中國古代的雕塑之二

三　代

　　一、青銅雕塑

　　我國青銅雕塑源遠(yuǎn)流長。其起源至少可以上溯到公元前三千年馬家窯文化時期。甘肅東鄉(xiāng)馬家窯文化遺址出土的一件單范鑄造的青銅刀，是目前公認(rèn)的最早青銅制品。早期青銅制品絕大多數(shù)是小件實用工具，極少裝飾。青海貴南尕馬臺距今四千多年的齊家文化墓葬出土的銅鏡，表面有簡單線條組成的三角紋和七角星圖案，當(dāng)屬于早期青銅器裝飾花紋風(fēng)格，反映出當(dāng)時人們的審美意識。

　　如果說彩陶是新石器時代雕塑工藝的代表，那么夏、商、西周、春秋、戰(zhàn)國時代的雕塑作品主要是具有雕塑性質(zhì)的青銅禮器，以人和動物或神異動物形象鑄為器形。在當(dāng)時的貴族生活中，這類器物具有重要的政治、宗教、禮儀的意義，而不同時代又各具不同的時代特征。

　　夏代二里頭文化時期，青銅器已從簡單的制造工具、兵器，發(fā)展成為比較復(fù)雜的空間容器的青銅爵和鈴。爵是目前僅見的青銅禮器，但傳世青銅器中有一種與二里頭文化時期相近的銅盉和帶流角形器，據(jù)此推測當(dāng)時的禮器并不止爵一種。青銅爵模仿陶爵的形狀塑造，所飾的弦紋和凸起的乳釘，當(dāng)是青銅初期的花紋模式。還有一件是在圓形銅片上，四邊用61塊長方形綠松石鑲嵌，中間用綠松石塊嵌出兩圈十字形圖案，每圈13塊，是目前出土的我國最早的“銅鑲玉”工藝代表作品。

　　商、西周、東周（春秋、戰(zhàn)國）時期1500年中，是中國青銅器發(fā)展最光輝的時代，被稱為“青銅時代”。當(dāng)時的青銅制造業(yè)全部為王室、貴族所占有，作為權(quán)力的象征。他們用青銅作鼎以盛肉，作簋（guǐ）或敦以盛黍、稷、稻、梁，作盤、匜（yí）以盛水，作爵、尊以盛酒，作戈、劍已作兵器。相傳禹作九鼎，代表九州，以后成為傳國之重器，國家政權(quán)的象征。以至“問鼎之輕重”就成為反叛的代名詞。今日見諸文字著錄的商周青銅器，其中作為禮器的食器、酒器、水器和樂器就有兩萬件以上。其中鼎的數(shù)量最多，簋其次，爵再次。至于軍隊使用的戈、劍數(shù)量自然更多。

　　商周青銅器的分期是以器物形制、組合、花紋、銘文和鑄造方法的演變?yōu)闃?biāo)志，基本上分為商代前期（二里崗時期）、商代后期（殷墟時期）、西周、春秋、戰(zhàn)國五大時期。

　　商代前期（二里崗時期）與夏朝二里頭文化時期青銅器相比較，不論是設(shè)計造型、花紋刻鏤，或是制造技術(shù)都有明顯的發(fā)展，禮器的種類也大大增多，除爵以外，鼎、鬲（lì）、斝（jiǎ）、盉（ hé ）、觚（gū）都較常見，還有甗（yǎn）罍、瓿（bù）、壺、盤、卣（yǒu）、尊等。生產(chǎn)工具、兵器除二里頭文化原有的外，還出現(xiàn)臿（chā）、斧、錛、?（jué）鑿、戈、矛、鉞等。幾乎商代晚期常見的器類，這時都已齊全。青銅器上的花紋結(jié)構(gòu)粗獷，多平雕，浮雕少見。高浮雕的犧首裝飾已經(jīng)出現(xiàn)。饕餮紋（獸面紋）是常見的主體花紋，其它有夔紋、龍紋、虎紋等。此時的青銅器多無銘文，習(xí)見族徽。傳世品中曾有一個鑄有“亙”字和“父甲”的銘文，為我國青銅器中已知的最早的銘文。1974年鄭州杜嶺出土的兩件大鼎，一件高1米，另一件高0.78米，是二里崗文化時期發(fā)現(xiàn)的最大的青銅器。形制莊重，花紋質(zhì)樸，無凸出的雕刻，也無地紋，代表當(dāng)時的鑄造技藝和作風(fēng)。

