)國(guó)中期開(kāi)始初露端倪，而到西漢後期劉向校書(shū)時(shí)基本完成，並對(duì)近年來(lái)有關(guān)文學(xué)的自覺(jué)自魏晉開(kāi)始經(jīng)過(guò)三百年才完成的說(shuō)法，提出了不同意見(jiàn)。

◆賈母：中國(guó)文學(xué)史上之第一母儀（頁(yè)51）

　　寧波大學(xué)浙束文化研究所　季學(xué)源

　　賈母形象集中凝聚了我國(guó)古代老租母的一切思想、情懷；同時(shí)，又顯現(xiàn)了中國(guó)社會(huì)歷史大轉(zhuǎn)型時(shí)期母親的主要時(shí)代特徹。本文從三個(gè)方面對(duì)此展開(kāi)論證：一、賈母性格中的新文化思想因素：（一）世界觀、人生觀：她不信鬼神宗教，不求來(lái)世美好，而追求現(xiàn)實(shí)的人間幸福，她的死也是美的；（二）倫理道德觀：母愛(ài)是其倫理道德的出發(fā)點(diǎn)、過(guò)程和歸宿。她借母愛(ài)之偉力，畫(huà)力填平「代溝」、「性溝」；（三）婚姻觀和女性價(jià)值觀：她反覆強(qiáng)調(diào)的是婚姻當(dāng)事人本身的條件，而不是門(mén)第、貧富。與男尊女卑觀念相反，她對(duì)女孩兒始終關(guān)愛(ài)有加，遠(yuǎn)勝於男子；（四）審美觀：她是生命之花、人生之美的培育者、讚賞者和呵護(hù)者。二、賈母與鳳姐的關(guān)係，反映了新型婆媳關(guān)係之萌始，揭示了女性的新文化心態(tài)。三、徒四十回有不少關(guān)於賈母之精彩章回，也有若干拙筆、敗筆，這是造成對(duì)賈母形象誤讀的主要原因。

◆超越與異化——《桃花扇》中李香君的藝術(shù)形象（頁(yè)83）

　　香港侵會(huì)大學(xué)中文系　吳淑鈿

　　清代孔尚任（1648一1718）的《桃花扇》是中國(guó)戲曲名篇之一，作為明清傳奇的最後傑作，歷來(lái)有關(guān)它的討論儘管不少，課題卻多集中在它的歷史素材所呈現(xiàn)的寫(xiě)作意義上；如歷史事件的比附考述，劇中人物的歷史原型考訂，或通過(guò)作品探討歷史教訓(xùn)等，單純從文學(xué)角度展開(kāi)的論述則少之又少，本文試圖探討劇中李香君藝街形象的深層意蘊(yùn)，是希望藉此將《桃花扇》的研究主題自歷史、政治、傳記、性別及文化觀等外練關(guān)懷回到文學(xué)的本身去，還它一個(gè)文學(xué)作品的本來(lái)面目。從文學(xué)角度看《桃花扇》一劇，劇中主要人物如侯方域、李香君和楊龍友等都是個(gè)性獨(dú)特的人，而三人中又以李的人物性格最鮮明，楊則表現(xiàn)為沉潛矛盾，侯雖是出場(chǎng)最多的生角，卻只是一般的正派與忠義，不見(jiàn)特別出眾。李香君的妓女形象充分展現(xiàn)了角色之塑造深度，及劇中人物內(nèi)在性格發(fā)展的藝術(shù)功能。本文分別從超越與異化兩層次作論述。

◆試論唐代人鬼遭遇類型小說(shuō)的發(fā)展與演變（頁(yè)105）

　　北京大學(xué)中文系　李鵬飛

　　唐代人鬼遭過(guò)類型小說(shuō)中包含著多個(gè)亞型，其表現(xiàn)手法具備以下幾個(gè)主要特點(diǎn)：首先，在相當(dāng)一部分表現(xiàn)人鬼情愛(ài)的作品中，唐人乃是以一種人情化的方式來(lái)想像鬼魂的思想、情感和生活世界的。其次，部分文人作品注重將歷史題材、歷史人物與人鬼遇合題材融於一爐，並通過(guò)文中女鬼的言談和吟詠來(lái)表現(xiàn)對(duì)人生浮沉與歷史滄桑的慨嘆，具有濃重的抒情意味。第三，部分作品則以生活化的場(chǎng)景、日常口語(yǔ)或滑稽對(duì)比來(lái)營(yíng)造諧趣，以女鬼、夜叉食人等獨(dú)特的題材或幻覺(jué)的形式來(lái)表現(xiàn)怖怪意趣。第四，晚唐時(shí)期的一些人鬼遭遇類作品也呈現(xiàn)出將多種類型題材及其表現(xiàn)手法予以融合之趨勢(shì)。

