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第四節(jié) 成績斐然的其他慢詞作家
宋仁宗朝以后，柳永慢詞的影響逐漸顯示出來，凡涉足詞壇的文人，多數(shù)都有以慢詞的形式來填寫歌詞。慢詞形式漸漸得到文人們的認(rèn)可，形成創(chuàng)作風(fēng)氣。這里集中介紹幾位慢詞創(chuàng)作成績斐然的作家。
一、王安石
王安石（1021-1086），字介甫，撫州臨川（今江西撫州）人。宋仁宗慶歷二年（1042）進士，授簽書淮南判官。后歷任揚州、鄞縣、舒州、常州、饒州等處地方州縣官達十余年之久。因政績卓著，頗有聲名。他目睹時弊，立志改革，嘉祐三年（1058），入京為三司度支判官，上萬言書于仁宗，提出變法主張，未被采納。神宗即位，王安石以知制誥知江寧府，召為翰林學(xué)士兼侍講，積極贊助神宗變革主張。熙寧二年（1069），他先任參知政事，設(shè)制置三司條例司，主持變法，頒農(nóng)田、水利、青苗、均輸、保甲、免役、市易、保馬、方田等新法。次年拜相。他力圖通過財政、軍政兩方面的重大改革，以達到富國強兵、抑制兼并的目的。由于保守派的反對和新黨內(nèi)部的紛爭，王安石曾一度被迫辭職，新法的推行也受到嚴(yán)重阻撓和破壞，效果不甚顯著。熙寧九年（1076），王安石再度被迫辭職，退居金陵（今江蘇南京市）城外半山園，自號半山老人。封荊國公，世稱王荊公。神宗去世后，哲宗以幼齡登基，太皇太后高氏執(zhí)政，全面起用司馬光等舊黨，明令廢除新法。王安石在痛苦中辭世。謚文，故又稱王文公。
王安石不僅是北宋偉大的政治家，也是宋代著名的文學(xué)家，散文、詩歌都有相當(dāng)?shù)某删停瑸楹笕送瞥绲摹疤扑伟舜蠹摇敝弧Ｓ小杜R川先生集》100卷。他的散文和詩歌反映了許多社會問題，長于說理，目光敏銳，辨析精到，富于洞察力，充分顯示出一位政治家的風(fēng)采。但多刻露而少含蓄，往往形象不足，情韻兼勝的作品并不多見。王安石并不以詞名世，有《臨川先生歌曲》流傳至今。《全宋詞》共輯錄29首。其中多意理與形神兼勝之佳作，最負(fù)盛名的是《桂枝香·金陵懷古》：
登臨送目，正故國晚秋，天氣初肅。千里澄江似練，翠峰如簇。征帆去棹殘陽里，背西風(fēng)、酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鷺起，畫圖難足。
念往昔，繁華競逐。嘆門外樓頭，悲恨相續(xù)。千古憑高，對此漫嗟榮辱。六朝舊事隨流水，但寒煙、芳草凝綠。至今商女，時時猶唱，《后庭》遺曲。
這是一首登臨懷古之作。作者用托古喻今的藝術(shù)手法，隱曲地指出北宋王朝潛伏著的現(xiàn)實危機。然而，面對這一現(xiàn)實，統(tǒng)治集團卻仍在尋歡逐樂，置國家民族命運于不顧，詞人為此深深地憂慮。這首詞反映了作者對國家前途的關(guān)懷，以及作為一個進步的政治家所應(yīng)保持的那種清醒的頭腦。這與詞人在詩文中所表現(xiàn)出來的革新精神是相一致的。