　　商代晚期（殷墟期）是我國青銅器發(fā)展史上第一個高峰，其數(shù)量和質(zhì)量都得到空前的發(fā)展。1976年河南安陽小屯村發(fā)掘的婦好墓出土的青銅器既多又精，可作為這一時代的代表。其中隨葬銅器共460件，包括、園鼎、方鼎、偶方彝、三聯(lián)甗、簋、尊、方罍、壺、瓿、缶、觥、斝、盉、爵、觚、盤等，不少皆是前所未見的重器。這個時段的青銅器制作精良，一般胎壁都較厚實，給人凝重、莊嚴(yán)的感受。如司母戊大方鼎，形體恢宏，是至今發(fā)現(xiàn)的最大青銅器，堪稱此時代表之作。在這個時段的青銅器中，還有一類象生作品，形狀奇特，如兕觥、象尊、羊尊、犀尊、虎尊、豬尊、鴛鴦尊、鳳尊、牛尊、鸮尊等。構(gòu)思精巧，造型逼真，制作工藝極其精湛。制作這類象生銅器，這并未只是美的追求，更是一種對神靈的崇拜，富于神秘、威懾的色彩。

　　商代晚期青銅器的紋飾圖案豐富多彩，作風(fēng)繁縟，顯示出鼎盛階段的華美富麗、雍容堂皇。紋飾大致有三類：一種是幾何紋樣，以點、線、圓形、方形、三角形為基本構(gòu)成要數(shù)。包括弦紋、云雷紋、渦紋等。第二種是象生動物紋。這類紋飾有濃厚生活氣息，盡管有時高度高度概括、抽象、簡化、變形，但仍可以辨認(rèn)出原來的形態(tài)，如牛羊象虎馬鳥鸮蛇蠶蟬等。也有一些神話中的動物的紋飾，如饕餮紋、夔紋、龍紋等，顯然與商代人崇鬼神的迷信意識有關(guān)。花紋的裝飾手法，不但流行通體滿花，而且已經(jīng)出現(xiàn)重疊加花的三層花，即地紋、主紋，再在主紋上加飾花紋。圖案組織多用首尾相接連續(xù)展示，富有一種規(guī)律性的節(jié)奏美；有的左右對稱成雙成對，即以銅器的棱角為中軸，兩側(cè)紋樣對稱相同，起到穩(wěn)定性的效果。同時又廣泛使用浮雕裝飾，而且浮雕的紋樣與器形的立體造型之間適合協(xié)調(diào)，使整個銅器有血有肉，耐人觀賞。

　　商代晚期銅器銘文還較為簡單，一般只記載作器者名、氏族和祭祀對象等，敘事性記錄極少。據(jù)統(tǒng)計，有較長敘事銘文的器物不過二、三十件。都屬于商代末帝帝乙、帝辛?xí)r代的作品。書體屬于“畫中肥而首尾出鋒”的波磔體。氏族銘文尚未脫離圖形文字的形態(tài)。

