白潔
摘要：明清俗曲代表性曲牌【茉莉花】，有著豐富的音樂(lè)形態(tài)和完整的發(fā)展歷史。它從清初開(kāi)始流傳，被人們代代傳唱，至今仍活躍在中國(guó)和世界舞臺(tái)上。本文以【茉莉花】曲牌為個(gè)案，對(duì)其在數(shù)百年的流傳過(guò)程中，受各地方言、風(fēng)俗等因素的影響，產(chǎn)生出不同的風(fēng)格和體裁的【茉莉花】進(jìn)行比較分析，探尋其流變規(guī)律。
關(guān)鍵詞：茉莉花；曲牌；流變
一、茉莉花曲牌的由來(lái)
【茉莉花】的曲譜，最早見(jiàn)于清代道光元年（公元1821年）刊刻的《小慧集》一書(shū)中。該書(shū)卷十二“小調(diào)新譜”部分收錄了一首【鮮花調(diào)】，全曲共兩段唱詞。由于第一段唱詞開(kāi)始兩句為“好一朵鮮花，好一朵鮮花”，故名鮮花調(diào)。這首用工尺譜記錄的【鮮花調(diào)】，采用斜行工尺“蓑衣譜”式記寫(xiě)。[1]8
【鮮花調(diào)】歌詞最早出現(xiàn)于乾隆年間出版的戲曲劇本集《綴白裘》，其中的第六集卷一《花鼓》一劇的“花鼓曲”九曲的前兩曲中，唱的是張生戲鶯鶯的故事。
1.好一朵鮮花，好一朵鮮花，有朝一日落在我家。你若是不開(kāi)放，對(duì)著鮮花兒罵，你若是不開(kāi)放，對(duì)著鮮花兒罵。
2.好一朵茉莉花，好一朵茉莉花，滿(mǎn)園的花開(kāi)塞不過(guò)他，本待要，采一朵戴，又恐怕看花的罵。本待要采一朵戴，又恐看花的罵。
由于開(kāi)頭兩句詞：“好一朵鮮花，好一朵鮮花”重疊一次，又叫做【雙疊翠】、【雙疊詞】或【雙疊詞】，
清代道光二十四年（公元1844年）張椿刊印之《張鞠田琴譜》里收錄的一首【四季鮮花】。全曲分為春景、夏景、秋景、冬景四段，歌詞根據(jù)不同季節(jié)，分別唱了四季的鮮花，另外，還唱道張生和鶯鶯的，以及牛郎織女七夕相會(huì)的故事。由于歌詞的敘述性?xún)?nèi)容，旋律相對(duì)比較復(fù)雜，但是，取出骨干音進(jìn)行分析后明顯看出這首【四季鮮花】其實(shí)就是前面【鮮花調(diào)】的旋律加花而成。
清乾隆五十八年（公元1793年），英國(guó)學(xué)者約翰·巴羅（John Barrow）用五線譜記錄的《Moo-Lee-Wha》（為“茉莉花”的音譯），收錄在《中國(guó)游記》（Travels in China）第六章“語(yǔ)言、文學(xué)、藝術(shù)、科學(xué)、技藝和醫(yī)藥”中。
Hau ye-to fien wba,
Yeu tcbau yeu jie lo tfai go kia go pun tai,
Poo tcboo mun twee tcbo fien wba ul lo.
Hau ye to Moo-lee wba,
Man yuen wba kai foy poo quee ta go pun tai tfai ye ta tai you kung kan wba jin ma.
