2003年11月12日至14日，新世紀(jì)第二屆全國(guó)地方戲劇種發(fā)展戰(zhàn)略研討會(huì)在河南省周口市召開。會(huì)議由中國(guó)藝術(shù)研究院院戲曲研究所、河南省文化廳及周口市委、市政府和河南省藝術(shù)研究院主辦，河南省越調(diào)劇團(tuán)承辦。中國(guó)藝術(shù)研究院原常務(wù)副院長(zhǎng)曲潤(rùn)海、院紀(jì)委書記王干甫、戲研所副所長(zhǎng)劉禎、副所長(zhǎng)劉文峰、文化部教科司社科處處長(zhǎng)陳迎憲、河南省文化廳副廳長(zhǎng)董文建、省劇協(xié)副主席郭光宇等出席并主持了研討會(huì)。

　　參加新世紀(jì)第二屆全國(guó)地方戲劇種發(fā)展戰(zhàn)略研討會(huì)的與會(huì)代表六十多人，分別來(lái)自北京、福建、海南、江蘇、湖北、安徽、陜西、山東等十多個(gè)省份，其中有文化主管部門的領(lǐng)導(dǎo)、有從事戲曲研究和教學(xué)工作的專家教授、有從事戲曲創(chuàng)作的編導(dǎo)、戲曲院團(tuán)的演員和民間職業(yè)劇團(tuán)的經(jīng)理人。三天的研討會(huì)期間，有二十七位同志作了專題演講，大家就目前地方戲劇種面臨的問(wèn)題各抒己見(jiàn)，展開熱烈討論。本次與會(huì)代表們的專題發(fā)言顯示出一個(gè)突出的特征，即重視對(duì)戲曲劇種、劇團(tuán)的現(xiàn)狀調(diào)查，從一系列實(shí)地考察得來(lái)的數(shù)據(jù)中總結(jié)劇種劇團(tuán)的生存規(guī)律，探討未來(lái)的發(fā)展途徑。

　　河南省藝術(shù)研究院吳亞明在《河南地方戲現(xiàn)狀研究報(bào)告》的發(fā)言中，概括了現(xiàn)階段河南戲曲在演出、生產(chǎn)、表演團(tuán)體、人才隊(duì)伍等幾個(gè)方面的特征，分析了目前存在的問(wèn)題，他認(rèn)為：目前名團(tuán)、大團(tuán)的生存狀態(tài)和環(huán)境相對(duì)較好，這些劇團(tuán)因有較強(qiáng)的實(shí)力和較高的知名度而被觀眾喜愛(ài)，演出市場(chǎng)以城市為主；大部分地市劇團(tuán)處于良性運(yùn)行狀態(tài)，其演出市場(chǎng)多在農(nóng)村，主要是為廟會(huì)、節(jié)日慶典等演出，取得了一定的經(jīng)濟(jì)效益和社會(huì)效益；而部分縣級(jí)劇團(tuán)則處于癱瘓和半癱瘓狀態(tài)。在生產(chǎn)狀況上，當(dāng)前河南每年新排上演劇目數(shù)在逐年攀升，政府投入的經(jīng)費(fèi)也逐年加大，但一些劇團(tuán)新劇目生產(chǎn)紅紅火火但卻靠演老劇目“吃飯”，吳亞明認(rèn)為這是當(dāng)前河南戲曲藝術(shù)生產(chǎn)存在的一個(gè)怪圈。