上片寫金陵的深秋景色，熱愛祖國河山的情感充溢于字里行間，氣象開闊宏大。首三句寫季節(jié)與登眺。詞人“登臨送目”，又值“晚秋”肅爽時節(jié)，眼界開闊，放眼千里，襟懷豁朗，古今同慨。以這樣的氣局和心胸懷古，才裝得下歷史的興亡盛衰。“故國”二字，從漫長的歷史著筆，金陵曾是六朝的故都，登臨眺望，自然無限感慨。
“晚秋”則兼及當(dāng)前，立足于現(xiàn)實。這二者拍合在一起，吊古傷今與借古喻今的情感與主題便被暗中托出了。“千里澄江似練，翠峰如簇”，是“送目”之所得，見出金陵河山之勝景與地勢之險要，確有“鐘山龍蟠，石城虎踞”的氣象。長江雄偉壯美，給詞人留下了深深的印象，“征帆”二句將目光轉(zhuǎn)向近處：長江里“征帆去棹”，人來人往，依然是如此繁忙喧鬧，歷史的腳步就是在這樣匆匆的忙碌中過去。江邊酒樓中的眺望者冷眼旁觀，便對歷史與現(xiàn)實多了一層感悟。這里突出“征帆”、“酒旗”的形象，而以“西風(fēng)”、“斜陽”為襯，舟中人的奔波與樓中人的閑逸形成對照。“彩舟”三句目光再度轉(zhuǎn)向遠方，以“彩舟”、“白鷺”為主，“云淡”、“星河”為賓，歇拍以“畫圖難足”總贊一句，略作收束，長江景色美不勝收，很自然地引出了下片對歷史興亡的慨嘆。
下片集中寫吊古傷今之感嘆。換頭以一個“念”字振起，直貫篇終。所“念”的是“往昔”如同今日，也是如此“繁華競逐”，但轉(zhuǎn)眼間就被“門外樓頭”的家國破滅之悲劇所替代。杜牧《臺城曲》有“門外韓擒虎，樓頭張麗華”之句，一方面是隋朝大將韓擒虎已經(jīng)兵臨城下，另一方面陳后主依然與寵妃張麗華在樓上尋歡作樂，兩相對照，亡國的原因不言自明。這是六朝小王國一個接一個覆滅的根本原因，所謂“悲恨相續(xù)”，這也為后人敲響了警鐘。詞人沉重的“嘆”息，充分流露出對現(xiàn)實的隱憂。就是這種憂患意識，敦促詞人以大無畏的氣概投身到變法革新的運動中去。“千古憑高”二句，寫后人徒嘆興亡，對歷史和現(xiàn)實都無可奈何。這是詞人抱負(fù)不得施展的深自惋惜，胸中磊落不平之氣噴薄欲出。“六朝舊事”二句從懷古中跳回，人世全非，故國依舊，眼前惟有“寒煙芳草”。竇鞏《南游感興》說：“傷心欲問前朝事，惟見長江去不回。日暮東風(fēng)春草綠，鷓鴣飛上越王臺。”詞人用其詩意而略加變化，寄慨遙深。末三句用杜牧《泊秦淮》“商女不知亡國恨，隔江猶唱《后庭花》”之詩意，向醉生夢死的政治集團再度鳴響警鐘。
這首詞是王安石的代表作。在北宋詞壇正側(cè)重于描寫男女戀情與傷離念遠這一類題材之際，王安石把國家興亡這一重大題材帶進詞的創(chuàng)作領(lǐng)域，同時還以他那骨肅風(fēng)清的格調(diào)而獨樹一幟。這對詞的發(fā)展無疑是健康而有益的。正因為如此，這首《桂枝香》才被譽為登臨之絕唱。不僅如此，從藝術(shù)上看，這首詞，境界闊大深沉，景物雄渾壯麗，音節(jié)高亢響亮，詞語精警，用典妥貼，抒情與寫景相互映襯對照，懷古與鑒今密切結(jié)合，充分顯示出王安石詞作的藝術(shù)特點。《歷代詩余》卷一百一十四引《古今詞話》說：“金陵懷古，諸公寄調(diào)《桂枝香》者三十余家，惟王介甫為絕唱。東坡見之，嘆曰：‘此老乃野狐精也。’”這首詞在當(dāng)時就獲得了極高的聲譽。
