書品
序
書有以品名者，鍾嶸詩品、庾肩吾書品是也。二子皆梁人，其稱名也同，其遣詞也類，時代則然，非相假襲也。詩品以三品品詩，書品以九品品書，何區(qū)別之精而用志之勤乎！或言：書與詩均藝，而書又非詩。此謬矣。古者君子之于物也，無所茍而已矣。如一二小技，罔不致其極焉。故曰：傳兵論劍，與道同符。今人不及古人，而高談欺世，乃曰：吾道在心，六經(jīng)猶贅也。以此號于人曰：作字欲好，即為放心。趨簡安陋者靡然從之，是蒼籀上世道已喪矣。不曰道器，形神也。離道語器，棄形而存神也。故曰齊匠之斫輪，綿駒之?dāng)L籥，先王之道有在于是，矧夫進于六藝流乎！君子宜無所茍也。茍于物將茍于道，吾所為感其感云其云也。嗚乎，又焉得真知其解者而竟吾云乎！升庵楊慎。
筆法字學(xué)
宋史長編：太宗每暇日，問王著以筆法，葛端以字學(xué)。筆法，臨摹古帖也；字學(xué)，考究篆意也。筆法與字學(xué)，本一涂而分歧。晉、唐以來，妙于筆法而不通字學(xué)者多矣。
劉表善書
董北苑云：劉景升為書家祖師，鍾繇、胡昭皆受其學(xué)，然昭肥繇瘦，各得其一體。景升即劉表也。表初在黨人中俊廚顧及之列，其人品之高可知。藝文志有劉表集，今雖不可見，觀三國志注載其與袁尚兄弟書，其筆力豈減崔、蔡耶！則翰札之工，又其馀事耳。
鍾張二王書法不同
王僧虔云：變古制今，惟右軍、領(lǐng)軍爾。不爾，至今猶法鍾、張。書斷云：王獻之變右軍行書，號曰破體書。由此觀之，世稱鍾、王，不知王之書法已非鍾矣。又稱二王，不知獻之書法已非右軍矣。譬之王降而為霸，圣傳而為賢。必能暗中摸索，辨此書字，始有進耳。
袁裒論書
袁裒云：右軍用筆內(nèi)擫而收斂，故森嚴(yán)而有法。大令用筆外拓而開擴，故散朗而多姿。
王右軍書
唐李嗣真論右軍書不同，往往不變格難儔其書。樂毅論、太史箴，其體正直，有忠臣烈士之象。告誓文、曹娥碑，其容憔悴，有孝子順孫之象。逍遙篇、孤雁賦，有抱素拔俗之象。皆見義以成字，非得以獨妍也。嗣真所舉諸字之目，蓋皆右軍得意之筆，然傳于石刻亦鮮矣。太史箴，書譜尚有其目，逍遙篇、孤雁賦，并其目亦不知，則右軍之書，蓋泰山一毫芒存于世爾。
袁昂書評
袁昂書評一卷，余在京邸有之，四六極工。今散失無存。其警句如上谷之翮，未睹鴻蹤；曇<石襄>之鵝，空傳贗本。上句王次仲變?yōu)榇篪B入大翮山事，下句王右軍籠鵝事。曇<石襄>，山陰道士所居村名。四六必如此切對，方為工妙。又云：中郎連帚之妙，爽爽入神；師宜懸?guī)ぶ妫骠孀允拧?br />
羲之古字
羲之諸帖，多用古字。如山嶺之嶺，但作領(lǐng)，漢書梅領(lǐng)、喻領(lǐng)是也。
蘭亭帖崇山峻領(lǐng)，實述用之。唐褚遂良加山作嶺，贅也。又書岷嶺作汶領(lǐng)。初月帖淡悶干嘔。淡，古淡液之淡，干，古干濕之干。今以淡作痰，干作乾，非也。
虞泉作述書賦
虞泉作述書賦于前，而竇臮作述書賦于后。凡能書之士，殆無遺矣。臮稱其兄蒙書云：包雜體，冠眾賢，手運目撇，瞬息彌年。而蒙亦稱臮云：翰墨廝張、王，文章凌班、馬，詩藻雄贍，草隸精深。后臮亡，蒙有詩云：季江留被住，子敬與琴亡。其傷之深矣。若二人者，游藝絕倫，友誼尤篤，真難兄難弟哉。米芾書畫史載庾翼真跡，在張齊賢孫直清家，古黃麻紙全幅，上有竇蒙審定印，則知蒙精鑒博識舊矣。