Literal Tranflation[2]316-317
巴羅在《中國(guó)游記》中說(shuō)，這首《茉莉花》是他隨英國(guó)駐華使團(tuán)回英國(guó)，途經(jīng)廣州時(shí)記錄下來(lái)的。由于當(dāng)時(shí)并沒(méi)有錄音設(shè)備，使團(tuán)聽(tīng)事官伊登勒（Johann Christian Hüttner,1765-1847）根據(jù)他的演唱記錄下來(lái)的譜子。在使團(tuán)返國(guó)后，即被改編成各種形式在倫敦出版。貝羅這本書(shū)出版以后，在歐洲影響很大，許多西方人對(duì)此旋律極為感興趣。尤其被普契尼的歌劇《圖蘭朵》采用后，更廣泛流傳于歐洲，得到了世界人民的認(rèn)可和喜愛(ài)。
明清時(shí)期，隨著中國(guó)與日本之間政治、經(jīng)濟(jì)、文化各個(gè)領(lǐng)域的交流，明清音樂(lè)也逐漸流傳到日本。大量的明清俗曲流傳到以后，結(jié)合日本文化背景，發(fā)展為一種日本傳統(tǒng)音樂(lè)樂(lè)種——日本清樂(lè)�！盾岳蚧ā非埔栽不蛘咦凅w大量的出現(xiàn)在日本清樂(lè)里。
學(xué)堂樂(lè)歌時(shí)期，沈心工編的《學(xué)校唱歌集》有一首沒(méi)有歌詞的進(jìn)行曲，就是用了《茉莉花》的曲調(diào)。該曲把《茉莉花》的第5－8小節(jié)放在前面，第1－4小節(jié)放在后面，從舊曲翻成了新調(diào)后來(lái)，沈心工把這首舊曲翻新的進(jìn)行曲填上了題作《蝶與燕》和《剪辮》的歌詞，收入了《民國(guó)唱歌集》�！兜c燕》和《剪辮》流傳很廣，影響很大。先后出現(xiàn)了《蝶與燕》、《剪辮》、《上課》、《退課》等四首歌曲。1930年革命烈士歐陽(yáng)立安所作的《勞動(dòng)童子團(tuán)歌》和30年代東北抗日聯(lián)軍的革命歌曲《沖鋒號(hào)》，都是《蝶與燕》和《剪辮》的填詞歌曲。后來(lái)，張秀山編的《最新中等音樂(lè)教科書(shū)》《紅梅》采用了民歌《茉莉花》的曲調(diào)。到第二次國(guó)內(nèi)革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的革命歌曲《勞動(dòng)童子軍歌》和東北抗日聯(lián)軍的《沖鋒號(hào)》，也都是同一曲調(diào)的填詞歌曲。根據(jù)《茉莉花》的變體進(jìn)行曲填詞的學(xué)堂樂(lè)歌，影響遠(yuǎn)出學(xué)堂之外，被社會(huì)廣泛接受。
新中國(guó)成立后，何仿到江蘇省六合縣金牛山地區(qū)，拜訪了一位綽號(hào)“小和尚”的民間藝人，伴隨著胡琴，“小和尚”自拉自唱起已經(jīng)傳唱百年的【鮮花調(diào)】。何仿當(dāng)時(shí)就記錄了下來(lái)。1957年，從上海音樂(lè)學(xué)院進(jìn)修回來(lái)的何仿，在一次演出任務(wù)中，對(duì)【鮮花調(diào)】做了“大手術(shù)”。把原詞中的“奴”改為“我”；把三段歌詞“茉莉花”“金銀花”“玫瑰花”統(tǒng)一為“茉莉花”。
【鮮花調(diào)】的歌詞：
1.好一朵茉莉花，好一朵茉莉花，滿(mǎn)園花草香也香不過(guò)它，奴有心采一朵戴，又怕來(lái)年不發(fā)芽；
2.好一朵金銀花，好一朵金銀花，金銀花開(kāi)好比勾兒牙，奴有心采一朵戴，看花的人兒要將奴罵；
3.好一朵玫瑰花，好一朵玫瑰花，玫瑰花開(kāi)碗呀碗口大，奴有心采一朵戴，又怕刺兒把手扎。
【茉莉花】的歌詞：
1.好一朵茉莉花，好一朵茉莉花，滿(mǎn)園花開(kāi)香也香不過(guò)它。我有心采一朵戴，看花的人兒要將我罵。
2.好一朵茉莉花，好一朵茉莉花，茉莉花開(kāi)雪也白不過(guò)它。我有心采一朵戴，又怕旁人笑話(huà)。
