第21輯

并非他山石…………………………………………林兆華
戲曲不要改革與要改革……………………………高行健
論戲曲的社會(huì)功能及效果………………郭漢城 章詒和
戲曲導(dǎo)演的歷史傳統(tǒng)…………………………………徐沛
論段按節(jié)的“咸淡說”……………………………胡天成
古典名劇的推陳出新——本刊召開《琵琶記》改編問題座談會(huì)
……顏長珂 范正明 沈堯 蘇國榮 黃克保 何為 郭漢城
論《竇娥冤》改編中的幾個(gè)問題…………………金乃俊
“續(xù)戲”是非談………………………………………李翎
繼承與革新概念的更新……………………………張世魁
——評(píng)劇《高山下的花環(huán)》音樂創(chuàng)作的啟迪
柯仲平與陜甘寧邊區(qū)民眾劇團(tuán)……………………黃俊耀
樊粹庭及其作品………………………………………石磊
簡論陳仁鑒…………………………………………李國庭
京劇名凈侯喜瑞……………………………………劉東升
魏長生論……………………………………………周傳家
南陽戲象……………………………………………劉念茲
關(guān)于聲腔劇種史的研究方法問題…………………孟繁樹
清代乾嘉時(shí)期京師的秦腔…………………………衛(wèi)世誠
——兼與潘仲甫同志商榷
沈璟三考………………………………………………朱萬曙
魏長生不是秦腔演員………………………………溫余波
《“元曲四大家”質(zhì)疑》的質(zhì)疑——“鄭”是鄭廷玉說不能成立……陸林
《點(diǎn)鬼簿》即《錄鬼簿》辯…………………………范志新
——與蔣星煜先生商榷
釋“鶻”………………………………………………劉大海
遼南影調(diào)戲的產(chǎn)生于發(fā)展…………………………盧全利

第22輯

話劇《茶館》對(duì)戲曲傳統(tǒng)的借鑒和運(yùn)用……………童超
我對(duì)戲曲的一得之見………………………………李默然
戲曲，從美夢(mèng)中醒來…………………………………王貴
晶瑩之美………………………………………………金重
——關(guān)于云南花燈發(fā)展歷程的反思
貴州黔劇、花燈劇審美特征比較…………………劉斯奇
二人轉(zhuǎn)的活，活的二人轉(zhuǎn)…………………………………王兆一
從遼寧文化傳統(tǒng)談二人轉(zhuǎn)的形成與發(fā)展…………任光偉
蘇昆生與昆腔………………………………………陸萼庭
南戲角色在劇本中的地位、串扮及其發(fā)展…………李曉
祁劇在外省的流傳與影響…………………………劉回春
廣東“外江班”、“本地班”初考…………………黃鏡明
從幾種曲譜的比較看《長生殿》音樂的演變……劉明瀾
我國傳統(tǒng)聲腔音樂的演進(jìn)和發(fā)展…………………莊永平
《四聲猿》管窺……………………………………孫崇濤
《西樓記》版本補(bǔ)錄………………………………李復(fù)波
李開先家世考…………………………………………卜鍵
鄭之珍生平史料的新發(fā)現(xiàn)………………趙蔭湘 陳長文
《唐土名勝圖會(huì)》“查樓”圖辨?zhèn)巍�…………………李�?br> 晉南戲碑偶錄…………………………………………廖奔
湯顯祖佚文輯注……………………………………龔重謨
喜得《喜神堂記》……………………………………沈秋農(nóng)
梨園豪杰“金霸王”………………孔小亭口述 常立勝整理