草書百韻歌
草書百韻歌，乃宋人編成，以示初學(xué)者，托名于羲之。近有一庸中書取以刻石，而一巨公序之，信以為然。有自京師來滇，持以問余曰：此羲之草韻也。余戲之曰：字莫高于羲之，得羲之自作草書百韻歌，奇矣。又如詩莫高于杜子美，子美有詩學(xué)大成；經(jīng)書出于孔子，孔子有四書活套。若求得二書，與此為三絕矣。其人愕然曰：孔子豈有四書活套乎？余曰：孔子既無四書活套，羲之豈有草書百韻乎？其人始悟。信乎，偽物易售，信貨難市也。
筆陣圖
筆陣圖乃羊欣作，李后主續(xù)之。今陜西刻石，李后主書也；以為羲之，誤矣。
撥鐙法
虞邵庵題畫古木詩云：后主撥鐙法。蓋江南李后主云：書有七字法，謂之撥鐙法，曰擫、壓、鉤、揭、抵、導(dǎo)、送也。鐙，古燈字。撥鐙、畫沙、懸針、垂露，皆喻言。撥鐙如挑燈，不急不徐也。楊鐵崖與顧玉山聯(lián)句云：書出撥鐙侵繭帖。可證其音讀。
鸞驚鷹跱
梁元帝古跡啟：鸞驚之奇，既聞之于索靖；鷹跱之巧，又顯之于蔡邕。
梁姜羅趙
梁孔達、姜孟穎、羅暉、趙襲，皆后漢末人，善書著名者也。趙有非草書一篇云：余郡士有梁孔達、姜孟穎，皆當(dāng)世之彥哲也。然摹張伯英之草書，過于希顏孔焉。竊覽張伯英與使君朱寬書云：上方崔、杜不足，下比羅、趙有馀。昕昕有自臧之意，無乃近乎賤彼貴我哉！昔西施心疼，捧胸顰首，眾愚效之，只增其丑。趙女善舞，行步媚蠱，效者不獲，匍匐失步。夫崔、杜、伯英，超俗絕姿，博學(xué)馀暇，敏手于斯。后世慕者，鉆堅仰企，忘其疲勞，夕惕不息，昃不暇食。十日一筆，月數(shù)丸墨，領(lǐng)袖如皂，唇齒常黑。展指畫地，以草劌壁，臂穿皮刮。指爪摧折，見腮出血，猶不休輟。然其為字，無益于工拙，亦如效顰者之增丑、學(xué)步者之失節(jié)也。夫草書之興，上非天象所垂，下非河洛所吐，中非圣人所造，但貴刪難省煩，損復(fù)為單，非常儀也，豈若用之于彼七經(jīng)！稽歷協(xié)律，推步期程，探賾鉤深，幽贊神明。覽天地之心，推圣人之精，折疑論之中，理俗儒之爭。依正道于邪說，濟雅樂于正聲。興至德之和睦，宏大倫之元清。窮可以守身遺名，達可以尊主致平。以茲命世，永堅后生，不亦淵乎。此文余嘗見之墨池編，今失其帙，略記如此。
影書
六朝人尚字學(xué)，摹臨特盛。其曰廓填者，即今之雙鉤；曰影書者，如今之向拓。南史云：蕭思話書羊欣之影，風(fēng)流逼好，殆當(dāng)不減。北史：趙文深少學(xué)楷隸，雅有鍾、王之則，周明帝令至江陵影覆寺碑是也。又傍書釋文亦曰影。唐太宗集右軍帖，令褚遂良帖傍黃影之。
臨摹
王紹宗善書，與人書云：鄙人書翰無工者，特由水墨之積習(xí)，恒精心率意、虛神靜心以取之。又虞世南亦不臨寫，但心準(zhǔn)目想而已。然此可與上智道，若下學(xué)必須臨摹。唐太宗云：臥王濛于紙中，坐徐偃于筆下，可以嗤蕭子云，臨摹之益大矣。
唐史稱顏柳書法
