元人小令鑒賞之三十五

【正宮】醉太平　程景初

　　恨綿綿深宮怨女，情默默夢(mèng)斷羊車，冷清清長(zhǎng)門寂寞長(zhǎng)青蕪，日遲遲春風(fēng)院宇。淚漫漫介破瑯玕玉，悶淹淹散心出戶閑凝佇，昏慘慘晚煙妝點(diǎn)雪模糊，淅零零灑梨花暮雨。

　　【題解】

　　《醉太平》，曲牌名。小令兼用，又名《凌波曲》。入“正宮”，亦入“仙呂”、“中呂”。有多種格體。北曲正體每句入韻，平仄混押。首二句須對(duì)，五、六、七句鼎足對(duì)。南曲與此。不同元代貫云石、王元鼎、張可久等詞人皆作過《醉太平》散曲，其中以張可久的《醉太平·人皆嫌命窘》最為有名。

　　【作者介紹】

　　程景初：生卒不詳，現(xiàn)存小令一首，套數(shù)【雙調(diào)】新水令“春情”一套。

　　【簡(jiǎn)析】

　　程景初現(xiàn)存的散曲作品，除了這首《正宮·醉太平》小令外，還有個(gè)套曲【雙調(diào)】新水令“春情”。兩首都是寫女子的春怨。不同的是：套數(shù)寫的是少婦的閨怨，小令寫的是宮女的宮怨；前者注重人物感情的直截抒發(fā)，如“這相思教人怎遣”；“懶整合歡帶，怕見雙飛燕。情書附錦鱗，佳音憑黃犬，何處也風(fēng)流少年？我將魂魄夢(mèng)中尋，只恐怕陽(yáng)臺(tái)路兒遠(yuǎn)”；后者則側(cè)重人物形象的描述和環(huán)境氣氛的渲染；前者潑辣，后者細(xì)膩。

　　作者程景初為何在僅存的這兩首散曲中都以“春情”作為題材？可以從三個(gè)方面來尋找答案：一是他的散曲有多種題材，但其他作品散佚了；二是婦女問題尤其是宮女的深宮生活會(huì)受到人們尤其是詩(shī)人的特別關(guān)注，唐代的王昌齡、王建都寫過“宮詞”，王建更是達(dá)一百首之多；三是自屈原的《離騷》以來，詩(shī)人多以“美人遲暮”作為自己有志難遂、人生傷感的借代。因?yàn)槌叹俺醯纳讲辉敚虼擞袩o這方面的借喻無法確定，但這是元代文人尤其是漢族士大夫在異族統(tǒng)治下抒發(fā)自己內(nèi)心不平的一個(gè)主要方式，則是確定無疑的。

　　封建社會(huì)，“溥天之下，莫非王土。率土之濱，莫非王臣”，皇帝可以任意選取天下美女入宮。因?yàn)榭梢浴叭我狻保髮m佳麗，往往以千百計(jì)。多的竟至萬人。被選中的少女，遠(yuǎn)離親人，被關(guān)入后宮，青春虛度，紅顏?zhàn)希缣拼?shī)人筆下的宮女：

　　故國(guó)三千里，深宮二十年。一聲何滿子，雙淚落君前。　（張祜《河滿子》）

　　寥落古行宮，宮花寂寞紅。白頭宮女在，閑坐說玄宗。　（元稹《行宮》）

　　她們之中，除了極少數(shù)的“幸運(yùn)者”，難得一見皇帝。有時(shí)隨例拜一拜，很快又被太監(jiān)鎖入深宮，詩(shī)人杜牧寫到：

　　監(jiān)宮引出暫開門，隨例須朝不是恩。銀鑰卻收金鎖合，月明花落又黃昏。　（《宮詞》）

　　這種監(jiān)牢般的生活，白天還好打發(fā)一些，夜晚就更加難熬。李益、白居易的同題材詩(shī)作中都描繪過宮女夜晚的寂寞與孤獨(dú)：

　　似將海水添宮漏，共滴長(zhǎng)門一夜長(zhǎng)。　（李益《宮怨》）

　　紅顏未老恩先斷，斜倚薰籠坐到明。　（白居易《宮詞》）

　　這種怨，這種愁甚至連訴說也不敢明言：

　　寂寂花時(shí)閉院門，美人相并立瓊軒。含情欲說宮中事，鸚鵡前頭不敢言。　（朱慶馀《宮詞》）

　　宮女這一隱秘的社會(huì)問題，引起一些敏感詩(shī)人的關(guān)注。他們代宮女立言，寫下許多反映她們處境和內(nèi)心痛苦的“宮怨詩(shī)”，這首小令就是其中之一。

