論宋詞風(fēng)格的多重性——從李清照的幾首詠梅詞說起

　　“乃知詞別是一家。”（李清照《詞論》）由于思想上的保守，清照對于蘇辛等人一改五代以來的吟風(fēng)弄月的萎靡詞風(fēng)轉(zhuǎn)而以詩為文的作法極為不滿，她奉守的是“詩莊詞媚”的傳統(tǒng)的創(chuàng)作方法，所以她把自己的俠肝義膽全部獻(xiàn)給了詩，而把她的風(fēng)情柔骨留給了詞。因此，人們今天讀清照的詩和詞，會感到兩種炯然不同甘的風(fēng)格。前者如“生當(dāng)做人杰，死亦為鬼雄”（《烏江》），“欲將血淚寄山河，去灑東山一抔土”（《上樞密韓公詩》）等，盡顯作者的豪情與壯志；后者如“冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”（《聲聲慢》），“簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”（《醉花陰》）等，則向讀者展示的是一個多愁善感淚痕沾襟的弱女子形象。所以長期以來，人們就形成了一個傳統(tǒng)觀念，即清照的詞屬于婉約之作。清人沈謙就說“男中李后主，女中李易安，極是當(dāng)行本色”（《填詞雜說》），這里的“當(dāng)行本色”即指五代以來的纏綿哀婉之詞風(fēng)。但是我認(rèn)為，后主雖為男性，但骨子里缺乏陽剛這氣，只能發(fā)出“春花秋月何時了”的哀怨，所以說他“極是當(dāng)行本色”大概不會有錯，可是，清照雖為女流，卻時刻流露的是男子之氣，這點我們從她對公公趙挺之“炙手可熱心可寒”的諷刺中可以看出，也可以從她不顧封建貞德的束縛，再嫁張汝舟，且在他認(rèn)清所稼非人的情況下，又毅然離異的處事中也可以看出，如此具有剛烈性格的詞人，怎么會在她的詞作中沒有反映呢？除非是讀者沒有洞察到。這里，我們且不說她的詞句“九萬里風(fēng)鵬正舉”（《漁家傲》）是多么的豪邁曠達(dá)，僅從幾首詠梅詞來看看清照的詞是否真如前人所言。

　　梅，自古以來就是文人墨客詠嘆的對象，這不僅因為她“疏影斜橫”的風(fēng)姿和暗香浮動的高遠(yuǎn)，更是由于她凌霜傲雪不畏嚴(yán)寒的風(fēng)骨。大概清照一生中最鐘愛的就是梅花了，在其流傳至今的詞作中，詠物詞不過幾十首，但其中詠嘆梅花的就達(dá)六七首之多，在這六七首詠梅之作中，或借梅悼亡，或以梅抒懷，莫不以梅的高潔，頑強自喻，處處顯示出作者的堅強與博大，特別是她的一首《漁家傲》：

　　雪里已知春信至，寒梅點綴瓊枝膩，香臉半開嬌旖旎，當(dāng)庭際，玉人浴出新妝洗。
　　造化可能偏有意，故教明月玲瓏地。共賞金尊沉綠蟻，莫辭醉，此花不與群花比。

　　此詞乍一看，“瓊枝”“香臉半開”“嬌”“玉人浴出”等語一下子就會把讀者的思維引向風(fēng)花雪月的溫柔鄉(xiāng)，但如果我們把注意力集中在作者所發(fā)出的議論上，就不難發(fā)現(xiàn)作者所流露出來的豁達(dá)與寬廣。下闕第一句，“造化可能偏有意”，這與蘇東坡的“不應(yīng)有恨，何時長向別圓？”不是有異曲同工之妙嗎？明人卓人丹比蘇的此詞為“畫家大斧皴，書家擘窠體”，清照此語又何嘗不是如此呢？接下來一句“共賞金尊沉綠蟻”，作者把人生苦樂比作酒中的浮蟻則更顯氣魄。還有詩的最后一句“莫辭醉”比王翰的“醉臥沙場君莫笑”是有過之而無不及也。全詞以梅花的傲岸、不畏嚴(yán)寒寫出了作者不懼權(quán)勢（公公趙挺之）的高格，這不正是他敢寫出“炙手可熱心可寒”的詩句的最好詮釋嗎？

　　清照的胸襟和氣度在其他的詠梅詞中也都有所流露。在借悼亡之作《孤雁兒》中作者寫道“笛聲三弄，梅心驚破”，多么大膽而又夸張的描寫，其中固然寫了“梅心”的嬌嫩，但還是歸根于“笛聲三弄”的坼地驚天。這與李白的“黃鶴樓中吹玉笛，江城五月落梅花”同樣的奇警，同樣的效達(dá)。在另一首詠梅之作《清平樂》中，“看取晚來風(fēng)勢，故應(yīng)難看梅花”，作者明寫梅花遭摧殘將謝，暗中則以“梅花”喻南宋的不利形勢，寄托了作者憂國憂民的情懷，酷似幼安詞“更能消幾番風(fēng)雨，匆匆春又去”（《摸魚兒》）。在其他的詠梅詞中作者的“臨水登樓”之句，雖無曹公當(dāng)年橫槊賦詩的豪邁，卻顯示出了不凡的氣度，“探著南枝開遍未”卻比放翁的“驛外斷橋邊”更加的博廣和大度。

　　詠梅之作應(yīng)屬于風(fēng)花雪月之列，可是清照于此類作品中竟也顯示了她的博廣寬大甚至豪情壯志，那么其他詞作也就可想而知了，可是人們卻偏偏以“當(dāng)行本色”的婉約論來評定，實在膚淺。

　　“言氣質(zhì)，言神韻，不如言境界。有境界，本也。氣質(zhì)，神韻，未也。有境界則二者隨之也。”（王國維《人間詞話》）。我認(rèn)為，人們對清照詞風(fēng)的傳統(tǒng)偏見就是因為他們只看到了“氣質(zhì)”和“神韻”，而忽視了“境界”，依王公之言即舍本求末也。如果我們對作品的品位能上升一個高度，以“境界”來衡量作品風(fēng)格，我們就會得出完全不同甚至截然相反的觀點，當(dāng)然，對于后主李煜、柳永等比女兒還女兒的詞家，其作品定然是溫言軟語、纏綿哀婉。但是像清照這樣具有多重性格的詞人，其作品風(fēng)格則須慎定，最好不要以一葉知秋的姿態(tài)來妄論，而應(yīng)視其具體作品而定。