第23輯

中國戲曲與中國社會(huì)（上）……………………張庚
積淀著的民族文化的歷史流程………………王蘊(yùn)明
——中國戲曲審美特征淺談
于今意趣在傳神………………………………郭啟宏
困惑中的思索……………………………………張思聰
戲劇的時(shí)代感和親切感…………………………顧頌恩
關(guān)于戲曲的反思二題………………………………張真
關(guān)于戲劇創(chuàng)作的一管之見…………………………梁秉堃
論湯顯祖的創(chuàng)作歷程和理論追求………………夏寫時(shí)
衣錦還鄉(xiāng)的變奏…………………………………顏長珂
——談張國賓《薛仁貴》雜劇
元雜劇大團(tuán)圓結(jié)尾漫議………………趙興勤 王廣超
明初戲曲作家畢尚忠…………………………汪效倚
《鳴鳳記》政治傾向新探……………………張軍德
“劇曲娛人，散曲自娛”說之我見……………于丹
詞調(diào)進(jìn)入南曲的演變…………………………張新建
高腔曲體縱橫談…………………………………張九
方成培的生年（補(bǔ)白）………………………汪效倚
漫談戲曲身段程式的出新……………………胡芝風(fēng)
論戲曲舞臺(tái)調(diào)度……………………………………夏鷹
戲曲用景門外談………………………………………田文
論板眼…………………………………………莊永平
昆曲《十五貫》劇本改編的構(gòu)思和探索…………陳靜
《團(tuán)圓之后》導(dǎo)演札記…………………………林棟志
演出婺劇《昭君出塞》的體會(huì)……………………徐汝英

第24輯

戲曲舞臺(tái)藝術(shù)虛擬與程式的制約關(guān)系…………阿甲
——談戲曲藝術(shù)的內(nèi)部關(guān)系
阿甲戲曲表演理論的幾個(gè)主要方面…………柳以真
——兼談中國戲曲藝術(shù)的若干基本特點(diǎn)
“和觀眾打交道”………………………………李春熹
——阿甲戲曲理論研究的出發(fā)點(diǎn)和歸宿點(diǎn)
從實(shí)踐中認(rèn)識(shí)阿甲的戲曲表演理論…………胡芝風(fēng)
一個(gè)洋鬼子的中國戲劇觀…………………[法]班文干
莎士比亞和中國戲曲…………………………徐朔方
中國戲曲傳統(tǒng)與印度kerala地方的梵劇比較……[西德]布海歌
中國戲曲與中國社會(huì)（下）…………………………張庚
中國戲曲改革的道路………………………………朱穎輝
關(guān)于湯劇的改編演出及其它…………………………周續(xù)賡
“因情正夢(mèng)，因夢(mèng)成戲”…………………………王永健
——試論《臨川四夢(mèng)》的夢(mèng)境構(gòu)思和描寫
論湯顯祖文化意識(shí)的悲劇沖突…………郭英德 李真瑜
遂昌發(fā)現(xiàn)湯顯祖三篇佚文…………紀(jì)勤 單松林 程章
宋元戲畫四考…………………………………………廖奔
元曲四大家之說考……………………………………陶易
釋“杓俫”………………………………………………徐宏圖
明清戲曲作家生平事跡考略…………………………張?jiān)鲈?br> 上海明清戲曲家考略………………………………周鞏平

第25輯

詩樂舞與戲曲形態(tài)……………………………………沈堯
戲曲舞臺(tái)空間的結(jié)構(gòu)形式…………………………孫蓓君
戲曲美的追求——李慧娘形象塑造的回顧……胡芝風(fēng)
試論高腔中的幫腔………………………………陳汝陶
從京西“大戲”談起………………………………劉穎南
“振興戲曲”三議………………………………李堅(jiān)
為了戲曲的明天……………………………………安志強(qiáng)
——從梅花獎(jiǎng)評(píng)選看戲曲藝術(shù)的振興
論京劇現(xiàn)代戲音樂創(chuàng)作…………………………汪人立
面對(duì)歷史與現(xiàn)實(shí)的選擇…………………………林瑞武
——論魏明倫創(chuàng)作的矛盾現(xiàn)象
提高戲曲劇院團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)的知識(shí)結(jié)構(gòu)………………毛元江
提高戲曲隊(duì)伍的素質(zhì)………………………………王煥國
關(guān)于戲曲青年團(tuán)的提高問題……………………張秀琴
中國戲曲現(xiàn)代戲研究會(huì)第六屆年會(huì)在成都召開……韞石
要抓出人出戲的“連環(huán)套”………………李小嘉 盧斌
建立智囊小組 加強(qiáng)劇目建設(shè)……………………劉助陽
改變演員中心制的必要性……………………………岑峻
我團(tuán)爭(zhēng)取青年觀眾的初步嘗試……………………段明章
經(jīng)濟(jì)文化聯(lián)合體在探索中前進(jìn)……………………吳應(yīng)模
古代曲論中的風(fēng)格論………………………………俞為民
許自昌生卒小考……………………………………沈國儀
一條通向戲曲藝術(shù)的潛流…………………………葉明生
——散論“打野呵”及其形態(tài)衍變
徐石麒及其劇作論考………………………………劉蔭柏
尚奇摭實(shí) 崇新重理………………………………孫永和
——李漁的戲曲情節(jié)理論
徐慶卿《北詞臆論》校定………………………………王鋼
全國藝術(shù)刊物聯(lián)誼會(huì)第一次年會(huì)在廣西召開…………曉鈞