唐史稱顏真卿筆力遒婉，又稱柳公權(quán)結(jié)體勁媚。有見之言哉。今人極力仿者，但得其遒而失其婉，徒學(xué)其勁而忘其媚。米元章所以有筆頭如蒸餅之誚也。
抱樸子論書
吳之善書者，則有皇象、劉纂、岑伯龍、朱季平，皆一代之絕手。中州則有鍾元常、胡孔明、張芝、索靖，各一邦之妙藝。并周古體，皆足用事，飄乎若起鴻之乘勁風(fēng)，騰鱗之躡驚云。
渴筆
唐徐浩書張九齡司徒告身，多渴筆?？使P，枯無墨也，在書家為難。
唐五書僧
唐有詩僧九人，今有九僧集。復(fù)有五僧善書。劉涇嘗作書話，以懷素比玉，光比珠，高閑比金，貫休比玻璃，亞棲比水晶。牟子才云：惜涇未見文楚，故未有定。胡應(yīng)麟云：九僧，宋初人。唐僧能書者眾，辨才其一也。
郝經(jīng)論書
郝陵川論書云：太嚴(yán)則傷意，太放則傷法。又云：心正則氣定，氣定則腕活。腕活則筆端，筆端則墨注。墨注則神凝，神凝則象滋。無意而皆意，不法而皆法。皆名言也。凡元人評書畫皆精當(dāng)，遠勝宋人。
字畫肥瘦
方遜志云：杜子美論書則貴瘦硬，論畫馬則鄙多肉。此自其天資所好而言耳，非通論也。大抵字之肥瘦各有宜，未必瘦者皆好而肥者便非也。譬之美人然。東坡云：妍媸肥瘦各有態(tài)，玉環(huán)飛燕誰敢輕。又曰：書生老眼省見稀，圖畫但怪周昉肥。此言非特為女色評，持以論書畫可也。予嘗與陸子淵論字，子淵云：字譬如美女，清妙清妙，不清則不妙。予戲答曰：豐艷豐艷，不豐則不艷。子淵首肯者再。
范文正書
宋蘇才翁筆法妙天下，不肯下一世人，惟稱范文正公書與樂毅論同法。黃山谷謂才翁傲睨萬物，眾人皆側(cè)目，而文正公待之甚厚，故才翁評書，少曲董狐之筆耳。山谷此評，似非君子之言。文正公字法，實入書家之品，才翁非佞語也。王荊公字本無所解，評者謂其作字似忙，世間那得許多忙事。而山谷阿私所好，謂荊公字法出于楊虛白，又謂金陵定林寺壁有荊公書數(shù)百字，惜未見賞音者。何荊公字在當(dāng)時無一人賞音，而山谷獨稱之邪！才翁曲筆于范文正公，不猶愈于山谷獻諛于王安石乎！胡應(yīng)麟曰：荊公作字似忙，見說郛所鈔宋人雜記也。
書法
韻語陽秋曰：本朝書法，米元章、蔡君謨?yōu)楣?，馀子莫及。君謨始學(xué)周越書，其變體出于顏平原。元章始學(xué)羅遜、濮王讓書，其變體出于王子敬。君謨?nèi)輼蝾}柱記，絕逼平原。元章鎮(zhèn)江焦山方丈六板壁所書，與子敬行筆絕相類。藝至于此亦難矣。東坡贈六親老人詩云：六書非學(xué)聊自娛，誤筆已喚周越奴。則越之書未甚高也。襄陽學(xué)記，乃羅遜書，元章亦襄陽人，始效其作。至于筆挽萬鈞沉著痛快處，遜法豈能盡邪。
丁真永草
蔡君謨在杭日，坐有客曰：隋世稱丁真永草，永乃知名，丁何人也？蔡云：道護豈其人耶。法書要錄：丁覘與智永同時，善隸書，世稱丁真永草，非道護也，君謨誤矣。
朱文公學(xué)曹操書
朱文公書，人皆謂出于曹操。操書傳世絕少，惟賀捷表，元時尚有本，文公所學(xué)必此。劉貢父學(xué)顏魯公鹿脯帖，文公以時代久近誚之。劉云：我所學(xué)者，唐之忠臣；公所學(xué)者，漢之篡賊耳。此又見文公之書出于操無疑也。
東坡書