　　這一時期青銅器的出土地點非常廣泛，并表現(xiàn)出明顯的地方特色：晉北、陜北多馬首、鹿首的“削”，蛇首附環(huán)的“匕”；湖南多大型鑄造精細(xì)的容器和鐃，寧鄉(xiāng)的四尊羊為典型代表。四川廣漢南興鎮(zhèn)出土青銅人物立像和數(shù)十具青銅人頭像、人面像。為古代巴蜀文化的遺存，距今約5000年前，相當(dāng)于中原的殷墟文化早期。其中古蜀國青銅器“三星堆縱目人面具”， 1980年起在三星堆一帶出土。青銅人頭像高鼻深目、顴面突出、闊嘴大耳，耳朵上還有穿孔，形象夸張，極富地方特色。青銅器上沒有文字，在考古學(xué)上，將古蜀國的歷史推前到5000年前。

　　西周青銅器的數(shù)量，比商代有了明顯的增長，分布范圍也大大超過了商代。商代集中于黃河中下游腹地。到了西周，除周王朝統(tǒng)治中心的豐、鎬、成周地區(qū)外，各大小封國乃至一些邊緣地區(qū)，都有自己的青銅鑄造作坊，制造成不同地域風(fēng)格的青銅器。在周人統(tǒng)治的中心地區(qū)陜西周原扶風(fēng)、岐山和寶雞一帶，經(jīng)常有數(shù)量驚人的窖藏或隨葬銅器群出土。如光緒十六年（1890）岐山任村一次出土大克鼎等120余件；1976年扶風(fēng)法門白家村一次出土103件。中國青銅器史上幾件有名的重器，如大豐?、大小盂鼎、何尊、毛公鼎等都出自這個地區(qū)。

　　西周早期的青銅器大體繼承商制，沒有多少變化，就種類而言，常見的仍是鼎、彝、甗、簋、鬲、豆、角、觶、卣、尊、俎、罍、壺、瓿、缶、觥、斝、盉、爵、觚、盤等。區(qū)別在于：商代的青銅禮器是以尊、爵等酒器為主的“重酒組合”，西周的青銅禮器則是以盛食物的鼎、簋為核心的“重食組合”。這與西周初期周公的禁酒令《酒誥》有很大關(guān)系。

　　西周早期，青銅器的紋飾仍舊比較繁縟，紋樣仍以饕餮紋為主，其次為夔紋、云雷紋，增加了長鳥紋。

　　西周早期的銘文，比商代有了顯著的發(fā)展銘文是中國青銅器與世界其他地區(qū)青銅器最大的區(qū)別之一，當(dāng)然也是最大的特色之一。此時長篇銘文不斷出現(xiàn)。《大豐?》8行76字，

　　大盂鼎19行291字，小盂鼎竟達(dá)20行將近400字。此時的銘文書體多用肥筆，筆道波磔比較明顯。

　　真正表現(xiàn)出西周青銅器自身特征的，大概是周昭王、周穆王（公元前十世紀(jì)——前841），這時，那種復(fù)雜恢宏和充滿古代神秘色彩的紋飾青銅器相繼隱沒，定型化、程式化的傾向日趨明顯，新的品種如食器簠、?和盆。水器匜、樂器編鐘、武器劍戟等相繼出現(xiàn)。此時最流行的花紋是竊曲紋和瓦紋，稍后還有重環(huán)紋、環(huán)帶紋和雙頭獸紋。而商代和西周早期常見的蟬紋、蠶紋、象紋等象生紋已經(jīng)絕跡，饕餮紋也退居次要地位。銘文在這一時期有了高度的發(fā)展。中的毛公鼎有銘文499字，簡直可以與一篇“尚書”媲美，是人間最早、最美的廟堂文學(xué)。鐫有357字的西周散氏盤，是我國最早的外交和約；鐫有284字的周共王時代史墻盤，則是微氏家族的敘事詩。