3.好一朵茉莉花，好一朵茉莉花，滿(mǎn)園花開(kāi)比也比不過(guò)它。我有心采一朵戴，又怕來(lái)年不發(fā)芽。我有心采一朵戴，又怕來(lái)年不發(fā)芽。
改動(dòng)的歌詞在茉莉花上做足了文章，把少女們愛(ài)花、愛(ài)美、惜花、憐花、羞怯、靦腆的心態(tài)刻畫(huà)得入木三分。曲子保持了原來(lái)的基調(diào)，但前后作了增補(bǔ)，特別是結(jié)尾加了拖腔，使其更為明朗、歡快、熱忱�！觉r花調(diào)】改變?yōu)椤盾岳蚧ā罚诒本﹨R報(bào)演出時(shí)大獲成功，很快在全國(guó)傳唱開(kāi)來(lái)，成為一首家喻戶(hù)曉、膾炙人口的曲目。在當(dāng)年的奧地利維也納第七屆世界青年聯(lián)歡節(jié)上，女聲小合唱《茉莉花》征服世界，成為中國(guó)民歌的代表，傳唱至今。1965年春天，印尼舉行的萬(wàn)隆會(huì)議十周年活動(dòng)上，中國(guó)前線歌舞團(tuán)帶去的女聲小組唱《茉莉花》取得巨大成功。此后，在中國(guó)各種重要的場(chǎng)所，幾乎都能聽(tīng)到《茉莉花》的旋律。
近年來(lái)，隨著東西方文化交流加強(qiáng)中，《茉莉花》以它獨(dú)特的魅力，成為世界人民心目中的“中國(guó)民歌”的代表。1997年香港回歸祖國(guó)和1999年澳門(mén)回歸祖國(guó)的交接儀式上，中國(guó)軍樂(lè)隊(duì)演奏的是《茉莉花》；2001年上海APEC會(huì)議，拉開(kāi)文藝晚會(huì)序幕的是百名兒童演唱的《茉莉花》；幾年前，美國(guó)發(fā)射一艘向外太空飛行尋找星外生命的宇宙飛船，搭載了許多國(guó)家的優(yōu)美樂(lè)曲作為地球禮物送給外空生命，中國(guó)入選的樂(lè)曲就是這首《茉莉花》。 張藝謀在它導(dǎo)執(zhí)的申奧、申博宣傳片中，都用《茉莉花》作背景音樂(lè)。2008年奧運(yùn)會(huì)徵——“中國(guó)印·舞動(dòng)的北京”在北京天壇公園祈年殿隆重揭曉時(shí)，管弦樂(lè)又響起了《茉莉花》的旋律。此時(shí)此刻我們所聽(tīng)到的《茉莉花》的樂(lè)聲，委婉中帶著剛勁，細(xì)膩中含著激情，飄動(dòng)中蘊(yùn)含堅(jiān)定，相信《茉莉花》的芳香，將飄得更遠(yuǎn)更廣。
二、【茉莉花】在不同地域的流變
同樣一首歌，流傳到不同的地點(diǎn)，便會(huì)與當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)俗、飲食、方言等結(jié)合，發(fā)生相應(yīng)的變化。中國(guó)民歌小調(diào)流傳的社會(huì)階層多，地域廣，且歷史久遠(yuǎn)，和政局、軍事、交通、文化、經(jīng)濟(jì)、移民、民俗等均有關(guān)聯(lián)，針對(duì)中國(guó)民間音樂(lè)傳播的非單線性、多維性、擴(kuò)散性，對(duì)民歌的“流”的梳理分析是一個(gè)非常值得探討的課題。我們從全國(guó)各地幾十首《茉莉花》中，挑選出有代表的幾首，進(jìn)行一番比較和分析，看看一首【茉莉花】是如何衍變成各種不同的版本，形成一個(gè)龐大的“茉莉花”家族。
江蘇的《茉莉花》是“茉莉花”這個(gè)大家族中最具代表性的一首。它采用五聲音階，bB徵調(diào)式，旋律婉轉(zhuǎn)流暢，節(jié)奏穩(wěn)重富于變化，音符的結(jié)合由于同吟誦歌詞的節(jié)奏基本一致，歌詞與【鮮花調(diào)】一樣，多為一拍一字或半拍一字，因此瑯瑯上口：
好 一朵 茉 莉 ︱ 花 ～ 好 一朵 茉 莉 ︱ 花 ～
Ｘ ＸＸ Ｘ Ｘ ︱�。� － Ｘ�。兀� Ｘ�。� ︱�。� －