與《桂枝香》題材相近的作品還有一首《南鄉(xiāng)子》：
自古帝王州，郁郁蔥蔥佳氣浮。四百年來成一夢，堪愁。晉代衣冠成古丘。 繞水恣行游，上盡層城更上樓。往事悠悠君莫問，回頭。檻外長江空自流。
這首詞是晚年退居金陵所寫。詞的基調(diào)跟前首《桂枝香》一樣，也是懷古慨今的。前首講“六朝舊事隨流水”，這首說“四百年來成一夢”。總而言之，六朝以來四百年間的歷史都象面前的長江一樣滾滾東流，去而不返。“往事”，主要指作者一生的遭遇，其中包括作者的變法與實行新政，這一切也都夢境一般地消失了。表面看，這首詞與《桂枝香》比較，似乎較為消極，其實，詞中包含許多難言之痛，包含作者對現(xiàn)實的強烈不滿，心情也因之難以平靜。這些，都是兩首詞相通的地方。不同的是，前首主要吊古傷今，諷諭現(xiàn)實；而后一首則主要思古興悲，慨嘆自己事業(yè)無成。王安石強烈的政治家懷抱被帶入詞中，在慢詞與小令中都時有表現(xiàn)。
綜觀王安石詞，積極用世，反映現(xiàn)實的作品雖然很少，但在北宋詞壇上卻是不可多得的上乘之作。值得指出的是，王安石傳世的詞作，相當(dāng)多數(shù)是發(fā)議論、談佛理的。這一類詞不僅缺少詞的意境和詩的韻味，而且語言乏味，難以卒讀。這實際上是王安石詩歌中的缺欠在詞里的反映。此外，王安石現(xiàn)存詞中，只有《桂枝香》一首慢詞，其余都是小令，惟獨也只有《桂枝香》的藝術(shù)成就最高，遠遠在其它作品之上。可見到王安石之北宋中期，慢詞形式已經(jīng)被人們所熟練掌握。王安石詞的藝術(shù)水平很不平衡，他依然是以漫不經(jīng)心的游戲態(tài)度來對待詞的寫作，情感澎湃、感慨深沉?xí)r偶有《桂枝香》之類的佳作。所以，李清照在《詞論》中批評他說：“王介甫、曾子固，文章似西漢，若作一小歌詞，則人必絕倒，不可讀也。”這一批評是比較中肯的。
二、王觀
王觀（生卒年不詳），字通叟，海陵（今江蘇泰州）人，一作如皋（今屬江蘇）人，為胡瑗門人。宋仁宗嘉祐二年（1057）登進士第。元豐二年（1079）任大理寺丞。坐知揚州江都縣枉法受財，除名永州編管。后累官翰林學(xué)士。相傳元祐年間王觀曾應(yīng)制作《清平樂》，有“黃金殿里，燭影雙龍戲”、“折旋舞徹《伊州》，君恩與整搔頭”等句，高太后以為褻瀆了神宗趙頊，第二天便被罷職，世人稱他為“王逐客”（吳曾《能改齋漫錄》卷十七）。王觀最推崇柳永，并有意向柳永學(xué)習(xí)，因此把自己的詞集稱為《冠柳集》。這是北宋少有的公開標(biāo)榜喜愛柳永詞風(fēng)的。詞集已散佚，存詞僅16首。
王觀與柳永最為近似的作品是《慶清朝慢·踏青》：
調(diào)雨為酥，催冰做水，東君分付春還。何人便將輕暖，點破殘寒？結(jié)伴踏青去好，平頭鞋子小雙鸞。煙郊外，望中秀色，如有無間。
晴則個，陰則個，餖飣得天氣，有許多般。須教鏤花撥柳，爭要先看。不道吳綾繡襪，香泥斜沁幾行斑。東風(fēng)巧，盡收翠綠，吹在眉山。