第26輯

張庚劇詩說與中國戲曲體系………………………安葵
情緒·心態(tài)·意向………………………………劉彥君
——元雜劇作家的個(gè)性世界
宋金古劇在山西之流變………………………………楊孟衡
——對(duì)上黨地區(qū)發(fā)現(xiàn)院本考辨
孟稱舜的卒年及其后人………………………………胡緒偉
胡緒偉《孟稱舜的卒年及其后人》書后………朱穎輝
梆子——農(nóng)民的藝術(shù)（論文摘要）………………周傳家
《錄鬼簿》的歷史地位………………………呂薇芬
——兼論元人戲劇觀
鐘嗣成戲曲文學(xué)創(chuàng)作論新探………………………陸林
鐘嗣成論戲劇審美的功利要求………………………藍(lán)凡
戲曲舞臺(tái)美術(shù)歷史概說………………………龔和德
從太平洋彼岸帶回的焦慮………………鄭懷興
戲曲人物畫家高馬得一夕談…………………唐思敏
獨(dú)特的“我·你·他” ………王肯 馬力
——二人轉(zhuǎn)表演藝術(shù)研究
略述解放后我國藏戲研究成就………劉志群
五溪鼓樂聲………………………………李懷蓀
——辰河戲在少數(shù)民族地區(qū)的流行
民族沃土上盛開“山茶花” ………………蔡定國
——彩調(diào)劇在廣西少數(shù)民族地區(qū)流播成長
潮劇在泰國的滄桑………………………賴伯疆
抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期桂林一帶的戲曲活動(dòng)………傅淑云
言菊朋傳略………………………………李宗白

第27輯

中國現(xiàn)存原始演劇形態(tài)美學(xué)特征初探…………余秋雨
貴州民族間儺戲與民俗……………………………庹修明
劇詩說對(duì)我寫戲的啟示……………………………王肯
劇詩——舞臺(tái)整體的詩化…………………………馬科
張庚與戲曲文獻(xiàn)…………………………………吳書蔭
張庚的戲曲志理論………………………………劉文峰
張庚戲曲學(xué)說的方法論…………………………黃在敏
張庚戲曲研究的三個(gè)特色………………………李大珂
關(guān)于戲曲前途趨勢(shì)的思考………………………杜家福
試論京派與海派的“雙向逆轉(zhuǎn)” ………………徐城北
探索戲曲舞臺(tái)設(shè)計(jì)中虛與實(shí)的運(yùn)用………………黃沙
阿甲的導(dǎo)演理論與實(shí)踐……………………………趙萬鵬
劉奎官表演藝術(shù)簡論…………………………………黎方
川劇《柳蔭記》祝英臺(tái)舞臺(tái)形象創(chuàng)造……李振玉 許倩云
六十年間碩果存——懷念馬彥祥同志……………馬少波
深深懷念彭俐儂同志…………………………………康濯
場(chǎng)上之曲的倡導(dǎo)者與實(shí)踐者
——重評(píng)沈璟的戲曲理論與實(shí)踐者……………朱萬曙
徐渭與湯顯祖………………………………………張新建
明代青陽腔劇目芻議………………………………班友書
宋代戲劇調(diào)笑滑稽的機(jī)趣美………………………胡天成
楊小樓藝術(shù)活動(dòng)概略………………………………戴淑娟
《國外研究中國戲曲的英語文獻(xiàn)索引》補(bǔ)………[香港]何貴初