旋律以曲折的級(jí)進(jìn)為主，小跳進(jìn)很少，有典型的南方色彩特點(diǎn)，主要傳唱流域在江蘇、浙江、安徽一帶，也是最廣為流傳的版本。
河北南皮的《茉莉花》[3]167是一首河北的典型曲調(diào)，A徴調(diào)式，清樂(lè)音階，偏音變宮（7）和清角（4）的使用雖不多但使旋律具有特殊的韻味。五聲音階級(jí)進(jìn)進(jìn)行，曲中三次出現(xiàn)A-﹟G，D-﹟C的下方小二度，滑腔柔媚、細(xì)膩，給旋律注入一種新鮮的色彩感。該曲機(jī)構(gòu)幾乎將原【鮮花調(diào)】結(jié)構(gòu)擴(kuò)充了一倍，前半部分為16小節(jié)，后半部分為14小節(jié)，尾部拖腔長(zhǎng)達(dá)6小節(jié)；速度放慢，語(yǔ)氣襯詞的運(yùn)用，歌唱中的頓音與下滑音等均增添了北方小調(diào)的敘述風(fēng)格。情緒比較歡快愉悅，旋法起伏較大，音樂(lè)跳進(jìn)比較多，由于字調(diào)引起的裝飾較多且強(qiáng)調(diào)頓音。每句句后都有加腔，每段后有較長(zhǎng)的拖腔。這吸取呂劇中“四平腔”里常用的拖腔。與流行的江蘇民歌【茉莉花】不同，南皮民歌【茉莉花】在后面運(yùn)用了甩腔方式，同時(shí)加以板胡、嗩吶和笛子的演奏，既有江南風(fēng)情，又賦予了其南皮地方特色。它的表演形式多種多樣，有獨(dú)立的【茉莉花】舞蹈，有民間吹歌藝人的吹歌演奏，還有民間藝人或者專(zhuān)業(yè)演員在各種演出場(chǎng)合的演唱，伴隨南皮落子“文落子”的演出等。河北南皮【茉莉花】敘述性很強(qiáng)，曲調(diào)高亢，帶有戲曲味道，節(jié)奏則具有舞蹈性，它表現(xiàn)出北方女子爽朗熱情的性格。曾有“南有江蘇茉莉花，北有南皮茉莉花”的說(shuō)法。
山西聞喜縣的《茉莉花》[3]501同【鮮花調(diào)】的比較來(lái)看，這首《茉莉花》只有14小節(jié)，而【鮮花調(diào)】共有30小節(jié)。相同的節(jié)拍，但節(jié)奏緊縮了一倍。原因是：音樂(lè)流傳到山西后的有較大變化，開(kāi)始第一句兩首的旋律基本相同，第二句和第三句變化較大，譬如出現(xiàn)了【鮮花調(diào)】中沒(méi)有的下行六度大跳。但除此之外還是有很多相似之處，比如：歌詞與【鮮花調(diào)】基本一樣，但是從歌詞中明顯看出蘇北的地域特征�？傊@兩首樂(lè)曲可以說(shuō)是異曲同工，但是山西的《茉莉花》比較《小慧集》的【鮮花調(diào)】成熟了很多，旋律更加緊湊工整、流暢清新，但又不像江蘇的《茉莉花》那么婉轉(zhuǎn)，較為樸素。
黑龍江齊齊哈爾民歌《茉莉花》[3]233與之前譜例列舉到的眾《茉莉花》有很大的不同，這里的曲調(diào)變化很大，但從骨干音上，我們?nèi)阅軌蚩吹剿哪阁w【鮮花調(diào)】的旋律。節(jié)拍變成4/4拍，幾乎每句之后都有拖腔，最后一句帶有很長(zhǎng)的襯詞拖腔。歌詞除第一段基本不變外，其余四段都加進(jìn)了敘事的功能，講述了《西廂記》中張生和崔鶯鶯的愛(ài)情故事。它的旋律相對(duì)節(jié)奏較為自由，經(jīng)常樂(lè)句停頓在非強(qiáng)拍上，還出現(xiàn)了較多的切分的節(jié)奏特征，旋法運(yùn)用不太工整，多個(gè)大跳的音程表現(xiàn)了東北人民豪放、不拘束的性格特征。
最后，我們來(lái)看山東鄒平的《茉莉花》[3]530。這首《茉莉花》更是另具特色，首先調(diào)式變?yōu)閎B六聲徴調(diào)式，加變宮；其次，第一句不像其它《茉莉花》是由兩個(gè)相同的疊句組成，歌詞雖然沒(méi)有變化，但是旋律有所不同；再有，旋律中多處為直線進(jìn)行，也就是同音的反復(fù)，音樂(lè)較為直率明朗，表現(xiàn)了山東人民勤勞樸實(shí)又不失詼諧幽默的性格特征。