　　“全國(guó)戲曲劇種劇團(tuán)現(xiàn)狀調(diào)查”課題組成員、中國(guó)藝術(shù)研究院戲研所副所長(zhǎng)劉文峰研究員就閩南地區(qū)戲曲劇種劇團(tuán)的現(xiàn)狀向與會(huì)代表作了專題報(bào)告，他說(shuō)閩南有多種多樣的劇種品類，有古老的劇種如莆仙戲、梨園戲、掌中木偶；有新興劇種如歌仔戲；還有稀有劇種如打城戲和流傳廣泛、深受農(nóng)民喜愛(ài)的高甲戲。他認(rèn)為復(fù)雜化和多元化是閩南地區(qū)戲曲生存的現(xiàn)實(shí)特征，蘊(yùn)藏其間的諸多矛盾和問(wèn)題在全國(guó)其他地方也都存在，具有典型性。他們?cè)谡{(diào)查中發(fā)現(xiàn)，雖然閩南各級(jí)文化主管部門在推進(jìn)戲曲發(fā)展的過(guò)程中制定了不同的文化政策、措施，對(duì)當(dāng)?shù)貏》N采用“抓住重點(diǎn)，其他放開”的做法，但由于包袱重、離退休人員多，即使是重點(diǎn)扶持和保護(hù)的劇種劇團(tuán)，政府所撥的財(cái)政經(jīng)費(fèi)僅能應(yīng)付發(fā)工資，無(wú)法抽出多余的資金對(duì)團(tuán)址、排練廳等基礎(chǔ)設(shè)施進(jìn)行修葺，更無(wú)法保證整理傳統(tǒng)劇目、錄音等搶救遺產(chǎn)方面的工作順利進(jìn)行。演職人員待遇低、人才流失是閩南地區(qū)劇團(tuán)面臨的另一大問(wèn)題，課題組在調(diào)查中了解到，民間職業(yè)劇團(tuán)的人員待遇相對(duì)較好，國(guó)有劇團(tuán)的現(xiàn)狀非常艱難。如莆仙戲的三個(gè)國(guó)有劇團(tuán)均屬差額撥款的事業(yè)單位，開支缺口只有靠到農(nóng)村演出貼補(bǔ)，演出條件極為艱苦，工資待遇極低，因此演員們難安其業(yè)，或下海經(jīng)商，或出國(guó)做工，甚至連獲得“梅花獎(jiǎng)”的演員都想調(diào)離劇團(tuán)。劉文峰在發(fā)言中還談到閩南地區(qū)的國(guó)有劇團(tuán)基本是在農(nóng)村演出，而他們很多獲得大獎(jiǎng)的劇目在民間卻不受歡迎。一是得獎(jiǎng)劇目的故事情節(jié)農(nóng)民不喜歡，二是條件有限，農(nóng)村的廟臺(tái)無(wú)法搬演調(diào)演劇目。劇團(tuán)匯演與下鄉(xiāng)演出的矛盾加劇了地方劇團(tuán)的生存困難。

　　常州市文化局藝研所韓斌生研究員在發(fā)言中則介紹了常州錫劇的現(xiàn)狀。他談到錫劇折射著江南水鄉(xiāng)的濃郁風(fēng)情，在江南農(nóng)村仍有市場(chǎng)，戲臺(tái)的現(xiàn)場(chǎng)交流方式與儀式感，對(duì)于廣大農(nóng)民特別是中老年農(nóng)民魅力依舊。但觀眾局限于老年農(nóng)村觀眾，青年觀眾的大量流失意味著錫劇將失去未來(lái)。就總體而言，錫劇困境猶存，不容忽視。

　　在研討會(huì)上，不少學(xué)者對(duì)稀有劇種和少數(shù)民族戲曲的現(xiàn)狀也表現(xiàn)出極大的關(guān)注。南陽(yáng)師范學(xué)院的馮建志副教授認(rèn)為在全國(guó)戲曲劇種不景氣的全局下，河南成為瀕滅劇種的重災(zāi)區(qū)。他在發(fā)言中舉例說(shuō)：流行南陽(yáng)地區(qū)和陜西、湖北一帶，有三百余年歷史的“宛梆”，自上世紀(jì)八十年代末以來(lái)，由于受到改革開放經(jīng)濟(jì)大潮和多媒體等多元文化的沖擊，生存環(huán)境受到前所未有的挑戰(zhàn)，目前內(nèi)鄉(xiāng)縣宛梆劇團(tuán)是該劇種唯一的一個(gè)劇團(tuán)。
阜陽(yáng)師范學(xué)院的劉宏教授在“天下獨(dú)一戲——安徽省阜南嗨劇調(diào)研報(bào)告” 中，從歷史源流、文化內(nèi)涵幾個(gè)方面論述了嗨劇的藝術(shù)特征，認(rèn)為這一獨(dú)具特色的地方劇種的衰落，是在“客觀的和人為的因素共同作用下”造成的。

　　山東柳子劇團(tuán)的程雨強(qiáng)團(tuán)長(zhǎng)在介紹柳子戲狀況時(shí)說(shuō)，目前全國(guó)演出柳子戲的專業(yè)劇團(tuán)僅剩我們山東一個(gè)，被稱為“天下第一團(tuán)”，但這個(gè)第一當(dāng)?shù)糜卸嗌傩乃岷蜔o(wú)奈！曾與昆曲并行的“東柳”——柳子戲的從業(yè)人員更是少得可憐，現(xiàn)在只有八十人，是昆曲從業(yè)人員的十分之一，它更應(yīng)該受到有關(guān)部門的重視，保護(hù)這一藝術(shù)界的瀕危物種，迫在眉睫。

