• ２０世紀(jì)中國(guó)戲劇發(fā)展芻論
• 中國(guó)美學(xué)面臨的三大問題
• “百花齊放”與“推陳出新”——２０世紀(jì)５０年代中國(guó)戲劇政策的重新評(píng)估
• 面對(duì)一種“不可修補(bǔ)的存在”——對(duì)改編古典劇作的非議
• 創(chuàng)新、模仿和語境——答安葵先生
• 第三只眼看“戲改”
• 感受草根階層的精神脈動(dòng)
• 理想與人道的二律背反——解讀話劇《切·格瓦拉》
• 《魯迅先生》的音樂語法
• 面向２１世紀(jì)的中國(guó)戲劇
• 近五十年“禁戲”略論
• 文化市場(chǎng)發(fā)展與劇團(tuán)體制改革
• 冷眼旁觀京劇節(jié)
• “路頭戲”的感性閱讀
• 平民視角與波普手法——評(píng)劇《貧嘴張大民的幸福生活》縱橫談
• 論“推陳出新”
• 夕陽回望——稀有劇種的命運(yùn)與前景
• “戲改”與美學(xué)的意識(shí)形態(tài)化
• 盛況固然空前　水平仍待提高——第七屆中國(guó)戲劇節(jié)芻議
• 程式與現(xiàn)代戲的可能性
• 現(xiàn)代戲的陷阱
• ２０世紀(jì)中國(guó)戲劇史的對(duì)象與方法──兼與《中國(guó)現(xiàn)代戲劇史稿》商榷
• ２０世紀(jì)中國(guó)戲劇的現(xiàn)代性追求
• “樣板戲現(xiàn)象”平議
• 藝術(shù)學(xué)研究的田野方法
• 元?jiǎng)≡�記之一——我們都�?yīng)該怕“尚方寶劍”
• 元?jiǎng)≡�記之二——什么時(shí)候才能容忍妓女橫行
• 元?jiǎng)≡�記之三——什么人能�?dāng)縣官
• 元?jiǎng)≡�記之四——吏治與技術(shù)官僚治國(guó)
• 元?jiǎng)≡�記之五——天網(wǎng)恢恢，疏而……
• 元?jiǎng)≡�記之六——暴行與正義
• 元?jiǎng)≡�記之七——沒賴場(chǎng)，賴和尚
  
• 六案孔目與技術(shù)官僚治國(guó)
  
• 向“創(chuàng)新”潑一瓢冷水——一個(gè)保守主義者的自言自語
• 重視“中國(guó)經(jīng)驗(yàn)”
• 周來祥美學(xué)思想的自我超越──評(píng)《再論美是和諧》
  

　　中國(guó)戲曲之美學(xué)性質(zhì)極為獨(dú)特，影響非常深遠(yuǎn)，迄今卻未有人作過系統(tǒng)的美學(xué)研究，本書填補(bǔ)了這一空白。本書著眼于近千年來戲曲作為中國(guó)民眾最重要的文化娛樂方式這一特點(diǎn)，把握戲曲與西方戲劇之同異，以感性優(yōu)位的民族戲曲傳統(tǒng)為基礎(chǔ)，建構(gòu)民族本位的新穎戲曲美學(xué)觀，對(duì)戲曲作出具現(xiàn)代意義的美學(xué)研究。

目　錄

　　　　

序：面對(duì)一種美麗的腐朽

第一章　導(dǎo)論


　　一、美學(xué)與戲曲本體


　　二、傳統(tǒng)戲曲理論的美學(xué)意味


　　三、感性優(yōu)位的戲曲美學(xué)觀


第二章　戲曲的抒情本質(zhì)


　　一、抒情、敘事與中國(guó)文學(xué)傳統(tǒng)


　　二、戲曲的結(jié)構(gòu)形態(tài)


　　三、戲曲的表現(xiàn)功能


第三章　戲曲的審美品性


　　一、中和與含蓄的手法


　　二、詩(shī)意的憂郁氣質(zhì)


　　三、諧謔與滑稽


　　四、悲劇、喜劇與大團(tuán)圓


第四章　戲曲的人物塑造


　　一、人物造型與類型化


　　二、理想人格與典型


　　三、角色的社會(huì)抉擇


第五章　戲曲的表演形態(tài)


　　一、戲曲的唱與聲腔


　　二、儀式化的表演


　　三、“百戲”的余響


　　四、樸素的舞臺(tái)置景


第六章　戲曲的創(chuàng)作主體


　　一、文人與案頭劇


　　二、優(yōu)伶與場(chǎng)上劇


　　三、角兒制與編導(dǎo)


第七章　戲曲的審美功能


　　一、統(tǒng)治者用以為教化


　　二、文人用以為抒情


　　三、民眾用以為享樂


第八章　戲曲觀眾的欣賞模式


　　一、欣賞方式與演出場(chǎng)所


　　二、特殊的觀演關(guān)系


　　三、“真實(shí)”與“正確”


第九章 　二十世紀(jì)中國(guó)戲曲之命運(yùn)