黎承堃

　　對(duì)聯(lián)同詩(shī)詞一樣，有各種風(fēng)格：有的以艷妝濃抹，富麗堂皇取勝；有的以含蓄婉約，耐人尋味取勝；有的以氣勢(shì)磅礴，立懦起頑取勝；也有的運(yùn)用白描手法，以至情至性感人肺腑而受人傳傳誦。后者如一杯清茶，入口微甘，甚至帶澀，但其味不但不會(huì)被時(shí)光沖淡，反而越久遠(yuǎn)而越雋永。

　　一九四七年，我在陽(yáng)春縣做鄉(xiāng)村教師，閑中瀏覽對(duì)聯(lián)，讀到洪稚存、左仲甫挽黃景仁的對(duì)聯(lián)，本來(lái)心情悒郁，立即涌起波瀾，久久不能平靜。

　　黃景仁字仲則，是清乾隆年間的大詩(shī)人。他的詩(shī)詞大多纏綿悱惻，扣人心弦，其中《都門秋思》中的“全家都在風(fēng)聲里，九月衣裳未剪裁”兩句成為千古絕唱。這樣有才華的詩(shī)人竟長(zhǎng)期過(guò)著窮愁潦倒的生活，在三十四歲那年，客死異鄉(xiāng)。進(jìn)士出身、任翰林院編修的洪稚存書(shū)寫(xiě)的一副挽聯(lián)，用寫(xiě)實(shí)手法把黃仲則的身世寫(xiě)得具體、生動(dòng)。聯(lián)曰：

　　遺札到三更，老母孤兒惟我托；
　　炎天走千里，素車白馬送君還。

　　二十四個(gè)字，沒(méi)有作者的任何評(píng)述，但逝者的凄涼境況，作者與他的深厚交情卻躍然紙上。

　　進(jìn)士及第、官至湖南巡撫的左仲甫也有一聯(lián)。這聯(lián)同樣運(yùn)用樸素的文字表達(dá)濃重的哀思。聯(lián)曰：

　　潦倒三十年，生爾何為？合與沙蟲(chóng)同朽質(zhì)；
　　凄涼五千首，斯人不死，長(zhǎng)留天地作秋聲。

　　上聯(lián)第一句，概括了黃仲則貧困的一生，下面一問(wèn)一答，抒發(fā)了無(wú)比深沉的憤懣。下聯(lián)第一句概述了黃仲則的一生著作，并給予高度評(píng)價(jià)。這兩副挽聯(lián)都是哀黃仲則的不幸，也是舊中國(guó)窮教師的真實(shí)寫(xiě)照。

　　三十多年過(guò)去了，教師的地位完全改變了，再也不必?fù)?dān)心像黃仲則那樣凄涼了。但這兩副用白描手法寫(xiě)的挽聯(lián)其藝術(shù)魅力卻依然吸引著我。

附：白描簡(jiǎn)介

　　白描：本是繪畫(huà)之一法，是中國(guó)畫(huà)中完全用線條來(lái)表現(xiàn)物象的畫(huà)法。有單勾和復(fù)勾兩種。以線一次勾成為單勾，有用一色墨，亦有根據(jù)不同對(duì)象用濃淡兩種墨勾成。復(fù)勾則純以淡墨勾成，再根據(jù)情況復(fù)勾部分或全部，其線并非依原路刻板復(fù)迭一次，其目的是為加重質(zhì)感和濃淡變化，使物像更具神采。復(fù)勾線必須流暢自然，否則易呆板。物象之形、神、光、色、體積、質(zhì)感等均以線條表現(xiàn)，難度很大。因取舍力求單純，對(duì)虛實(shí)、疏密關(guān)系刻意對(duì)比，故而白描有樸素簡(jiǎn)潔、概括明確的特點(diǎn)。中國(guó)古代有許多白描大師，如顧愷之、李公麟等都取得了突出成就。白描運(yùn)用到文學(xué)創(chuàng)作上，就是魯迅所說(shuō)的“有真意，去粉飾，少做作，勿賣弄”。如杜甫《四絕句》之一的“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬(wàn)里船”，好像隨手拈來(lái)，恰似一幅“白描”畫(huà)，但在色彩、景物的選擇上，構(gòu)思巧妙，搭配和諧，詩(shī)情畫(huà)意十分濃厚，被譽(yù)為“極盡寫(xiě)物之工”。

轉(zhuǎn)自惡人谷珠樓　　發(fā)布日期：2008-07-16