　　中國(guó)藝術(shù)研究院戲研所何玉人博士向與會(huì)代表介紹了甘南藏族自治州南木特戲的歷史與現(xiàn)狀，南木特戲是藏戲的一種，創(chuàng)建于甘肅省夏河縣的拉不楞寺。她在實(shí)地考察發(fā)現(xiàn)，由于甘南地區(qū)草場(chǎng)退化、牧民遷徙，經(jīng)費(fèi)無(wú)著落，寺內(nèi)生活清貧，沒(méi)有能力和條件演出，所以南木特戲這幾年基本上處于有名無(wú)實(shí)的狀態(tài)。

　　探討地方戲的發(fā)展途徑，是本次研討會(huì)的主題，針對(duì)目前地方戲所處的時(shí)代環(huán)境，代表們提出了不少建議。河南藝術(shù)研究院吳亞明代表提出，市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)條件下，由于表演藝術(shù)自身的特殊性、其生存之道其一是要依靠政府資助、同時(shí)積極進(jìn)行市場(chǎng)運(yùn)作；其二實(shí)行精兵簡(jiǎn)政，優(yōu)勝劣汰、削減劇團(tuán)數(shù)量、構(gòu)建合理的文藝布局。另外，成立“專家評(píng)審團(tuán)”，對(duì)即將投入排練的新劇目進(jìn)行論證，待論證通過(guò)，才準(zhǔn)許該劇目進(jìn)入實(shí)際的藝術(shù)生產(chǎn)，以此減少各種資源的浪費(fèi)，同時(shí)建立“藝術(shù)發(fā)展基金”來(lái)支持重點(diǎn)劇目的生產(chǎn)。

　　廈門市臺(tái)灣藝術(shù)研究所曾學(xué)文副研究員在發(fā)言中直言，要讓傳統(tǒng)戲曲有更大的生存空間，首先必須解決戲曲的生態(tài)平衡問(wèn)題，在一個(gè)城市里，劇團(tuán)的數(shù)量和觀眾的數(shù)量要成正比，一旦比例失調(diào)，就會(huì)造成平衡的破壞。我們的劇團(tuán)體制是計(jì)劃經(jīng)濟(jì)的產(chǎn)物，在進(jìn)入市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制后，劇團(tuán)體制一直還沿襲著過(guò)去的模式，勢(shì)必引起生態(tài)的紊亂。這樣的劇團(tuán)體制，也許過(guò)去是合理的，但現(xiàn)在還有多少合理性？他認(rèn)為目前劇團(tuán)人數(shù)與觀眾人口存在著逆差，因此國(guó)家沒(méi)有必要養(yǎng)那么多劇團(tuán)。

　　劉文峰研究員認(rèn)為由于每個(gè)劇種、劇團(tuán)所在地區(qū)經(jīng)濟(jì)發(fā)展程度不同，每個(gè)劇種、劇團(tuán)存在的問(wèn)題不同，地方政府在制定戲曲政策、方針時(shí)，不同的劇種、不同的劇團(tuán)應(yīng)該定性定類分別管理。他還建議為戲曲劇種、劇團(tuán)生存發(fā)展立法，明確制定戲曲發(fā)展政策，依據(jù)法律對(duì)古老劇種、稀有劇種進(jìn)行扶持和有效管理。

　　山東淄博市藝研所鞏武威研究員在發(fā)言中也持相同的觀點(diǎn)，他說(shuō)由于戲曲有深厚的群眾基礎(chǔ)，在目前情況下，盡管戲曲的演出市場(chǎng)總體上不景氣，但要想讓一些劇種在短期內(nèi)自然消亡比要它存活更難。他呼吁應(yīng)參照我國(guó)文物保護(hù)分級(jí)的作法，各地文化主管單位對(duì)其本地特有劇種在歷史價(jià)值、文化價(jià)值等方面進(jìn)行評(píng)估分級(jí)，并制定相應(yīng)的方針政策，分別管理，分別對(duì)待。