　　但是，西周青銅器雖然在紋飾和器形上有許多創(chuàng)造，但總體說來對商代青銅器藝術(shù)上還是較為保守的。真正在藝術(shù)上取得突破性進(jìn)展是在王室東遷后的春秋戰(zhàn)國時期。“春秋無義戰(zhàn)”，那個以“禮制”為中心的古典世界已不復(fù)存在。王室之器減少，諸侯國器增多。作為陪嫁的媵器類逐漸增加。器形和紋飾也一改過去樣式，大膽突破商周以來的宗教神秘色彩，體現(xiàn)出強(qiáng)烈的地方性和清新感。此時的中國青銅器進(jìn)入第二個發(fā)展高潮期。此時北方諸國青銅器雄渾凝重，保持古老的技藝傳統(tǒng)；南方諸國多秀麗輕新。多種藝術(shù)風(fēng)格爭奇斗艷，與當(dāng)時的思想界一樣，呈現(xiàn)出百花齊放的爭艷狀態(tài)。

　　此時春秋戰(zhàn)國時期青銅器的種類和造型出現(xiàn)許多新的變化：鼎已經(jīng)采取部件分鑄和焊接的方法，增加了器蓋；甗由上下合體變?yōu)樯舷路骤T；豆有蓋，深腹；新出現(xiàn)了體、蓋合為球形的敦。酒器和水器的樣式中，壺的變化最為復(fù)雜，有圓形、扁形、方形、匏形等；銅鏡也開始流行；還有實用的銅燈、帶鉤等。劍、戈則是南方的吳、越制作最精。

　　青銅器上的紋飾，也從過去奔放的粗花一變?yōu)楣ふ募?xì)花。轉(zhuǎn)向于繁縟華美，追求裝飾性，最常見的是蟠螭紋。所謂蟠螭紋即是以兩條或者更多的小螭龍纏結(jié)在一起，連續(xù)反復(fù)穿插盤旋，具有華美繁縟的藝術(shù)效果。與之相配的還有幾何形紋、貝紋、垂葉紋和綯索紋，極具規(guī)律。它們朝圖案化方向發(fā)展，再也不具備神秘意義。圖案設(shè)計出現(xiàn)了表現(xiàn)社會生活的新題材，如宴飲、舞樂、采桑、漁獵、攻戰(zhàn)等，多姿多彩。如山西渾源出土的犧尊，陜西興平出土的犀尊則表現(xiàn)了高超的寫實技巧。犀牛的軀體特征、動態(tài)，以及雕塑的體量感都得到了充分的表現(xiàn)。還有一些青銅作品不是禮器而是以人或動物形態(tài)制作的器物支架或底座、燈座、車馬器等，人與動物的動態(tài)得到了更為生動的表現(xiàn)。最成功的作品有河南洛陽金村東周墓所出的各種動態(tài)的人型器座、河北平山平山中山王墓出土虎噬鹿器座。湖北隨縣曾侯乙墓所出的6個鐘銅人，均作武士裝束，有彩繪，為戰(zhàn)國時期人物雕塑的代表性作品。

　　銅器的銘文也變得極其簡單，說明日常用器銘文和記錄婚媾媵器銘文很是普遍。筆道變得細(xì)長。

　　中原之外，少數(shù)民族地區(qū)和邊遠(yuǎn)地區(qū)在這個時段也有一些精美的雕塑，如云南古滇族墓葬出土的戰(zhàn)國至秦漢時期青銅器，其器俱及其蓋上，多人物的群像雕塑和透雕扣飾，真實地表現(xiàn)了處于奴隸制社會階段的滇人的生活環(huán)境和宗教、戰(zhàn)爭、狩獵、樂舞等活動，有重要的認(rèn)識價值。其表現(xiàn)牛、虎等動物題材的器物，描寫動物之間生死搏斗的銅扣飾，表現(xiàn)出的動態(tài)感令人驚心動魄。如1972年出土于云南江川李家山墓地出土的二千年前古滇國人的青銅祭祀器具“牛虎銅案”，高43厘米，長76厘米，重17公斤。銅案由二牛一虎組成，大牛背為案面，四腿為案足，腹下橫立一小牛；一只老虎抓扒在大牛臀部，虎口緊咬牛尾。動與靜、大與小、生與死、善與惡、愛與恨對比強(qiáng)烈，集于一體作品構(gòu)思奇特，造型巧妙，意蘊深刻。被稱為“北有馬踏飛燕，南有牛虎銅案”。 北方草原的東胡、匈奴等民族的青銅扣飾，金、銀制品中的動物形象風(fēng)格較為粗獷剽悍。這些作品成功地表現(xiàn)出動勢之美、力之美。
　　
　　代表作品