這是一首春天的贊歌。作者通過“踏青”這一活動，把春天的景色、春天的氣氛與人的青春活力都形象地表現(xiàn)出來了。詞中跳動著春天的旋律，同當(dāng)時常見的傷春傷別的題材有明顯的不同。作者成功地運用柳永開創(chuàng)的鋪敘手法，多側(cè)面地描繪新春的景象。開篇三句寫春雨、春水：春雨如酥，冰雪消融，一派春回大地、滋潤旺盛的景象。次二句寫春暖之“點破殘寒”，春意逐漸降臨人間，殘冬的寒意在消失。再二句點題：“結(jié)伴踏青去好”，這一切春天美好的景色都是“踏青”時所見，融融的春意也是“踏青”時的感受。“平頭鞋子小雙鸞”，這是女子的裝飾打扮，“結(jié)伴”者無疑是有著春天一般美好年華的青春女子。原來詞人所描繪的是春天里所見到的一幅“仕女踏青游春圖”。末二句寫郊外春色，化用韓愈“天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無”（《早春呈水部張十八員外》）詩意。換頭四句寫初春天氣的陰晴不定，變化多端，這是季節(jié)性的特征。就在這陰晴不定的變化中，滋潤著大地，萬物欣欣向榮地生長出來。接二句寫初春萬物中最具春天象征意義之花枝柳條，紅綠相間，分外妖嬈，所以踏青女子“爭要先看”。一時間，人面桃花，爭相輝映。再二句寫踏青的興致極高，竟不顧“香泥”浸濕“吳綾繡襪”。踏青女子的歡欣、活潑、可愛，與生機勃勃的春色溶為一體，成為春天里的又一景觀。結(jié)尾三句點明春風(fēng)“盡收翠綠，吹在眉山”。春風(fēng)所舒展的是踏青游女的“眉山”，也是旁觀者詞人的“眉山”，給所有的游人帶來無限的寬慰與愉悅。詞人對生活有著濃郁的興趣，充滿著熱愛，這一切通過層層的鋪敘，充分地展示了出來。
王觀另一首慢詞《天香》，多用俗語，同樣深受柳永詞影響。詞曰：
霜瓦鴛鴦，風(fēng)簾翡翠，今年早是寒少。矮釘明窗，側(cè)開朱戶，斷莫亂教人到。重陰未解，云共雪、商量不了。青帳垂氈要密，紅爐收圍宜小。
呵梅弄妝試巧，繡羅衣、瑞云芝草。伴我語時同語，笑時同笑。已被金尊勸倒，又唱個新詞故相惱。盡道窮冬，元來恁好。
與意中人守歲過“窮冬”，屋外雖然是“重陰”、“云雪”，室中依然暖意融融，“語時同語，笑時同笑”，趣味盎然。從作品來看，王觀真是一位樂觀豁達的詞人，無論是窮冬還是初春，他都能發(fā)現(xiàn)生活中美好的一面。
更加口語化的作品是《紅芍藥》，詞曰：
人生百歲，七十稀少。更除十年孩童小。又十年昏老。都來五十載，一半被睡魔分了。那二十五載之中，寧無些個煩惱。 仔細思量，好追歡及早。遇酒追朋笑傲，任玉山摧倒。沉醉且沉醉，人生似露垂芳草。幸新來、有酒如澠，結(jié)千秋歌笑。
詞中及時行樂的頹放口吻，也與柳永極其相似。《全宋詞》只輯錄《紅芍藥》一首，可能還是王觀的自度曲。王觀又有《高陽臺》寫閨婦“一半悲秋，一半傷春”的思別情懷，從題材、語言風(fēng)格到寫作方式，都明顯受到柳永影響。
王觀還有一首小令《卜算子·送鮑浩然之浙江》，在當(dāng)時廣為傳誦，詞曰：