　　不少代表還就某一個(gè)劇團(tuán)、劇種的經(jīng)營(yíng)方式進(jìn)行個(gè)例分析，總結(jié)其生存發(fā)展經(jīng)驗(yàn)以供借鑒。如江蘇省宜興市文化局朱抗美在《江蘇省宜興市錫劇團(tuán)經(jīng)營(yíng)情況調(diào)查》中談到，宜興市錫劇團(tuán)是差額撥款的縣級(jí)集體事業(yè)單位，與其他兄弟劇團(tuán)一樣，一度曾陷入困境。但劇團(tuán)制定了四大措施，取得了良好的社會(huì)和經(jīng)濟(jì)效益。一是實(shí)施演出場(chǎng)所大轉(zhuǎn)移，斥資數(shù)萬(wàn)元建造一副拆卸式的流動(dòng)舞臺(tái)，將戲送到村頭、廠礦、露天演出。二是瞄準(zhǔn)鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)家這一特定階層，請(qǐng)他們大力支持，出資包場(chǎng)。三是實(shí)行經(jīng)營(yíng)責(zé)任大分解，每個(gè)職工每年必須完成數(shù)場(chǎng)戲的聯(lián)系任務(wù)，多者獎(jiǎng)勵(lì)。四是拉開檔次，進(jìn)行分配方式的大改革，按照演出中各人擔(dān)任的角色和在裝拆臺(tái)、裝卸車中付出的勞動(dòng)強(qiáng)度，予以不同的報(bào)酬。

　　河南省越調(diào)劇團(tuán)人事科長(zhǎng)江南結(jié)合本團(tuán)產(chǎn)業(yè)化運(yùn)作的成功經(jīng)驗(yàn)，談了自己的看法。她認(rèn)為，劇團(tuán)產(chǎn)業(yè)化運(yùn)作就是劇團(tuán)走向市場(chǎng)，一個(gè)劇團(tuán)首先必須擁有一批德藝雙馨的藝術(shù)人才，其次必須有自己的精品劇目，再者就是要拓展產(chǎn)業(yè)化演出渠道，營(yíng)造產(chǎn)業(yè)化發(fā)展機(jī)制。

　　與國(guó)營(yíng)劇團(tuán)的困境相反，現(xiàn)階段不少民間職業(yè)劇團(tuán)在藝術(shù)生產(chǎn)上呈現(xiàn)繁榮的局面。研討會(huì)上，代表們就這一現(xiàn)象進(jìn)行了深入的探研。海南省瓊劇院編劇謝成駒根據(jù)海南省海口市美蘭區(qū)大致坡鎮(zhèn)民營(yíng)劇團(tuán)的情況，作了《大致坡“瓊劇現(xiàn)象”透析》的研究報(bào)告。海南省海口市美蘭區(qū)大致坡鎮(zhèn)報(bào)告提出，自1992年有民營(yíng)劇團(tuán)進(jìn)駐之后，大致坡填這一有三萬(wàn)多人口的小鎮(zhèn)，現(xiàn)已成為瓊劇演出聯(lián)絡(luò)點(diǎn)的“集散地”，凡是需“訂戲”或?qū)Ｊ侣?lián)絡(luò)演出的經(jīng)紀(jì)人，都紛紛前來(lái)物色劇團(tuán)，這些劇團(tuán)經(jīng)過(guò)激烈的競(jìng)爭(zhēng)，或被兼并，或解體。至2003年4月，常年駐扎該鎮(zhèn)的民營(yíng)劇團(tuán)有十家，另有十家在此設(shè)立演出聯(lián)絡(luò)點(diǎn)。常駐劇團(tuán)均為個(gè)體經(jīng)濟(jì)，每個(gè)團(tuán)年均演出二百余場(chǎng)，各團(tuán)年收入一般有四十余萬(wàn)元，最高者可達(dá)七十萬(wàn)元。謝成駒在發(fā)言中總結(jié)了當(dāng)?shù)孛駹I(yíng)劇團(tuán)的繁榮原因：一是當(dāng)?shù)卣�府支持，如減免稅費(fèi)、在劇團(tuán)租用、子女上學(xué)等方面予以關(guān)照等，劇團(tuán)因此獲得寬松的生存環(huán)境，二是劇團(tuán)實(shí)行“班主”管理，用人方式為雙向選擇，在分配方面按勞分配，按質(zhì)論價(jià)，一般說(shuō)，男一號(hào)主角年薪為六至七萬(wàn)元，最高者可達(dá)八萬(wàn)多元；女一號(hào)主角年薪為三至五萬(wàn)元；而跑龍?zhí)渍吣晷絻H三千多元，最高收入和最低收入相差十幾二十倍。高薪制吸引了原各縣市專業(yè)劇團(tuán)的主要演員加入到民營(yíng)劇團(tuán)行列。三是明確劇目生產(chǎn)直接面對(duì)農(nóng)村觀眾，農(nóng)民不喜歡和看不懂的戲絕對(duì)不排，演出及價(jià)格視市場(chǎng)需要而隨行就市。

