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第四節(jié) 令詞的優(yōu)秀作家張先及其他
與晏歐同時(shí)還有一批小令作家，他們都以小令為主要?jiǎng)?chuàng)作形式，共同以自己的創(chuàng)作實(shí)踐繁榮了北宋前期詞壇，一起推出詞壇上的一個(gè)小令創(chuàng)作繁盛期。這批詞人中以張先所創(chuàng)作的詞數(shù)量最多、成就最突出。
一、張先
張先（990-1078），字子野，烏程（今浙江湖州市）人。宋仁宗天圣八年（1030）與歐陽修同年進(jìn)士。曾任吳江知縣、嘉禾判官等。皇祐二年（1050）晏殊知永興軍（今陜西西安），辟為通判，二人常相唱和，酒席之間“往往歌子野所為之詞”（《道山清話》）。其后，又曾知渝州、虢州、安陸，人稱“張安陸”。嘉祐六年（1061）累官至都官郎中，在汴京與宋祁、歐陽修、王安石、蘇軾等均有往來。致仕后優(yōu)游杭州、湖州之間，放舟垂釣，吟詠?zhàn)詷罚c歌兒舞女為伍。至85歲高齡尚納一妾，蘇軾贈(zèng)詩說：“詩人老去鶯鶯在，公子歸來燕燕忙。”（《張子野年八十五尚聞買妾，述古今作詩》）張先是一位老壽詞人，卒年89歲，葬湖州弁山多寶寺。張先“能詩及樂府，至老不衰”（《石林詩話》卷下）。詩集久佚，詞集名《安陸詞》，通稱《張子野詞》，現(xiàn)存一百八十多首。
張先性格疏放，生活浪漫，為人“善戲謔，有風(fēng)味”。（《東坡題跋》）他的詞也有類似的特點(diǎn)。《東坡題跋》卷三《題張子野詩集后》說：“子野詩筆老健，歌詞乃其余波耳。”然而，張先最終“以歌詞聞?dòng)谔煜隆保ㄌK軾《書游垂虹亭》），“俚俗多喜傳詠（張）先樂府”（《石林詩話》卷下）。他經(jīng)歷了從晏、歐到柳永、蘇軾這一漫長(zhǎng)歷史時(shí)期，他在詞的發(fā)展史上起過承前啟后的作用，促進(jìn)了慢詞的發(fā)展。從藝術(shù)上看，他的小令超過了慢詞，遣詞造句，精工新巧，含蓄而有韻味。他的詞比較注意于詩意的探求和美學(xué)境界的開拓。這方面?zhèn)鞑プ顝V的詞是《天仙子》：
水調(diào)數(shù)聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。送春春去幾時(shí)回？臨晚鏡，傷流景，往事后期空記省。 沙上并禽池上暝，云破月來花弄影。重重簾幕密遮燈，風(fēng)不定，人初靜，明日落紅應(yīng)滿徑。
雖然這首詞寫的不外是傷春自傷之情，庭園樓閣之景，但是，由于詞反映了作者獨(dú)特的藝術(shù)感受，并且通過直接抒情與客觀景物的描寫，把這種感情表達(dá)得細(xì)膩傳神，獨(dú)具特色。“云破月來花弄影”是詞中名句，尤其能給人以美的享受。
這首詞原有一個(gè)小序，曰：“時(shí)為嘉禾小倅，以病眠，不赴府會(huì)。”短短的序文，首先交待了寫詞的時(shí)間、地點(diǎn)與作者的身份。當(dāng)時(shí)作者正在嘉禾（今浙江嘉興市）任通判這一副職（倅cuì，副職）。其次，小序還說明，作者臥病，閑居在家，不想入府，心緒不佳。詞中傷春自傷之情均與小序中反映的心情密切相關(guān)。上片寫傷春之情，可分為兩層。開篇兩句是第一層，寫持酒聽歌。相傳隋煬帝開鑿運(yùn)河時(shí)創(chuàng)制《水調(diào)》曲，旋律悲怨激切，其中有“山河滿目淚沾衣”這樣蒼涼悲壯的句子。對(duì)酒聽歌，目的在于消愁，結(jié)果如何呢？所聽的卻是這種聲調(diào)凄怨的《水調(diào)》曲，這不但不能排遣愁緒，恐怕還要將詞人更深沉地拖入愁苦的淵潭，難怪詞人“午醉醒來愁未醒”了。從“送春春去”至上片結(jié)尾是第二層，寫傷春自傷之情。因?yàn)榇禾煲蝗ィm然不知幾時(shí)回歸，但畢竟還有回歸之日，而人的青春一去，卻永無重返之機(jī)了。所以，“幾時(shí)回”問的不是春天，而是在向自己的青春發(fā)問。“流景”之前用一“傷”字，正表明青春早已逝去，留下的只是“傷”痛而已。當(dāng)作者臨鏡自照，便痛感年華永逝，于是便產(chǎn)生了往事成空、后期難憑的感嘆。詞人作此詞時(shí)已年逾半百，“往事”成空，“后期”渺茫。“往事”“后期”對(duì)一個(gè)垂垂老矣的詞人來說，長(zhǎng)期銘記在心還有什么意義呢？