通過(guò)以上我們對(duì)不同地區(qū)的有代表性《茉莉花》曲調(diào)、唱詞內(nèi)容、音樂(lè)結(jié)構(gòu)、襯詞襯腔以及特殊強(qiáng)調(diào)等因素進(jìn)行比較，我們發(fā)現(xiàn)：在它的流傳過(guò)程中，不是千篇一律，而是千姿百態(tài)的，當(dāng)一首【茉莉花】流傳到其他地區(qū)后，大都能夠“入鄉(xiāng)隨俗”，很自然的與當(dāng)?shù)氐拿袼�、方言等相結(jié)合，并受不同地區(qū)自然風(fēng)貌、人文景觀、風(fēng)土人情、語(yǔ)言特點(diǎn)等因素的影響，如江蘇的婉轉(zhuǎn)流暢、河北的幽默風(fēng)趣、東北的剛健有力、山西的抒情純樸的特點(diǎn)等。他們既有同根同族的血緣關(guān)系，又有各自不同的特征。均是由【鮮花調(diào)】這一“母體”演變派生出來(lái)的“子體”民歌群落，可謂形成了一個(gè)龐大的【茉莉花】“家族”。
三、【茉莉花】在不同曲種、劇種中的流變
【茉莉花】作為明清俗曲的一個(gè)曲牌，不僅是被廣為傳唱的民歌小曲，它還被說(shuō)唱藝術(shù)吸收，形成了同名曲牌。如湖北小曲的【鮮花調(diào)】、四川清音的【鮮花調(diào)】，還產(chǎn)生了許多變異的形態(tài)，演變?yōu)槠渌�，如陜西曲子中的【一點(diǎn)油】，陜北二人臺(tái)中的【張生戲鶯鶯】，陜南花鼓中的【花鼓調(diào)】。
湖北小曲中的《鮮花調(diào)》[4] 59-60旋律與【鮮花調(diào)】不盡相同，只有開(kāi)始與【鮮花調(diào)】一樣，開(kāi)頭兩句歌詞、旋律都有重復(fù)，但之后無(wú)論是旋律的音調(diào)還是唱腔的呼吸及樂(lè)句的起始均同【鮮花調(diào)】大有不同。節(jié)拍也由2/4拍變?yōu)?/4拍，節(jié)奏型并不復(fù)雜，氣息相對(duì)較長(zhǎng)。唱腔有曲藝音樂(lè)的特點(diǎn)：“說(shuō)唱化”和“地方化”相融合，使之更適合曲藝音樂(lè)表現(xiàn)的需要。
四川清音中的《鮮花調(diào)》[4]69從體裁上看屬于單曲體，同江蘇民歌《茉莉花》比較來(lái)看框架基本相似，但節(jié)拍由2/4拍變成了4/4拍，字位節(jié)奏拉寬，音調(diào)的組合松緊不一。旋律變化較多，首先，這里運(yùn)用了七聲清樂(lè)音階，而且偏音運(yùn)用的較頻繁，使音樂(lè)的色彩引起了變異；其次，節(jié)奏變化較大，已經(jīng)很難直接找到與江蘇《茉莉花》相同的旋律片斷。但是譜例中旋律的走向清晰可辨，卻能找到發(fā)展過(guò)來(lái)的痕跡。此曲中的間奏音調(diào)，是清音常用的特征性樂(lè)匯，最能顯示清音的風(fēng)格。結(jié)尾的虛字襯腔，其旋律頗能體現(xiàn)清音的特有韻味。
廣西文場(chǎng)中的《鮮花調(diào)》[4]40-43此共兩段，不同的唱詞，第二段音樂(lè)是第一段完全的反復(fù)，第一段才是傳統(tǒng)的《茉莉花》的唱詞：“好一朵茉莉花……”。音樂(lè)語(yǔ)言與文學(xué)語(yǔ)言統(tǒng)一起來(lái)，是廣西文場(chǎng)非常講究的藝術(shù)原則。在這首《鮮花調(diào)》每一句中都能看出有民歌《茉莉花》旋律原型的出現(xiàn)，但是唱腔中加入了很多裝飾性滑音、倚音，同最初的【鮮花調(diào)】比較看，音調(diào)更加委婉流暢，抒情優(yōu)美，而且富于性格化。
【茉莉花】作為一個(gè)曲牌，不僅可以在曲藝音樂(lè)中可以找到豐富的同名及異名同曲的曲牌，在戲曲中，也有眾多同名或異名曲牌。京劇曲牌【花鼓調(diào)】中的【鮮花調(diào)】保存在小戲《打花鼓》一劇中。