◆《嘗試集》與胡適對(duì)「新詩(shī)形象」的塑造（頁(yè)149）

　　北京大學(xué)中文系　姜濤

　　在一般的文學(xué)史敘述中，早期新詩(shī)的價(jià)值似乎主要體現(xiàn)在從文言到白話的變革上，而忽略了新詩(shī)審美品質(zhì)的建構(gòu)，這種說(shuō)法其實(shí)簡(jiǎn)化了新詩(shī)發(fā)生期的複雜可能性，在某種意義上，或許是一種壓史塑造和接受的結(jié)果。本文嘗試從這一問(wèn)題意識(shí)出參，首先重新梳理了新詩(shī)的發(fā)明人——胡適的詩(shī)學(xué)構(gòu)想，揭示出其中最初包含的內(nèi)在張力，以及張力結(jié)構(gòu)的逐漸位移；其次，通過(guò)對(duì)《嘗試集》的序言、編次、作品刪選、題名等環(huán)節(jié)的考察，分析了胡適對(duì)新詩(shī)形象的奠基性塑造。在壓史還原的基礎(chǔ)上，本文最終要探討的是，早期新詩(shī)的多層內(nèi)涵，是如何在其歷史合法性的建構(gòu)中被暗中簡(jiǎn)化的。

◆吳喬《圍爐詩(shī)話》的比興說(shuō)（頁(yè)181）

　　香港城市大學(xué)中文、翻譯及語(yǔ)言學(xué)系　鄭滋斌

　　吳喬（1611—1695）是明清之際的詩(shī)人和詩(shī)學(xué)理論家，所著詩(shī)學(xué)論著，現(xiàn)存的有《逃禪詩(shī)話》一卷、《圍爐詩(shī)話》六卷、《答萬(wàn)季野詩(shī)問(wèn)》一卷、《答萬(wàn)季野詩(shī)問(wèn)補(bǔ)遺》一卷和《西崑發(fā)微》三卷等。他認(rèn)為詩(shī)是經(jīng)史之學(xué)，主張?jiān)娭杏腥耍?shī)要有意，反對(duì)把詩(shī)視為應(yīng)酬工具，而賦、比、興三者是寫(xiě)詩(shī)和評(píng)鑒詩(shī)歌的重要法則。他拿以上的主張來(lái)銓衡詩(shī)歌發(fā)展，評(píng)論詩(shī)人的成就高下，成就他的詩(shī)學(xué)理論，清初《談龍錄》作者趙執(zhí)信（1662—1744）很欣賞他的詩(shī)論，三次尋訪《圍爐詩(shī)話》；史學(xué)家萬(wàn)斯同（1638一1702）執(zhí)弟子禮，才有兩種《詩(shī)問(wèn)》，可見(jiàn)吳喬的詩(shī)學(xué)理論在當(dāng)時(shí)受到重視。

　　在吳喬的詩(shī)學(xué)理論架構(gòu)中，比興說(shuō)是重要的支柱。他把《詩(shī)經(jīng)》視為詩(shī)歌的不祧之宗，而《詩(shī)經(jīng)》中的詩(shī)篇是有為而發(fā)的，說(shuō)《詩(shī)》者可以因事以逆知其意。作《詩(shī)》者運(yùn)用賦比興三義，成為後世詩(shī)人的楷模，因此能符合三義，尤其比興二者的，成績(jī)便卓然，否則即使極文字之工，而沒(méi)有詩(shī)意的，都不是好作品。吳喬運(yùn)用這詩(shī)學(xué)觀點(diǎn)，去研究詩(shī)歌的發(fā)展，評(píng)論作品的優(yōu)劣，從漢一直到明。以詩(shī)人論，他崇高杜甫，而李商隱號(hào)稱善學(xué)杜甫，所以又用比典論李商隱詩(shī)。以時(shí)代言，他重視唐而貶抑宋、明，尤其不滿明代前後七子的詩(shī)作。在六卷《圍爐詩(shī)話》中，有數(shù)十條談?wù)撡x比興的文字，較他別的詩(shī)學(xué)論著所說(shuō)為多。選取《圍爐詩(shī)話》中的比興說(shuō)來(lái)研究，可以清楚了解吳喬的詩(shī)學(xué)理論的核心，並為研究這本詩(shī)話在比興說(shuō)發(fā)展史上的地位作準(zhǔn)備。