　　夏、商、西周、春秋戰(zhàn)國時期國寶級的六十四件青銅器開列如下：

　　1、夏代乳丁紋爵：1975年夏出土于河南偃師“二里頭文化”墓葬（也有學(xué)者斷為商代早期作品），現(xiàn)藏洛陽偃師商城博物館。

　　2、饕餮乳丁紋方鼎，商代早期作品，1974年9月鄭州張寨南街出土。現(xiàn)藏中國國家博物館；

　　3、龍虎尊：商代晚期，1956年出土于安徽阜南縣，現(xiàn)藏中國國家博物館；；

　　4、人面紋方鼎：商代晚期青銅禮器。1959年湖南寧鄉(xiāng)出土，現(xiàn)藏湖南省博物館。

　　5、象尊：商代晚期，1975年出土于湖南醴陵獅形山，現(xiàn)藏湖南省博物館。

　　6、司母戊鼎：商代后期作品，1939年出土于河南安陽侯家莊武官村，現(xiàn)藏中國國家博物館；

　　7、婦好鸮尊：商代晚期作品，1976年出土于河南安陽殷墟婦好墓。現(xiàn)藏中國國家博物館；

　　8、人面盉：商代晚期作品，最早見于1935年北京“尊古齋”編輯的《鄴中片羽》一書中介紹，現(xiàn)藏于美國華盛頓弗利爾美術(shù)館。

　　9、虎食人卣：商代晚期作品，湖南安化縣出土，最早見于上個世紀(jì)初羅振玉《俑廬日札》一書記載，共兩件，皆流于海外：一件現(xiàn)藏于日本泉屋博物館，另一件在巴黎賽努施基博物館。

　　10、四方羊尊：商代晚期作品。1938年出土于湖南寧鄉(xiāng)黃材月山，現(xiàn)藏中國博國家物館；

　　11、饕餮紋鼓：商代晚期作品。1977年6月14日出土于湖北省崇陽縣白霓鎮(zhèn)，是僅見的兩面商代銅鼓之一，一件現(xiàn)藏湖北省博物館，另一件在日本泉屋博物館。