第28輯

多元的體驗(yàn)方式………………………………黃克保
京劇形式美初探…………………………………劉琦
論戲曲音樂的重字傳統(tǒng)………………………汪人元
《戲曲劇作藝術(shù)談》序………………………沈達(dá)人
戲曲理論研究的新課題………………………孟繁樹
戲曲表演的特殊地位…………………………黃在敏
戲曲導(dǎo)演的使命………………………………李六乙
戲劇不是商品…………………………………劉有寬
涵蓋多元思想，容包多種藝術(shù)——論目連戲兼及海內(nèi)外的研討情況
…………………………………… …………薛若鄰
我國封建社會(huì)的鏡子——目連戲思想內(nèi)容初探………汪效倚
論祁劇目連戲的流變與特色…………………劉回春
要尊重京劇的藝術(shù)表現(xiàn)規(guī)律………………………李化吉
論湯顯祖在戲曲理論史上的地位…………………孫永和
論明清文人傳奇的創(chuàng)作方法………………………郭英德
屠隆及其劇作…………………………………………隗芾
《琵琶記》藝術(shù)技巧新探（摘要）…[美]讓娜·瑪麗根
清乾隆間揚(yáng)州官修戲曲考…………………………袁行云
書《清乾隆間揚(yáng)州官修戲曲考》后……………吳書蔭
《南詞敘錄》的作者問題……………………徐朔方
元?jiǎng)　蛾愔菁g米》中幾個(gè)俗諺的來源………………顧學(xué)頡
宋雜劇拾零…………………………………………薛瑞兆
周履靖的生卒年及其他………………………………張軍德
嚴(yán)助廟訪古…………………………………………謝涌濤

第29輯

三大戲劇體系在中國劇壇及其美學(xué)意義…………孫惠柱
戲曲美學(xué)研究構(gòu)想…………………………………黃在敏
王國維的戲曲美學(xué)思想……………………………周錫山
追求與困惑——武夷劇作社同仁心態(tài)的描述…………王評(píng)章
我不探索……………………………………………盛和煜
繼承·創(chuàng)新·突破——獲獎(jiǎng)優(yōu)秀戲曲劇本瑣談…………張書義
未來的戲曲：多樣化與民族化的統(tǒng)一……………周傳家
關(guān)于“南戲”與“傳奇”的界說——致徐扶明先生…孫崇濤
中國戲曲形成期異說………………………………王秋貴
從太平軍降將到戲班老板…………………………黃菊盛
——《梨園集成》編者李世忠考
黃巖縣靈石寺塔戲劇磚雕…………………………盧惠來
南戲?qū)W術(shù)研討會(huì)概述…………………………………張泉俤
“綠窗共把宮商辨” ……………………………康保成
處于文化交叉點(diǎn)上的關(guān)漢卿………………貢淑芬 鄭雷
《雷峰塔》——佛教文學(xué)的杰作……………………李有運(yùn)
蒲松齡“巫戲”考……………………………………鞏武威
從八角鼓到北京曲劇…………………………………包澄潔
四川燈戲溯源……………………………………………于一
歌仔戲在新加坡興衰試析………………………………路冰
“南麒北馬關(guān)外唐”的開拓精神……………………趙萬鵬
“海派”與天津——兼論“國劇”地方化……………魏子晨
笑眼看戲——評(píng)張庚《戲曲藝術(shù)論》…………………林鶴宜
全國首屆關(guān)漢卿學(xué)術(shù)研討會(huì)召開…………………………