水是眼波橫，山是眉峰聚。欲問行人去那邊，眉眼盈盈處。 才始送春歸，又送春歸去。若到江南趕上春，千萬和春住。
這是一首春天里送別友人之作。詞有兩點突出的成就值得注意：一是構(gòu)思別致。作者把送春與送別交織在一起來寫，充分表現(xiàn)出作者對友人的深情和對春天的留戀。二是比喻新穎。作者以眼波和眉峰來比喻浙東的山山水水，仿佛這位美人正期待著他的到來，貼切、自然，富有真情實感。“若到江南趕上春，千萬和春住”二句，表現(xiàn)出作者對春天、對友人的留戀。這比之一般的惜別與祝愿更加深刻、形象而又美好，為千里遠行增添了樂觀情調(diào)。這首詞以抒情見長，在北宋詞壇上是不可多見的佳作。
小令之佳作還有《菩薩蠻·歸思》：
《單于》吹落山頭月，漫漫江上沙如雪。誰唱《縷金衣》？水寒船舫稀。 蘆花楓葉浦，憶抱琵琶語。身未發(fā)長沙，夢魂先到家。
情思凄切，語意慘淡，高古渾成，有唐詩意境。王灼稱贊說：“王逐客才豪，其新麗處與輕狂處，皆足驚人。”（《碧雞漫志》卷二）上述的每一首詞都顯示出這種特征。王觀是一位學(xué)習(xí)柳永詞風(fēng)而頗有成就的優(yōu)秀詞人。
三、王雱
王雱（1044-1076），字元澤，臨川（今江西撫州）人，王安石子。天資敏慧，未成年前已著書數(shù)萬言。治平四年（1067）進士，調(diào)旌德尉，累官至天章閣待制兼侍講，遷龍圖閣直學(xué)士。王雱才高志遠，助父變法，惜英年早逝，卒時僅33歲。陳善《捫虱新話》卷下稱王雱一生不作小詞，或有人笑之，“遂作《倦尋芳慢》一首，時服其工。”“此詞甚佳，今人多能誦之，然元澤自此亦不復(fù)作。”詞云：
露晞向晚，簾幕風(fēng)輕，小院閑晝。翠徑鶯來，驚下亂紅鋪繡。倚危墻，登高榭，海棠經(jīng)雨胭脂透。算韶華，又因循過了，清明時候。
倦游燕，風(fēng)光滿目，好景良辰，誰共攜手？恨被榆錢，買斷兩眉長斗。憶高陽，人散后，落花流水仍依舊。這情懷，對東風(fēng)，盡成消瘦。
這首詞雖寫暮春時節(jié)傷春傷別之情，但有自己的深刻感受，有完整的藝術(shù)構(gòu)思，有情景相副、色彩清麗的具體畫面，還有感受的直接抒寫。上片寫春去之惋惜。首三句是晚春漸趨落寞蕭條的環(huán)境，以及自身獨處“小院”整日孤寂無聊的苦悶。“翠徑”二句寫落英繽紛，春日無多。于是，“倚危墻，登高樓”，眺望春色，以寄托情思。然“海棠經(jīng)雨”紅透，一切都在告訴一個殘酷的事實：“韶華”“因循過了”，春光轉(zhuǎn)眼既逝。下片交代傷春皆因傷別引起。其實，即使有“好景良辰”，也同樣因無人“攜手”共游而更覺得痛苦傷感。憶及分別時刻，也是這般“落花流水”的景象，物是人非的感觸難以遏制。結(jié)尾“這情懷”三句總束全篇，余味無窮。詞人將傷離意緒緩緩說出，層層揭示，沉摯感人。王雱是一個很有才華的文人，只是過早去世，又對填詞不太用心，他的才能在詞的創(chuàng)作上未得充分發(fā)揮。
四、司馬光