　　12、鸮卣：商代晚期作品。1956年湖南省博物館在株洲市征集獲得，現(xiàn)藏湖南省博物館；

　　13、雙羊尊：商代晚期的容酒器。一件藏大英博物館，另一件藏日本根津美術(shù)館。

　　14、龍紋兕觥：商代晚期作品。1959年發(fā)現(xiàn)于山西呂梁石樓桃花莊，現(xiàn)藏山西省博物館；

　　15、鳥獸紋觥：商代晚期作品。現(xiàn)藏美國弗利爾美術(shù)館。

　　16、人面鉞：商代晚期作品。1966年出土于山東益都蘇埠屯一號大墓，現(xiàn)藏山東省博物館；

　　17、小臣艅（yú）犀尊：商代晚期作品。清道光年間（一說咸豐年間）山東壽張縣梁山出土的“梁山七器”之一，現(xiàn)藏美國舊金山亞洲藝術(shù)博物館。

　　18、廣漢古蜀人雕像：古蜀國（前3000）時期作品 ，1986年出土于四川廣漢南興鎮(zhèn)三星堆，現(xiàn)藏四川省博物館。

　　19、三星堆縱目人面具：古蜀國（前3000）時期作品 ，1986年出土于四川廣漢南興鎮(zhèn)三星堆，現(xiàn)藏四川省博物館。

　　20、利簋：西周早期作品。1976年3月出土于陜西臨潼零口公社西段大隊周代遺址窖藏中。現(xiàn)藏于陜西臨潼博物館；

　　21、天亡簋：又名大豐簋。西周早期作品。清道光末年（約1840—1850）出土于陜西岐山縣。現(xiàn)藏于中國博國家物館；

　　22、園鼎：西周早期作品。1981年4月出土于陜西寶雞紙坊頭西周墓葬之中。現(xiàn)藏于陜西寶雞博物館；

　　23、伯矩鬲：西周早期作品。1975年出土于北京房山琉璃河。現(xiàn)藏于北京首都博物館；

　　24、鳥紋卣：西周早期作品。1927年出土于陜西寶雞戴家溝。現(xiàn)藏于美國波士頓美術(shù)館；

　　25、龍紋五耳鼎：西周早期作品。1979年出土于陜西淳化縣史家源村。現(xiàn)藏于陜西淳化縣文物館；

　　26、孟鼎：西周早期作品。清道光初年出土于陜西岐山縣禮村。現(xiàn)藏于中國國家博物館；

　　27、宜侯夨（cè）簋：西周早期作品。1954年出土于江蘇丹徒縣煙墩山西周墓。現(xiàn)藏于中國博物館；

　　28、盠駒尊：西周作品。1956年出土于陜西郿縣東李村。現(xiàn)藏于中國國家博物館；

　　29、盠方彝：西周作品。1956年出土于陜西郿縣東李村。現(xiàn)藏于中國國家博物館；

　　30、牛尊：西周作品。1967年出土于陜西岐山縣賀家村。現(xiàn)藏于中國國家博物館；

　　31、史墻盤：西周作品。1976年12月出土于陜西扶風(fēng)縣莊白村。現(xiàn)藏于陜西寶雞青銅器博物院。

　　32、亻賸匜：西周中期作品。1975年二月出土于陜西岐山縣董家村。現(xiàn)藏于陜西岐山縣博物圖書館。

　　33、琱生簋：西周厲王時期作品。出土于陜西，時間不詳。共兩件，一件現(xiàn)藏于中國歷史博物館；另一件流于美國。

　　34、大克鼎：西周作品。1890年出土于陜西扶風(fēng)法門寺任村窖藏。現(xiàn)藏于上海博物館；

　　35、禹鼎：西周作品。1890年出土于陜西扶風(fēng)法門寺任村窖藏，現(xiàn)藏于中國國家博物館；

　　36、毛公鼎：西周晚期作品。清道光末年出土，于咸豐二年由古董商蘇億年收購，現(xiàn)藏于臺灣故宮博物院；

　　37、散氏盤：西周厲王時作品。乾隆中葉出土，具體地點不詳，為江南收藏家所得，現(xiàn)藏于臺灣故宮博物院；

　　38、?簋：西周厲王時作品。1978年出土于陜西扶風(fēng)齊村一處窖藏，現(xiàn)藏于扶風(fēng)博物館；

　　39、虢季子白盤：西周宣王時作品。道光年間出土，后為淮軍將領(lǐng)劉銘傳所得，現(xiàn)藏于中國國家博物館；