第30輯

戲曲藝術(shù)四十年——論“第二個(gè)傳統(tǒng)”………………金芝
從夸父追日到西西弗的神話 ……………………毛小雨
——散論當(dāng)代中國戲曲創(chuàng)作
優(yōu)化組合與戲曲的整體性………………………范克峻
談?wù)勁f戲班的那一套……………………………馬明捷
戲劇形成期研究方法的點(diǎn)滴思考…………………陳多
中國戲劇起源研討會(huì)綜述………………………康保成
元雜劇研究中亟待澄清的一個(gè)重要問題………季國平
——《錄鬼簿》編撰體例發(fā)微
戲曲文學(xué)“八字”談………………………………顧錫東
尋求兩種戲劇的結(jié)合點(diǎn)…………………………劉家榮
——評(píng)劇《風(fēng)流寡婦》導(dǎo)演的探索
談戲曲思維………………………………………徐叔華
——戲曲作家的創(chuàng)造心理
關(guān)劇文化意蘊(yùn)發(fā)微………………………………郭英德
從《竇娥冤》看元代的吏治………………………李春祥
人物的情感軌跡與作家的審美評(píng)價(jià)……………周曉癡
——《竇娥冤》的藝術(shù)魅力
關(guān)漢卿喜劇探勝…………………………………李漢秋
明代雜劇概說……………………………………廖奔
何年創(chuàng)辦喜連成…………………………………呂樹坤
論古典戲曲美學(xué)……………………………………杜衛(wèi)

第31輯

元雜劇中佛教戲研究………………………………………毛小雨
馮夢(mèng)龍戲曲創(chuàng)作理論簡論…………………………………徐世丕
丁耀亢劇作劇論初探………………………………………秦華生
楊潮觀和他的《吟風(fēng)閣雜劇》……………………………馬海玲
潘之恒文藝觀及表演理論探索……………………………賈志剛
作為導(dǎo)演的李漁………………………………………………王立
川劇高腔的“幫打唱”……………………………………路應(yīng)昆
京劇音樂的戲劇性研究……………………………………張剛
時(shí)代的洗禮與美的自覺……………………………………李黎明
——近百年對(duì)戲曲舞臺(tái)樣態(tài)的認(rèn)知變化
乾隆時(shí)期的山陜會(huì)館戲臺(tái)……………………………………王強(qiáng)

第32輯

傳統(tǒng)、時(shí)代與美席明真——從振興川劇談起………………………席明真
川劇在戲劇藝術(shù)中的位置……………………………………………鄧運(yùn)佳
喜樂神﹒壩壩戲﹒丑扮燈——川北燈戲藝術(shù)特點(diǎn)淺析……………汪洋
默，川劇創(chuàng)造角色的一種方法——張德成戲曲美學(xué)思想一瞥……楊澤新
“變臉”種種…………………………………………………………熊正堃
川劇傳統(tǒng)導(dǎo)演手法舉隅………………………………………………夏庭光
飛鴻千里話《斷橋》…………………………………………………曾祥明
《情探》留文考………………………………………………………戴德源
諧音：喜劇因子………………………………………………………杜建華
川劇音樂改革七人談
……………邱永和 顏曼秋 何紹成 曾曉鳴 蔣立芳 鐘善祥 劉定余
川劇幫腔的十大功能………………………………………………鐘善祥
昆劇入川及其流播記略……………………………………………劉昌錦
川劇木刻唱本的歷史價(jià)值…………………………………………劉功榮
向時(shí)裝戲借鑒………………………………………………………吳曉飛
片論“抗戰(zhàn)川劇”…………………………………………………郭履剛
川劇的“四大河道”………………………………………………劉興明
川劇流派試說………………………………………………………唐思敏
“玩友”現(xiàn)象剖析…………………………………………………鐘韜
走出困境 迎接挑戰(zhàn)——關(guān)于劇團(tuán)建設(shè)的思考………張開國 萬國義
尊重觀眾 爭(zhēng)取觀眾——?jiǎng)��?chǎng)現(xiàn)代管理藝術(shù)探尋……………姚邦珍
回顧﹒思考﹒展望
——關(guān)于戲曲現(xiàn)代戲舞臺(tái)美術(shù)的一些看法……………………欒冠樺
藝能的表演場(chǎng)所——日中舞臺(tái)構(gòu)造的類同性…………[日]諏訪春雄
阜新蒙古劇第二次藝術(shù)理論研討會(huì)