司馬光（1019-1086），字君實，號迂夫，晚號迂叟，世稱涑水先生，陜州夏縣（今屬山西）人。寶元元年（1038）進士，簽判武成軍，累遷大理寺丞、起居舍人、同知諫院。神宗初，官翰林學(xué)士、御史中丞，因反對王安石新法求去。后居洛陽，專修《資治通鑒》。元祐初拜相，主持全面廢除新法。在相位八個月而卒，贈太師、溫國公，謚文正。有《司馬文正公集》80卷。存詞三首，均寫艷情，與其詩文以及平日做人時的嚴(yán)肅面孔大相徑庭。其中，以慢詞《錦堂春》最為出色。詞曰：
紅日遲遲，虛廊轉(zhuǎn)影，槐陰迤邐西斜。彩筆工夫，難狀晚景煙霞。蝶尚不知春去，謾繞幽砌尋花。奈猛風(fēng)過后，縱有殘紅，飛向誰家？
始知青鬢無價，嘆飄零官路，荏苒年華。今日笙歌叢里，特地咨嗟。席上青衫濕透，算感舊、何止琵琶？怎不教人易老，多少離愁，散在天涯。
詞寫暮春傷離意緒。上片嘆息春光將逝。詞人面對“紅日遲遲，虛廊轉(zhuǎn)影”，消磨了一整天無聊的時光。春日里的一切景色都是秀麗宜人的，即使是晚霞籠罩的“煙景”，也“彩筆難狀”。蝴蝶還在自得其樂，“繞幽砌尋花”。身處其中的詞人，卻沒有感到半絲的慰藉。因為他不似“蝶”一樣無知，他已經(jīng)預(yù)感到“猛風(fēng)過后”，“殘紅”飄零，春日無多。“飛向誰家”的詰問，是情感與前景的雙重迷惘。下片感傷時光流逝，更感傷與情人離別，解釋了上片傷春情緒的真實原因。從春光易逝，進而聯(lián)想到自己的歲月匆匆，過片為此致以深深的嘆息：“青鬢無價”。然而，詞人卻身不由己，宦海浮沉，“飄零官路，荏苒年華”，依然在浪費著剩余的不多的時光。因此，詞人轉(zhuǎn)向“笙歌叢里”尋找安慰，不意又勾引出“同是天涯淪落人”之傷感。“席上青衫”二句，用白居易《琵琶行》詩意，傷離意緒中或許牽涉到一位曾經(jīng)鐘情過的青樓女子。在傷春、傷別、思念舊日情人諸多愁緒的侵?jǐn)_下，自然“教人易老”。那無休盡的“離愁”，也終將伴隨詞人“散在天涯”。詞中有艷情，同時又深致“身世”感慨。全詞情景相融，閑雅含蓄，已經(jīng)顯示出慢詞“雅化”的強勁勢頭。反而是司馬光的小令語言較淺俗，接近柳永，如《西江月》說：“相見爭如不見，有情何似無情。笙歌散后酒初醒，深院月斜人靜。”
五、曾布
曾布（1035-1107），字子宣，建昌南豐（今屬江西）人。嘉祐二年（1057）與兄曾鞏同登進士第，任宣州司戶參軍、懷仁令。神宗時，除崇政殿說書、集賢校理，進翰林學(xué)士、三司使，幫助王安石進行變法改革，屬新黨中堅分子。元祐年間遭排斥，出任地方官，歷知真定、河陽及青、瀛二州。哲宗親政，招回朝廷，為知樞密院事。徽宗繼位，以定策功拜相。后與蔡京不合，遭陷害責(zé)授舒州司戶。卒謚文肅。《全宋詞》存其詞八首。
曾布所存詞中，有七首是組曲《水調(diào)歌頭》，詠唐代馮燕之事，語意慷慨激昂，如云：“魏豪有馮燕，年少客幽并。擊球斗雞為戲，游俠久知名。”“僚吏驚呼呵叱，狂辭不變?nèi)绯酰渡韺倮簦犊碌ふ\。”言及馮燕艷事時，或旖旎動人，如云：“綠楊下，人初靜，煙淡夕陽明。窈窕佳人，獨立瑤階，擲果潘郎，瞥見紅顏。橫波盼，不勝嬌軟倚銀屏。”或凄愁欲絕，如云：“鳳凰釵，寶玉凋零。慘然悵，嬌魂怨，飲泣吞聲。還被凌波呼喚，相將金谷同游。想見逢迎處，揶揄羞面，妝臉淚盈盈。”這一組曲敘事成分濃，抒情成分淡。以組曲詠歷史題材，在當(dāng)時比較罕見，曾布詞因此顯得別具一格。說明當(dāng)時慢詞形式已經(jīng)比較熟練地被文人士大夫所掌握和運用。