【花鼓調(diào)】中的【鮮花調(diào)】也是五聲徵調(diào)式，同民歌和曲藝中的曲調(diào)一樣是四句體。第一句很有《茉莉花》的風(fēng)格，尤其表現(xiàn)在節(jié)奏上，前半句相似的成分更多一些，后半句變化較大。前面舉到的例子中后半句不是重復(fù)，就是旋律走向?yàn)橄蛏细邠P(yáng)，但是這里的后半句變?yōu)橄陆档囊粽{(diào)，而且第一句結(jié)束在了宮音上而不是通常的主音－徴音；第二句則相反，前半句變化較大而后半句又回到《茉莉花》第二句這一位置的音調(diào)上；后面第三、第四句除節(jié)奏明顯不同于以前外，還是聽(tīng)得出基本的旋律特征來(lái)的。京劇【鮮花調(diào)】吸收了俗曲【鮮花調(diào)】的旋律，又具京劇獨(dú)有的腔調(diào)。
【茉莉花】除了在戲曲、曲藝音樂(lè)中流變以外，近年來(lái)，其主題旋律還被改為笛子獨(dú)奏曲、鋼琴獨(dú)奏曲、民樂(lè)合奏曲等。
四、【茉莉花】曲牌的審美特征
【茉莉花】是明清俗曲一支優(yōu)秀的代表性曲牌，【茉莉花】由勞動(dòng)人民集體創(chuàng)作的，融入了勞動(dòng)人民的智慧。雖距今有六百年的歷史，但是，它以獨(dú)特的藝術(shù)生命力，依然鮮活的流傳在人們口中，活躍在舞臺(tái)藝術(shù)上、流變于其他藝術(shù)品種中，飄香于四海內(nèi)外，受到世界人民的喜愛(ài)，魅力何在？
錢(qián)仁康在《流傳到海外的第一首中國(guó)民歌——〈茉莉花〉》中說(shuō)：
在中國(guó)浩瀚的民歌海洋中，《茉莉花》能在海內(nèi)外廣泛傳唱，絕非偶然�！盾岳蚧ā肥亲钤缌鱾鞯轿鞣降闹袊�(guó)民歌。《茉莉花》之所以能廣泛的流傳，并得到西方人的喜愛(ài)，是因?yàn)椤盾岳蚧ā肪哂心鼙皇澜缛嗣裾J(rèn)可的“國(guó)際語(yǔ)匯”。首先，五聲調(diào)式具有濃厚的“東方風(fēng)情”，具有鮮明的中國(guó)特征；其次，他的曲式結(jié)構(gòu)符合西方審美的勻稱(chēng)、有規(guī)則的周期性反復(fù)；最后，他的旋律優(yōu)美、流暢，中國(guó)音樂(lè)中線性思維包含著同時(shí)能被東方人和西方人接受的優(yōu)越性。[5]22正是這些因素，使《茉莉花》能夠邁出國(guó)門(mén)，走向世界。
明清俗曲曲牌【茉莉花】，在中國(guó)的傳統(tǒng)音樂(lè)發(fā)展中，猶如一條長(zhǎng)河，從久遠(yuǎn)的過(guò)去流淌到今天，生生不息。這些優(yōu)秀的中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)，之所以能流傳到今天，一是有前代豐富的積累；二是靠社會(huì)各個(gè)方面的傳播。在傳播過(guò)程中，即保留了傳統(tǒng)音樂(lè)的精髓，又會(huì)隨著時(shí)代的變遷產(chǎn)生反映各個(gè)時(shí)代、地區(qū)、民族的新變體，為傳統(tǒng)的音樂(lè)注入新的元素、增添新的內(nèi)容，使它根深葉茂、與時(shí)俱進(jìn)，保持興旺繁盛，永遠(yuǎn)綻放光彩。
參考文獻(xiàn):
[1] 貯香主人輯，《小慧集》（道光元年序刊本），卷12.
[2]（英）約翰·巴羅：《中國(guó)游記》.
[3]中國(guó)民間歌曲集成編輯委員會(huì).中國(guó)民間歌曲集成·江蘇卷[Z].北京：北京人民音樂(lè)出版社，1990.
[4]中國(guó)戲曲音樂(lè)集成編輯委員會(huì).中國(guó)戲曲音樂(lè)集成·北京卷[Z].北京:北京出版社,1992.
[5]錢(qián)亦平編. 錢(qián)仁康音樂(lè)文選（上、下）冊(cè)[M].上海：上海音樂(lè)出版社，1997.
原刊《魯東大學(xué)學(xué)報(bào)》2008年第5期
發(fā)布日期：2008-10-07