第33輯

當(dāng)代通俗戲曲的特征及其走向…………………………陳先祥
通俗戲曲及戲曲通俗三議………………………………林瑞武
以俗為本…………………………………………………高義龍
文學(xué)中的戲曲和戲曲中的文學(xué)……………………………安葵
藝術(shù)規(guī)律之外的議論………………………………………孫玫
論孟稱舜的戲曲創(chuàng)作……………………………………徐朔方
孟稱舜史料補(bǔ)遺…………………………………………劉文峰
王實(shí)甫生平、作品推考……………………………………劉蔭柏
賈仲明作《錄鬼簿續(xù)編》考……………………………浦漢明
徐渭的《選古今南北劇》考………………………………王鋼
沈自徵《漁陽三弄》簡說………………………………朱萬曙
《曲品校注》序……………………………………………張庚
水滸戲縱談…………………………………………………何麗
湯顯祖手書兩快匾額考……………………………………紀(jì)勤
尚派藝術(shù)五題……………………………………………徐城北
試論桂劇的表演特色及尹羲表演藝術(shù)的質(zhì)樸美……………顧樂真 郭秀芝 劉龍池
略論海派京劇………………………………………………陶雄
京劇四平調(diào)的調(diào)式特點(diǎn)…………………………………陳竹青
淮劇是吸允京劇的奶汁長大的…………………………鄧小秋
敦煌石室古劇鉤沉——《下女夫詞》考證………………任光偉
湖南舉辦映山紅民間戲劇節(jié)

第34輯

試論戲曲藝術(shù)的世俗文化品格………………………………………………齊建華
福建劇作深度消退探因……………………………………………………王評(píng)章
從社會(huì)審美需求看福建戲曲發(fā)展趨勢(shì)………………………………………陳雷
試談福建戲曲藝術(shù)的繼承與創(chuàng)新…………………………………………張泉俤
戲曲舞臺(tái)設(shè)計(jì)的思維更新…………………………………………………華綠莘
福建茶燈戲初論…………………………………………………………劉湘如
對(duì)“劇詩”說的概略補(bǔ)說——關(guān)于中國戲曲美學(xué)的若干斷想………劉世今
海峽兩岸藝同源…………………………………………………………林慶熙
從臺(tái)灣民間劇場(chǎng)演出談起………………………………………………吳迪
簡評(píng)《論中國戲劇批評(píng)》………………………………………………么書儀
歷史，在這里留下了足跡——讀安葵的《當(dāng)代戲曲作家論》………石遙
昔日繁盛今又來 ——讀廖奔著《宋元戲曲文物民俗》……………毛小雨
在變革中尋求戲曲發(fā)展的進(jìn)程——讀孟繁樹《中國戲曲的困惑》……甄延
馬蘭花開…………………………………………………………………勁芝
符號(hào)學(xué)與戲曲程式 ——一套獨(dú)特的藝術(shù)符號(hào)系統(tǒng)…………………牛國玲
論《漁樵記》………………………………………………………鄢化志
清代演劇與民眾運(yùn)動(dòng)………………………………………………[日]相田洋
十五位明清戲曲作家的生平史料……………………………………鄧長風(fēng)
明清女戲曲作家生平資料補(bǔ)正………………………………………王永寬

第35輯

婺劇《米欄敲窗》表演談………………………………………………徐汝英
豫劇表演藝術(shù)的傳統(tǒng)與創(chuàng)新…………………………………………譚靜波
戲曲唱腔的時(shí)代感——當(dāng)今戲曲音樂改革問題之一……………………張民
硯邊粉墨箋上戲——汪鑫福的京劇臉譜繪制與研究……………………王希平
戲劇的發(fā)展：功能與本體的辯證運(yùn)動(dòng)……………………………………馬也
作為現(xiàn)代藝術(shù)的大眾戲曲………………………………………………蔡宛柳
為笑一辯——鄭懷興喜劇簡論…………………………………………馬建華
土野美的發(fā)現(xiàn)——讀王肯《土野的美學(xué)》……………………………安葵
地方戲中的民間小戲……………………………………………………余從
有關(guān)灘簧的幾個(gè)問題…………………………………………陸小秋 王錦琦
《西廂記》箋注解證本………………………………………………傅曉航
卜世臣家世、生平和作品……………………………………………吳書蔭
《迎天榜》傳奇作者考………………………………………………陸萼庭
晚清廣西地方戲的發(fā)展及民族戲曲文學(xué)……………………郭秀芝 顧樂真
空前高漲的戲曲改良論王衛(wèi)民
民國初年劉藝舟的革命和演劇活動(dòng)…………………………………沈駿