王初寮履道評東坡書者眾矣。劍拔弩張，驥奔猊抉，則不能無。至于尺牘狎書，姿態(tài)橫生，不矜而妍，不束而莊，不軼而豪，蕭散容與，霏霏如零春之雨，森疏掩斂，熠熠如從月之星，紆徐婉轉(zhuǎn)，纚纚如抽繭之絲。恐學(xué)者所未到也。
元和腳
柳宗元詩：柳家新樣元和腳。言字變新樣而腳則元和也。腳蓋懸針垂露之體耳。猶后山贈晁補之詩：聞道新文能入樣，相州紅纈鄂州花。言似相州之紅纈鄂州花樣也，句法相類。
皇象書帖
皇象曰：欲見草漫漫落落，宜得精毫軟筆，委曲宛轉(zhuǎn)不叛散者，紙當(dāng)?shù)没懿徽次壅撸猪毝嗄z紺黝者。如逸豫之馀，手調(diào)適而心佳娛，正可以小展。善書者始能用軟筆也。
擘窠書
墨池編論字體有擘窠書，今書家不解其義。按：顏真卿集有云：點畫稍細，恐不堪久，臣今謹(jǐn)據(jù)石擘窠大書。王惲玉堂嘉話云：東坡洗玉池銘，擘窠大字，極佳。又云：韓魏公書杜少陵畫體詩：擘窠大字，此法宋人多用之，惡札之祖也。
署書
署書始于蕭何，其后梁鵠、師宜官。魏時北宮咸是鵠書，南宮既建，韋誕以古篆書之。元魏遷洛，始令中書舍人沈含馨以隸書書之。景明正始之年，又敕符節(jié)令江式以大篆易之。
沈含馨
水經(jīng)注：后魏中書舍人沈含馨書洛陽宮殿榜。今書譜不載姓名。
王無競大書
金燕都宮殿寺廟及汴京諸榜，古今第一，皆王無競所書。
飛白
飛白，字之名，書家例知之，但不曉作何狀。予按王隱云：飛白，變楷制也，本是宮殿題署，勢既遒勁，文字宜輕微不滿，名為飛白。據(jù)此，則如今篆書之渴筆，俗所謂沙筆是也。唐人好奇，或作禽鳥花竹之象。順陵碑略有數(shù)字，今絕無作之者，惟方外道流書酒肆壁，作竹節(jié)雀頭，形容可憎矣。
蕭子云飛白大書
梁武帝造寺，令蕭子云飛白大書，蕭字至今存焉。李約竭產(chǎn)自江南買歸東洛，建一小亭以玩，號曰蕭齋。見尚書故實。書苑又載：約作蕭字贊曰：抱素日潔，含章內(nèi)融。逸疑方外，縱在矩中。宋榮咨道以五十萬錢買虞世南夫子廟碑舊本，見山谷文集。此莊子所謂真天下之好也。今之鄙陋者，于所好無如飲食，猶稱薪數(shù)米，況肯輕財貴文如古人乎！
張飛書
涪陵有張飛刁斗銘，其文字甚工，飛所書也。張士環(huán)詩云：天下英雄只豫州，阿瞞不共戴天仇。山河割據(jù)三分國，宇宙威名丈八矛。江上祠堂嚴(yán)劍佩，人間刁斗見銀鉤?？这胖T葛秦州表，左袒何人復(fù)為劉。
劉靜修跋王子端書
子端振衣起遼海，后學(xué)一變爭奇新。黃山驚嘆竹溪泣，鐘鼎騷雅潛精神。默翁語也。雪溪仙人詩骨清，畫筆尚馀詩典刑。聲光舊塞天壤破，議論今著兒曹輕。遺山語也。二公之言，必有能辯之者。東坡謂書至于顏、柳，而鍾、王之法益微；詩至于李、杜，而魏晉以來高風(fēng)絕塵亦少衰矣。朱文公亦以為然。默翁蓋知此者，是以不敢于子端矣。子端名庭筠，號雪溪。黃山，趙秉文也。竹溪，黨學(xué)士也。默翁，徒單修撰也。
夢英篆