六、張耒
張耒(1054-1114)，字文潛，號柯山，祖籍亳州譙縣（今安徽亳縣），生長于楚州淮陰(今江蘇淮陰)。“蘇門四學(xué)士”之一。熙寧六年（1073）進士及第，授臨淮主簿。元祐初召試學(xué)士院，授秘書省正字，累遷起居舍人。紹圣初謫監(jiān)黃州酒稅，再貶竟陵郡酒稅。徽宗即位，起為黃州通判，歷知兗州、潁州、汝州。崇寧初入元祐黨籍，貶房州別駕，黃州安置。在“蘇門四學(xué)士”中，張耒存詞最少，只有六首。張耒為賀鑄《東山詞》作序時盛稱賀鑄“滿心而發(fā)，肆口而成”的風(fēng)格，自己作詞卻掩抑吞吐，纏綿悱惻，其作風(fēng)則近似秦觀。其中《風(fēng)流子》最為人稱道：
亭皋木葉下，重陽近，又是搗衣秋。奈愁入庾腸，老侵潘鬢，謾簪黃菊，花也應(yīng)羞。楚天晚，白蘋煙盡處，紅蓼水邊頭。芳草有情，夕陽無語，雁橫南浦，人倚西樓。
玉容知安否?香箋共錦字，兩處悠悠。空恨碧云離合，青鳥沉浮。向風(fēng)前懊惱，芳心一點；寸眉兩葉，禁甚閑愁？情到不堪言處，分付東流。
這首詞寫傷秋傷別之情。依據(jù)詞中所敘述及其語調(diào)，應(yīng)該作于詞人失意之晚年。上片寫悲秋。將近重陽，秋色已深，落葉蕭蕭。詞人老而有病，即使強打精神，“簪黃菊”賞秋，容顏的衰頹、心情的蕭條依然與此極不相襯。詞人已經(jīng)沒有了賞花的興致，然卻轉(zhuǎn)折一層表達，說“花也應(yīng)羞”。無奈中詞人眺望遠景，水邊“白蘋”“紅蓼”相映，應(yīng)該還是一片誘人的景色。詞人則由此再度牽引出對心上人的思戀之情。上片結(jié)尾處“芳草有情，夕陽無語”四句不僅融情入景，狀景如畫，同時還兼用擬人手法，襯托出詞人胸中細膩的感受，自有迷人之處。而上片所敘種種，原來都是“人倚西樓”時的所見所聞。詞人借落葉、重陽烘托晚秋氣氛，借庾腸、潘鬢，嘆年華已逝，進入衰年而一事無成。“芳草”四句又轉(zhuǎn)現(xiàn)生機，托出一線樂觀景象。失意困頓之時最容易回味當(dāng)年的美好時光，對離人的思念就包含著往日的一段旖旎風(fēng)光，一經(jīng)牽動，就不可遏制。下片因此轉(zhuǎn)為抒發(fā)對“玉容”的思戀之情。分手以后總是牽腸掛肚，只能靠“香箋共錦字”傳遞“兩處悠悠”的戀情。然“青鳥沉浮”，時時音信無憑，叫人更難寄托愁思。況且情深“不堪言”，只得“分付東流”，滔滔不絕的河水帶去悠悠不斷的思念。這首詞抒情細膩深婉，清人萬樹對此格外賞識，說：“此詞抑揚盡致，不板不滯，用字流轉(zhuǎn)，可法真名手也。”（《詞律》卷二）
張耒小令也是這種風(fēng)貌，《秋蕊香》說：
簾幕疏疏風(fēng)透，一線香飄金獸。朱欄倚遍黃昏后，廊上月華如晝。 別離滋味濃于酒，著人瘦。此情不及墻東柳，春色年年如舊。