◆謝榛《四溟詩(shī)話》冥搜說(shuō)探析（頁(yè)209）

　　香港城市大學(xué)　劉衛(wèi)林

　　謝榛於《四溟詩(shī)話》中屢以「冥搜」一詞論詩(shī)，謝氏所提出的冥搜之說(shuō)，主張?jiān)娝忌鹅o室隱幾之際，要求詩(shī)人於寂靜之中冥心搜句，由此得以求聲於寂寥，並且寫(xiě)真於無(wú)象。謝榛在《四溟詩(shī)話》內(nèi)所提出的冥搜之說(shuō)，不獨(dú)上接於陸機(jī)《文賦》中所提到「收視反聽(tīng)，耽思傍訊，精騖八極，心進(jìn)萬(wàn)切」的「玄覽」之說(shuō)，更與中晚唐至五代詩(shī)境說(shuō)理論彼此有一脈相承之處，而且背後又牽涉到六朝以來(lái)的佛學(xué)思想——事實(shí)上在詩(shī)論中的這種冥搜之說(shuō)，原與佛教的禪法有著極為密切的關(guān)孫。另一方面，「冥搜」一詞雖屢見(jiàn)於《四溟詩(shī)話》，然而並不創(chuàng)始於謝榛，謝榛以之論詩(shī)，其說(shuō)實(shí)有所本。冥搜之說(shuō)原屬傳統(tǒng)文論上一極為重要問(wèn)題，不過(guò)至今似尚未見(jiàn)有對(duì)此具體深入的論述，是以本文擬就謝榛《四溟詩(shī)話》中有關(guān)冥搜之說(shuō)，開(kāi)展對(duì)傳統(tǒng)文論「冥搜」概念的闡析，除冀以此說(shuō)明謝榛《四溟詩(shī)話》冥搜之說(shuō)的具體所指及理論源出外，並望藉此闡明「冥搜」概念的具體涵義與要求，甚至進(jìn)一步以此說(shuō)明傳統(tǒng)詩(shī)論中的這種冥搜之說(shuō)，對(duì)於中國(guó)古代文論而言究竟有何重大意義。

◆原孝（頁(yè)229）

　　香港浸會(huì)大學(xué)中國(guó)語(yǔ)言文學(xué)系　陳致

　　本文從文獻(xiàn)與古文字資料出發(fā)，探討了孝這一先秦儒家重要概念的來(lái)源。本文首先探討了孝、老、考、諸字的來(lái)源，認(rèn)為孝字本義類享，是指以酒食奉養(yǎng)父母。通過(guò)將《詩(shī)·小雅·楚茨》與《禮記·郊特牡》、《儀禮·少牢餽食禮》以及金文中所見(jiàn)西周孝享之禮的比勘研究，本文試圖勾勒出一個(gè)早期的孝享活動(dòng)基本儀文制度和禮節(jié)。本文的結(jié)論是孝之本義生於事生，然後擴(kuò)而為事死。其初或?yàn)楹?jiǎn)單的醴餼之獻(xiàn)，而其後事死之禮愈隆，終於與祭天地神祇之禮並重。《孝經(jīng)》中分天子、卿大夫與士庶之孝，《論語(yǔ)》中所說(shuō)的孝的具體原則（不失禮、不辱親、敬親和愛(ài)親），於是乎隨著時(shí)代的發(fā)展而產(chǎn)生。一個(gè)日常生活中的孝，擴(kuò)而為宗教行為，又進(jìn)而賦予豐富的倫理內(nèi)涵。

◆賈誼說(shuō)《詩(shī)》考（頁(yè)253）

　　香港中文大學(xué)　潘銘基

　　陳喬樅、王先謙等以為賈誼生於西漢初年，其時(shí)惟有《魯詩(shī)》，是以賈生所引《詩(shī)》，必屬魯說(shuō)。然而本文透過(guò)比勘賈誼《新書(shū)》與先秦兩漢典籍，發(fā)現(xiàn)賈生往往依據(jù)先秦文獻(xiàn)以中述己意，有時(shí)因襲全文，有時(shí)則自行引中，再作闡釋，與三家《詩(shī)》義無(wú)關(guān)。及後三家《詩(shī)》說(shuō)有與賈生同者，非賈誼徵用三家之義，而是三家同於賈生。是以陳喬樅、王先謙所言，於推論過(guò)程而言，實(shí)在是本末倒置。本文即利用文獻(xiàn)比勘之法，以見(jiàn)賈生非用《魯詩(shī)》，而是廣徵文獻(xiàn)，不囿於一家之說(shuō)，並略述賈誼《新書(shū)》引述文獻(xiàn)說(shuō)《詩(shī)》之情況，從而得見(jiàn)賈生用《詩(shī)》之實(shí)。