　　謝成駒認(rèn)為“大致坡”瓊劇團(tuán)“唯觀眾是從”的純商業(yè)作法也存在著弊端，劇團(tuán)之間的無(wú)序競(jìng)爭(zhēng)埋下了發(fā)展的隱患，它給人們帶來(lái)了反思：如何建立并完善民營(yíng)劇團(tuán)的行業(yè)管理？瓊劇如何才能健康地走向市場(chǎng)，達(dá)到生存發(fā)展或繁榮輝煌的目的？

　　福建連江縣藝昌閩劇團(tuán)王文其團(tuán)長(zhǎng)以民間職業(yè)劇團(tuán)的經(jīng)營(yíng)者的身份現(xiàn)身說(shuō)法，王團(tuán)長(zhǎng)說(shuō)，他們所在的福州轄區(qū)，持有演出許可證的民間閩劇團(tuán)有一百多個(gè)，演出市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)愈演愈烈。他向代表們介紹了自己經(jīng)營(yíng)劇團(tuán)的幾點(diǎn)經(jīng)驗(yàn)：一抓演出質(zhì)量，既要內(nèi)容健康，又要可看性強(qiáng)。為增強(qiáng)劇團(tuán)演員陣容，他們重金聘用高級(jí)人才，如聘用一生一旦演員（夫婦），簽約三年，薪金共五十一萬(wàn)元。二抓管理制度。賞罰分明，獎(jiǎng)懲兌現(xiàn)，團(tuán)長(zhǎng)既是老板，又不同于舊班主，以身作則，身先士卒。三抓市場(chǎng)調(diào)查。什么樣的戲觀眾喜歡，什么樣的戲觀眾不喜歡，以適應(yīng)市場(chǎng)變化，滿足觀眾需求。他們經(jīng)過(guò)多年的拼搏，已創(chuàng)出了品牌。現(xiàn)在他們團(tuán)每年演出均超過(guò)四百五十場(chǎng)，年演出收入達(dá)一百八十萬(wàn)元左右。要聘請(qǐng)他們團(tuán)演出需提前半年或一年預(yù)定。

　　關(guān)于地方戲如何在藝術(shù)多元化的生態(tài)環(huán)境中存活和健康成長(zhǎng)的問(wèn)題，河南省藝術(shù)研究院的石磊研究員在《臺(tái)灣豫劇藝術(shù)團(tuán)隊(duì)的劇目生產(chǎn)和演出模式引起的思考》的專題報(bào)告中提出了新思路，他說(shuō)，豫劇作為一個(gè)地方劇種，遠(yuǎn)離賴以生存的母體，在藝術(shù)生態(tài)極其惡劣的臺(tái)灣省，存活了半個(gè)多世紀(jì)，這與其擁有素質(zhì)高的藝術(shù)管理者和先進(jìn)、科學(xué)的藝術(shù)院團(tuán)管理體制有直接的關(guān)系。他談到臺(tái)灣豫劇團(tuán)的建制方面，有一個(gè)特別引起他注意的地方，即是由以本團(tuán)最精英的人才組成研究推廣科。這個(gè)部門在藝術(shù)生產(chǎn)中的主要任務(wù)是負(fù)責(zé)劇目的宣傳和推廣、預(yù)約售票等事務(wù)。以市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的眼光看，它相當(dāng)于一個(gè)大企業(yè)中負(fù)責(zé)產(chǎn)品外包裝和聯(lián)絡(luò)產(chǎn)品銷售的重要業(yè)務(wù)部門，該科的設(shè)立，直接關(guān)系著本團(tuán)的經(jīng)濟(jì)效益。石磊認(rèn)為大陸的演出單位應(yīng)效仿此法。