《能改齋漫錄》卷十七載：“張文潛初官許州，喜官妓劉淑奴。……其后去任，又為《秋蕊香》寓意。”寫歡場風(fēng)情，情意綿綿，曲折反復(fù)致意，構(gòu)思、用語、抒情方式，都與柳永、秦觀相似。
七、阮逸女
這一階段女子創(chuàng)作的慢詞也頗為可觀，以阮逸女為代表。阮逸，字天隱，建陽（今屬福建）人。宋仁宗天圣五年（1027）進士。景祐初，典樂事。皇祐中，為兵部員外郎。阮逸女留存《花心動》一首，詞曰：
仙苑春濃，小桃開，枝枝已堪攀折。乍雨乍晴，輕暖輕寒，漸近賞花時節(jié)。柳搖臺榭東風(fēng)軟，簾櫳靜、幽禽調(diào)舌。斷魂遠、閑尋翠徑，頓成愁結(jié)。
此恨無人共說。還立盡黃昏，寸心空切。強整繡衾，獨掩朱扉，簟枕為誰鋪設(shè)？夜長更漏傳聲遠，紗窗映、銀缸明滅。夢回處，梅梢半籠淡月。
這首詞寫春日到來之后所引發(fā)的內(nèi)心幽隱婉曲的情感。詞人對自然界的變化感觸體驗深入細微，敘述內(nèi)心的愁緒又極隱約朦朧，大約是一種不可明白訴說的思春之情。上片寫春來愁亦來。首三句以桃花枝枝盛開點春意濃濃。“花開堪折直須折，莫待無花空折枝”，詞人是在告訴讀者春意堪憐，同時又有一種隱隱的自我憐惜之情。“乍雨乍晴”三句寫季節(jié)氣候，陰晴變化，冷暖不定，催綻花卉，也摧殘花卉。“柳搖臺榭”三句不寫“漸近賞花時節(jié)”的喧鬧，反寫出一片寂靜世界，已經(jīng)顯示出詞人與環(huán)境的十分不協(xié)調(diào)。她不能呼朋喚侶，踏青游賞，而是躲在靜靜的“簾櫳”后面，聽著“幽禽”的“調(diào)舌”聲響。所以，“斷魂遠”三句將這種情感進一步揭明。原來，這種不協(xié)調(diào)的傷感是因為思念遠行的“斷魂”所引起，春日里的種種景色都歸結(jié)到“頓成愁結(jié)”。下片訴說“此恨”。過片沿“頓成愁結(jié)”，欲說“此恨”，然終因無人訴說、無人理解而“立盡黃昏，寸心空切”。“強整繡衾”三句，寫躲避戶外春色，回到房中，欲在睡夢中忘卻，豈知對著“簟枕”又發(fā)出“為誰鋪設(shè)”的痛苦一問。這一問同時也確定了所思念的對象只能是曾與她同床共眠的心上人。在這樣的愁緒折磨之下，今夜無疑是一個不眠之夜。失眠的人愈益感覺到“夜長”難熬，只是在數(shù)落著清晰的“漏”聲遠遠傳來，看著昏暗的“銀缸明滅”。難得朦朧睡去，卻又好夢苦短，很快驚醒，惟見“梅梢半籠淡月”。作為女詞人，感觸是這樣的細膩，表達又是如此的委婉。同樣是將詞之“要眇宜修”的文體特征發(fā)揮得淋漓盡致。語言之婉麗典雅，則與柳詞有明顯的不同，而與北宋后期的大晟詞人近似。
北宋仁宗朝后期以來，慢詞形式已經(jīng)被詞人普遍接受，而且，填寫時越來越得心應(yīng)手。杰出的作家，往往是慢詞與小令并重。這一階段的慢詞，從題材到手法大都籠罩在柳永的影響之下，都以層層鋪敘手法描寫男女戀情、離愁別恨。同時也表現(xiàn)出一種“趨雅”的發(fā)展走勢。
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