第36輯

戲曲現(xiàn)代化的歷程………………………………………………張庚
“戲改”四十年…………………………………………………劉厚生
歷史的回顧………………………………………………………李希凡
指路的明燈………………………………………………………劉穎南
偉大的思想，正確的方針………………………………………薛若鄰
周信芳的創(chuàng)作思想和創(chuàng)作方法…………………………………李紫貴
戲曲表演藝術(shù)特性——外化……………………………………夏鷹
“七哀八哭二十四笑”…………………………………………趙泉
李英杰的藝術(shù)道路………………………………………………艾治國
關(guān)漢卿雜劇的文化考察…………………………………………左東嶺
古典戲曲的形式表現(xiàn)……………………………………………袁亮
“五花爨弄”考析………………………………………………寒聲
評(píng)劇藝術(shù)審美談…………………………………………………李漢云
奇趣多彩的藝術(shù)天地…………………………………………唐思敏
拉場(chǎng)戲簡論…………………………………隋書今 孫國華
任桂林回憶錄（節(jié)選）
沈泊塵和他的戲劇人物畫…………………………………戴云

第37輯

目連戲——一個(gè)歷史文化現(xiàn)象……………………………金漢川
目連戲與儺文化形態(tài)關(guān)系初探……………………………葉明生
目連戲與宗教、風(fēng)俗考析…………………………………施文楠
目連戲——佛教文化與中國文化的融合………………………凌翼云
辰河高腔目連戲探索……………………………………………李懷蓀
敦煌吐魯番學(xué)中的目連與目連戲…………………………………黎薔
波詭云譎 蔚為大觀——從一次盛大的川劇目連戲演出活動(dòng)談起………杜建華
福建莆仙戲《目連》………………………………………………林慶熙
江西青陽腔目連戲的宗教儀式……………………………………劉春江
鄭之珍《勸善記》探微……………………………………………文憶萱
目連戲演出特色再探………………………………………………尹伯康
目連戲音樂談…………………………………………………石生潮 黎建明
觀眾對(duì)戲劇的參與——以儺戲?yàn)槔�……………………………皇甫重慶
大打飛叉——祁劇《目連傳》的表演特色……………………歐陽友徽
超度——目連戲以及祭祀戲劇的產(chǎn)生……………………[日]田仲一成
日本中國朝鮮的假面劇——試論日本“能”的誕生………[日]訪春雄
關(guān)于在日本發(fā)現(xiàn)的元刊《佛說目連救母經(jīng)》…………… [ 日]吉川良和
附：佛說目連救母經(jīng)
改戲﹒改人﹒改制…………………………………………………朱穎輝
簡明扼要通俗易懂——介紹《古典戲曲名作縱橫談》……………叢鸝