　　研討會(huì)上，代表們還就戲曲藝術(shù)的宣傳普及和后續(xù)人才的培養(yǎng)問(wèn)題交換了看法。
14日下午，研討會(huì)舉行了閉幕式，中國(guó)藝術(shù)研究院戲曲研究所副所長(zhǎng)劉禎研究員作了總結(jié)性的發(fā)言，他指出，在國(guó)家啟動(dòng)民族民間文化保護(hù)工程的背景下，我們召開這次研討會(huì)有其特別重要的現(xiàn)實(shí)意義。研討涉及劇種考察、劇團(tuán)現(xiàn)狀、繼承與保護(hù)、改革發(fā)展、市場(chǎng)運(yùn)作、戲曲歷史、戲曲音樂(lè)，戲曲表導(dǎo)演等諸多內(nèi)容。對(duì)于當(dāng)前劇種劇團(tuán)的發(fā)展，應(yīng)更多理性、理論的思考，在走向市場(chǎng)化的過(guò)程中，我們對(duì)戲曲發(fā)展有憂慮，但也充滿信心。中國(guó)有豐富的戲曲文化、戲曲劇種資源，中國(guó)戲曲文化、戲曲劇種的生存和保護(hù)應(yīng)有四種形態(tài)：一、精品性。這樣的作品是戲劇作為當(dāng)代藝術(shù)存在和發(fā)展的標(biāo)志，是戲劇創(chuàng)作、劇種發(fā)展的基本形態(tài)，強(qiáng)調(diào)文學(xué)性、藝術(shù)性，鼓勵(lì)創(chuàng)新，以進(jìn)入國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品為目標(biāo)。二、市場(chǎng)化。市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)條件下，戲劇與戲曲劇種發(fā)展的必由之路是市場(chǎng)。沒(méi)有市場(chǎng)，就沒(méi)有戲劇，沒(méi)有戲曲劇種。市場(chǎng)化不僅是為戲曲生存找觀眾，也是按藝術(shù)規(guī)律行動(dòng)。市場(chǎng)化對(duì)戲劇發(fā)展更具普遍性。三、文化性。戲劇、戲曲劇種來(lái)自民間，扎根民間，戲劇演出與民間習(xí)俗、風(fēng)情、信仰、宗教相伴而生，相伴而存，是它與生俱來(lái)的文化屬性。剔除戲曲的文化屬性，對(duì)民間戲劇而言也就是剝離了它生存與發(fā)展所依附的基礎(chǔ)。四、文物性。有的劇種沒(méi)有市場(chǎng)生存能力，沒(méi)有觀眾，但它曾經(jīng)輝煌過(guò)。作為一個(gè)比較完整的劇種，當(dāng)它瀕危時(shí)，政府與各級(jí)文化部門不應(yīng)任其消亡，而應(yīng)作為“博物館藝術(shù)”加以保護(hù)，發(fā)揮其歷史、文物乃至旅游資源的價(jià)值。

　　本次研討會(huì)收到論文五十八篇，通過(guò)會(huì)議學(xué)術(shù)組的認(rèn)真評(píng)議，確定中國(guó)藝術(shù)研究院“全國(guó)戲曲劇種劇團(tuán)現(xiàn)狀調(diào)查”課題組謝雍君執(zhí)筆的《閩南地區(qū)戲曲劇種劇團(tuán)現(xiàn)狀調(diào)查報(bào)告》、福建省臺(tái)灣藝術(shù)研究所曾學(xué)文的《戲曲發(fā)展的若干問(wèn)題思考與對(duì)策》、河南省藝術(shù)研究院吳亞明的《河南地方戲現(xiàn)狀研究報(bào)告》、海南省瓊劇院謝成駒的《大致坡“瓊劇現(xiàn)象”透析》、安徽阜陽(yáng)師范學(xué)院劉宏的《天下獨(dú)一戲——安徽省阜南嗨劇調(diào)研報(bào)告》、蘇州市藝術(shù)研究所顧聆森的《論昆曲的市民性》等十篇論文為本次研討會(huì)的十佳論文。

　　研討會(huì)期間，代表們還觀看了河南省越調(diào)劇團(tuán)演出的《諸葛亮吊孝》和河南南陽(yáng)市曲劇團(tuán)、內(nèi)鄉(xiāng)縣宛梆劇團(tuán)、陜西安康漢調(diào)二簧劇團(tuán)、山東省柳子戲劇團(tuán)、淄博市五音劇院、江蘇省柳琴戲劇團(tuán)、西安易俗社等單位聯(lián)合演出的戲曲晚會(huì)，通過(guò)觀摩，強(qiáng)化了對(duì)不同劇種藝術(shù)形態(tài)差異的感性認(rèn)識(shí)。

載于《戲曲研究》第65輯