夢英好篆書而無古法。其自序云：落筆無滯，縱橫得宜。大者縮其勢而漏其白，小者均其勢而伸其畫。此正其病處，而居之不疑，所以不可救藥，沉疴入髓矣。夢英篆傳于今者，有篆書偏傍，亦不工致。郭忠恕答之書云：見寄偏傍五百三十九字，按說文字源惟有五百四十部，了字合收在子部，今目錄妄有更改。又集解中誤收去部在注中，今檢點偏傍，少晶惢至龜弦五字。故知林氏虛誕，誤于后進，小說見宜焚之。忠恕所稱林氏者林罕。夢英偏傍全依林罕小說，而忠恕謂小說宜焚，深不足于彼也。書末云：何人知之？英公知之。正謂其不知耳。郭忠恕曰：小篆散而八分生，八分破而隸書出，隸書悖而行書出，行書狂而草書圣。玉篇起，說文棄?？`易，籀學(xué)廢。
篆書重疊字
古鐘鼎銘文子二孫二字，皆不復(fù)書。漢石經(jīng)改篆為八分，如易之乾二、書之安二亦如之。今行草皆然，竟不知其何義也。嘗質(zhì)之李文正公，公曰：二乃古文上字，言字同于上，省復(fù)書也。千古書流，習(xí)而不察，關(guān)系雖小，亦所當(dāng)知。
山谷論草書
山谷一帖云：少時喜作草書，初不師承古人，但管中窺豹，稍稍推類為之。方事急時便以意成，久之或不自識也。余謂山谷豈杜撰者，蓋自掊擊以教人耳。
草書枯澀
徐浩真書多渴筆，懷素草書多枯澀，在書法以為妙品。戴幼公贈懷素詩云：忽為壯麗就枯澀，龍蛇盤騰獸屹立。魯收懷素草書歌。連拂數(shù)行勢不絕，藤懸槎蹙生奇節(jié)。竇臮亦云：殊形詭狀不易說，中含枯燥尤驚絕。任華云：時復(fù)枯燥何衤離褷，忽覺陰山突兀橫翠微。蓋深知懷素之三昧者。姜白石云：徐季海之渴筆，譬如綺筵之素饌，美人之淡妝。倪思以癡重筆跡為墨豬。元班彥功之字，評者以為死豬腸，可以喻矣。
張禺山戲語
張禺山晚年好縱筆作草書，不師法帖而殊自珍詫。嘗自書一紙寄余，且戲書其后曰：野花艷目，不必牡丹；村酒酣人，何須蟻綠。太白詩云：越女濯素足，行人解金裝。漸近自然，何必金蓮玉弓乎？亦可謂善謔矣。
古書俗書
水經(jīng)注載：齊地掘得古冢，棺前和有八分書，驗文乃太公三世孫胡公之墓。以此知八分書不始于秦矣。余又按莊子云：丁字有尾。李頤注云：丁字書寫皆作右波，故曰有尾。此又一證也。予又嘗考之，不止八分不始于秦，小篆亦不始于李斯，自五帝以來有之矣。書契既作，字體悉具，科斗、古文、大篆、小篆，各有所用。如禹刻岣嶁碑則用科斗，宣王刻石鼓則用籀書，如今之傳世文字也。至于用之民庶媒妁婚姻之約，市井交易之券，則從簡易，止用小篆。何以知其然也？唐人錢譜載太昊氏金尊盧氏幣，其文具存，與今小篆不殊。余昔在京得太公九府圜錢，近在滇得黃帝布刀，其文悉是小篆。乃知小篆與大篆同出并用，決不始于秦也。如今人楷書，亦有數(shù)體，有古字楷書，有今字楷書，又有一種省訛俗書，同一時也。文人奇士，多用古字；官府文移，通用今字；吏胥下流，市井米鹽賬簿，則用省訛俗字，如錢作 ，圣作圣，盡作盡是也。由是例之，推千萬世以上，隆古之極，未必悉用科斗；推千萬世以下，世變之極，未必悉用俗書也。詳著愚見，以俟明哲。
元朝番書
元朝主中國，日用羊皮寫詔，謂之羊皮圣旨。其字用蒙古書，中國人亦習(xí)之。張孟浩詩云：鴻濛再剖一天地，書契復(fù)見科斗文。張光弼輦下曲云：和寧沙中樸遫筆，史臣以代鉛槧事。百司譯寫高昌書，龍蛇復(fù)見古文字。侏亻離犬羊之俗，而以科斗龍蛇稱之，蓋春秋多微辭之義也。
選自《國學(xué)寶典·子部·書法繪畫》