第38輯

風(fēng)神美韻自高絕——試論古典戲曲美學(xué)的基本特征…吳毓華
談昆劇的雅和俗…………………………………………陸萼庭
新時(shí)期戲曲導(dǎo)演藝術(shù)發(fā)展論……………………………陳先祥
戲曲導(dǎo)演的思維變異……………………………………孫蓓君
導(dǎo)演戲劇二題……………………………………………蔣錫武
唐代梨園弟子考………………………………孫崇濤 徐宏圖
明清曲目拾遺……………………………………………周鞏平
盛世與戲曲——《揚(yáng)州畫舫錄》讀后隨感……………陳維仁
程長庚籍貫、生卒及家世考……………………………楊宣祥
從開封府到梁山泊——論金元雜劇的公案戲和水滸戲………………………徐朔方
論《長生殿》的季節(jié)推移………………………[日]竹村則行
戲曲電視劇與中國藝術(shù)精神………………………………蔡驤
從戲曲影片到戲曲電視劇…………………………………安葵
春城喬麗……………………………………………………未名
阜新蒙古劇的產(chǎn)生、發(fā)展及其前景…………………………白音
阜新蒙古劇的音樂及表演………………………………韓起祥
談史說戲總關(guān)情……………………………………………張剛
——讀黎方《論云南少數(shù)民族戲劇》
美國舊金山華人社會(huì)中的業(yè)余戲曲團(tuán)體………[美]羅納德·里德爾
讓世界了解她——讀麥克林的《中國戲劇簡史》………小雨

第39輯

在紀(jì)念徽班進(jìn)京200周年振興京劇學(xué)術(shù)討論會(huì)上的講話……………………李瑞環(huán)
爭(zhēng)取京劇藝術(shù)的新繁榮——為紀(jì)念徽班進(jìn)京200周年而作…………………高占祥
紀(jì)念徽班進(jìn)京200周年振興京劇學(xué)術(shù)討論會(huì)開幕詞…………………………郭漢城
京劇史研究四題……………………………………………何為
簡談京劇和京梆子的關(guān)系………………登山 韶華 增彥
京劇藝術(shù)的現(xiàn)實(shí)主義精神……………………………湯蘭升
徽戲與山東戲曲………………………………紀(jì)根垠 張彭
抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期延安的京劇改革活動(dòng)……………………簡樸
外域文化對(duì)中國戲曲形成之影響……………………喬德文
江西蘇區(qū)戲曲遺目存鈔…………………………………萬葉
中國南戲暨目連戲國際學(xué)術(shù)研討會(huì)在泉州舉行…………閩藝
吃透、新意及其他——導(dǎo)演在推陳出新中的作用…張瑋 馮霞
生活積累和形象塑造——現(xiàn)代戲創(chuàng)作二題 ……………李堯坤
關(guān)于新興劇種的歷史反思——以黔劇為例 ……………劉斯奇
評(píng)劇基礎(chǔ)劇目的思想傾向………………………………范福源
戲曲理論史上的重要一頁——評(píng)《中國戲曲通論》…王廷信

第40輯

漫談“關(guān)子”藝術(shù)……………………………………………顧錫東
談龍?zhí)姿囆g(shù)……………………………………………………張生筠
元雜劇創(chuàng)作特性探微 ………………………………………孫永和
歷史意識(shí)：傳統(tǒng)創(chuàng)作思維定勢(shì)的慣性延續(xù)——論近代雜劇傳奇的主題傾向…李占鵬
《牡丹亭》人物三題…………………………………………周錫山
筆談……趙尋 史行 王鴻 才起 謝聲華 胡沙 紀(jì)根垠 趙乙 于一 金漢川 鈕驃
西藏儺面具和藏戲面具的縱橫觀……………………………劉志群
晉西南地區(qū)的元明磚木結(jié)構(gòu)戲臺(tái)……………………………張國維
談諸宮調(diào)對(duì)南戲、元雜劇的影響……………………………胡雪岡
《西游記》與古代戲曲…………………………………………劉蔭柏
明傳奇佚曲目鉤沉……………………………………………吳書蔭
《水云亭》——古本《高文舉》的發(fā)現(xiàn)………………………班友書
內(nèi)容與形式的雙重變奏——<魂斷天波府>導(dǎo)演簡析與總體構(gòu)想…… 李維魯
歷史題材的人生化開掘——觀評(píng)劇《魂斷天波府》………董家驥
舞臺(tái)的有限與無限——淺議沈陽評(píng)劇院兩出戲的舞臺(tái)美術(shù)…孫浩
強(qiáng)戲之策——密縣縣長周建秋關(guān)心扶持戲曲…………………豐收
呂劇發(fā)展之路…………………………………………………張繼承