　　40、它盉：西周晚期作品，1963年出土于陜西扶風(fēng)齊村一處窖藏，現(xiàn)藏于陜西博物館；

　　41、蓮鶴方壺：東周時期作品，1923年出土于河南新鄭南門內(nèi)李家樓大墓，現(xiàn)藏于北京故宮博物院；

　　42、云紋禁：春秋中期作品。1978—1979年發(fā)掘淅川下寺楚墓時出土，現(xiàn)藏于河南文物研究所。

　　43、王子午鼎：春秋中期作品。1978—1979年發(fā)掘淅川下寺楚墓時出土，現(xiàn)藏于河南文物研究所。

　　44、虎鈕人面紋錞于：春秋晚期吳國作品。1985年出土于江蘇鎮(zhèn)江王家山一座吳國貴族古墓，現(xiàn)藏鎮(zhèn)江博物館。

　　45、雙獸三輪盤：春秋晚期吳國作品。1985年出土于江蘇武進(jìn)縣湖塘鄉(xiāng)古淹城遺址，現(xiàn)藏現(xiàn)藏中國國家博物館。

　　46、蠶桑紋尊：春秋中晚期作品。出土于湖南衡東縣霞流鄉(xiāng)湘江邊被洪水沖垮的一座古墓，現(xiàn)藏湖南省博物館。

　　47、吳王夫差矛：春秋時期吳國作品。1983年在湖北江陵馬山5號墓中出土，現(xiàn)藏湖北省博物館。

　　48、越王勾踐劍：春秋時期越國作品。1965年出土于湖北江陵望山一號楚墓。現(xiàn)藏湖北省博物館。

　　49、蛇蛙紋尊：春秋時期作品，1971年廣西恭城加會出土，現(xiàn)藏中國國家博物館。

　　50、犧尊：春秋時期作品，1923年出土于山西渾源李峪村，現(xiàn)藏上海博物館。

　　51、云紋銅屋：戰(zhàn)國時期吳國銅器。1982年3月出土于浙江紹興第306號戰(zhàn)國墓。現(xiàn)收藏于浙江省博物館。

　　52、曾侯乙編鐘：戰(zhàn)國早期作品。1978年夏湖北隨縣擂鼓墩曾侯乙墓葬出土。現(xiàn)收藏于湖北省博物館。

　　53、曾侯尊盤：戰(zhàn)國早期作品。1978年夏湖北隨縣擂鼓墩曾侯乙墓葬出土。現(xiàn)收藏于湖北省博物館。

　　54、鹿角立鶴：戰(zhàn)國早期作品。1978年夏湖北隨縣擂鼓墩曾侯乙墓葬出土。現(xiàn)收藏于湖北省博物館。

　　55、水陸攻戰(zhàn)紋尊：戰(zhàn)國時期作品。1935年河南汲縣山彪鎮(zhèn)戰(zhàn)國墓出土。現(xiàn)收藏于臺北故宮博物院。

　　56、鳥蓋瓠壺：戰(zhàn)國時期作品。1967年冬，從陜西綏德城關(guān)公社廢品收購站發(fā)現(xiàn)。現(xiàn)收藏于陜西省博物館。

　　57、中山王鼎：戰(zhàn)國時期作品。1977年在河北平山縣三汲公社一號墓出土，現(xiàn)藏河北省文物研究所

　　58、錯金銀龍鳳方案：戰(zhàn)國時期作品。1977年在河北平山縣三汲公社一號墓出土，現(xiàn)藏河北省文物研究所。

　　59、銀首人俑燈：戰(zhàn)國時期作品。1977年在河北平山縣三汲公社一號墓出土，現(xiàn)藏河北省文物研究所

　　60、有翼神獸：戰(zhàn)國時期作品。1977年在河北平山縣三汲公社一號墓出土，現(xiàn)藏河北省文物研究所。

　　61、重金絡(luò)壺：戰(zhàn)國時期作品。1982年2月在江蘇盱眙南窯莊出土，現(xiàn)藏南京博物院。

　　62、嵌綠松石臥鹿：戰(zhàn)國時期楚國作品。1965年在江蘇漣水三里墩西漢墓出土，現(xiàn)藏南京博物院。

　　63、錯金銀云紋犀尊：戰(zhàn)國時期秦國作品。1963年陜西興平縣豆馬村出土。現(xiàn)藏中國國家博物館。

　　64、牛虎銅案：戰(zhàn)國時期古滇國作品。1972年出土于云南江川李家山墓地，現(xiàn)藏云南博物館。