　　開頭一句“恨綿綿深宮怨女”，就點(diǎn)明這支小令寫的是宮女們深宮之“恨”，“綿綿”則是恨的綿長(zhǎng)，這就為這首小令定下基調(diào)。接著用“情默默夢(mèng)斷羊車，冷清清長(zhǎng)門寂寞長(zhǎng)青蕪”兩句，具體寫“恨”。“羊車是用晉武帝司馬炎之典”。司馬炎荒淫無度，后宮多至萬人。據(jù)《晉書·胡貴嬪傳》：武帝“并寵者甚眾，帝莫知所適。常乘羊車，恣其所之。至便宴寢。宮人乃取竹葉插戶，以鹽汁灑地，而引帝車”。“夢(mèng)斷羊車”這個(gè)“斷”字說明這位宮人已沒有得到寵幸的希望了。“長(zhǎng)門”用的是漢武帝與陳皇后之典。兩人年幼時(shí)，劉徹曾對(duì)陳阿嬌說，今后娶她為妻，“當(dāng)以金屋藏之”。但婚后不久便失寵，幽居在長(zhǎng)門宮。“長(zhǎng)青蕪”，長(zhǎng)滿青草，暗示院中人跡不至，當(dāng)然皇帝也是久久未臨幸了。杜牧在《阿房宮賦》中說：“一肌一容，盡態(tài)極妍…，有人不得見者著，三十六年”。杜牧說的是秦始皇，秦始皇在位三十六年，也就是說，這些宮人，一輩子也沒有見過秦始皇一面。杜牧說的是秦始皇，封建社會(huì)的歷代君主后宮，不皆如此？又何止秦皇漢武？歷代統(tǒng)治者皆以“內(nèi)無怨女外無曠夫”來標(biāo)榜自己的德政，其實(shí)，無數(shù)怨女就發(fā)生在天子腳下，他的宮內(nèi)！這是他們的窮奢極欲，制造了大量怨女曠夫！

　　君王不至，長(zhǎng)門寂寂，何以消此“日遲遲”的永晝，又何以排遣這“悶淹淹”的愁思呢？“散心出戶閑凝佇”既是排解郁悶，恐怕也有所待吧。她來到院內(nèi)，在竹林中凝佇。“瑯玕玉”指竹子。“介破”，暗用娥皇、女英的典故。娥皇、女英是堯的兩個(gè)女兒，也是舜的妃子。舜南巡不歸，死于蒼梧。娥皇、女英哭祭，在竹子上留下斑斑點(diǎn)點(diǎn)淚痕。另外，“閑凝佇”也借用了“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”（《佳人》）的詩(shī)意。“日遲遲”、“晚煙”、“暮雨”都起著點(diǎn)明時(shí)間的作用，暗示這位宮人“閑凝佇”是從白天到夜晚；“日遲遲”、“昏慘慘”、“淅零零”是寫景，分別從這位女主人公的視覺、聽覺和感覺寫她所見、所聞、所感，因此景中帶情，暗中還是在抒情。此時(shí)，和風(fēng)麗日（“日遲遲春風(fēng)”）固然使她產(chǎn)生春光易逝、紅顏?zhàn)系陌С睿欢巴頍煛薄ⅰ澳河辍备黾铀募拍瘺觯〈藭r(shí)此地，此情誰訴？她只有“淚漫漫”了。如果說“日遲遲”、“春風(fēng)”是以樂景襯哀情的反襯；那么，“晚煙”、“暮雨”則是以哀景來渲染和烘托哀情的正面襯托，與此也可知作者表現(xiàn)手法的豐富多樣！結(jié)句的“梨花暮雨”在結(jié)構(gòu)上與“淚漫漫介破瑯玕玉”再次呼應(yīng)，暗用白居易《長(zhǎng)恨歌》中的“玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨”，再次以景喻情，景中帶情。

　　如前所述，“宮怨”并非新鮮題材，但這首小令卻不落俗套，特別是他充分利用散曲可以襯字和句子結(jié)構(gòu)也比較自由的特點(diǎn)，大量使用疊詞。每句之前都冠以一組疊詞，或狀景物，或摹意態(tài)，既寫出這位宮人愁腸百結(jié)的情態(tài)，又給人蕩氣回腸之感，收到了很好的表達(dá)效果。

悶淹淹散心出戶閑凝佇