下片寫景，通過景物來烘托詞人傷春亦復(fù)自傷的心情。“沙上”二句寫目之所見。 “并禽”是成雙成對(duì)的禽鳥，也是愛情和美滿的象征。“暝”，指暮色。這一句交待時(shí)間的推移，從“午醉”到“池上暝”的場(chǎng)景變換，足見詞人為了送春而在園中徘徊了大半天時(shí)光。“云破月來花弄影”，是千古傳誦的名句。王國(guó)維在《人間詞話》中說：“著一‘弄’字而境界全出矣。”“弄”字有擬人的特點(diǎn)，富有動(dòng)作性。但是，還應(yīng)當(dāng)指出的是，讀者之所以欣賞這一名句，還在于句中有一“影”字。這個(gè)“影”字，才是全篇的詞眼，是這首詞富有美學(xué)情趣的關(guān)鍵之所在。這不僅僅在于它字句的秀美精工，更主要的是在于它所描繪出的那種意境，以及這一意境所提供給人們的審美享受。“云破月來”是針對(duì)“池上暝”而言的，當(dāng)暮色籠罩整個(gè)池塘之際，天上浮云掩月，突然，微風(fēng)吹拂，浮云飄散，月光穿出云隙，露出圓圓的笑臉，照射園中的一切。這時(shí)，詞人終于發(fā)現(xiàn)，那即將凋殘的春花，把自己的身影投向水面，而且隨著春風(fēng)的吹拂不斷擺動(dòng)自己的腰身，仿佛在搔首弄姿。這一景象引起詞人一連串的聯(lián)想，連殘花面對(duì)凋謝的前途，面對(duì)“春去”的殘酷現(xiàn)實(shí)，還要珍惜春光，“弄影”自憐，這與“臨晚景，傷流景”的詞人來講，不正好形成強(qiáng)烈的對(duì)照嗎？對(duì)此，詞人禁不住想到，連即將凋謝的殘花，面對(duì)春去的現(xiàn)實(shí)，還要弄影自憐，這對(duì)“往事后期空記省”的詞人來說，不更加引起他對(duì)春天的留戀，對(duì)生活的熱愛么？從“重重簾幕”到篇終是第四層。這一層的關(guān)鍵性詞語是“風(fēng)”字。“風(fēng)”字貫穿整個(gè)下片。由于有風(fēng)，春寒料峭，沙灘上的禽鳥才依偎得緊緊的；也由于有風(fēng)，把浮云吹散，才使月亮重現(xiàn)光輝；由于有風(fēng)，月下的殘花才在風(fēng)中搖擺，使倒映入水的花枝不斷地弄影自憐；也由于有風(fēng)，窗上才遮滿重重簾幕。這風(fēng)，一定會(huì)無情地將繁花紛紛吹落，明天園林里的小路上將鋪滿紅色的花瓣……詞以惜花作結(jié)，與開篇傷春持酒聽歌相應(yīng)。
這首詞有兩個(gè)特點(diǎn)。一是感情表現(xiàn)得勁直激切，有一種郁結(jié)于胸的傷春之情非直接表現(xiàn)出來不可。這一點(diǎn)與晏殊的《浣溪沙》（“一曲新詞”）相比較，就可以明顯地看得出來。晏殊的《浣溪沙》寫得比較客觀、冷靜，曠達(dá)而又富有閑雅情調(diào)。而張先這首詞的感情表達(dá)則是火熱的，焦灼的，甚至是坐臥不寧的，面對(duì)現(xiàn)實(shí)的。此時(shí)，詞人年逾半百而又官職低微，詞中所抒寫的那種傷春亦復(fù)自傷的情感與少年人的傷春已有很大的不同。詞人已經(jīng)閱盡人間春色，不是“為賦新詞強(qiáng)說愁”，而是一種埋藏于心底的深沉的、執(zhí)著的愁。晏殊仕途得意，故能曠達(dá)閑逸。處境不同，心情各別，表達(dá)的方式也大相徑庭。
二是這首詞在美學(xué)境界上有新的開拓，善于通過“影”字傳神。據(jù)《苕溪漁隱叢話》、《古今詞話》等書記載，當(dāng)時(shí)人們?cè)徒o張先一個(gè)美稱：“張三中”，“謂能道得心中事，眼中景，意中人也”。張先對(duì)此并不甚滿意，他自我介紹說：“何不曰‘張三影’？‘云破月來花弄影’、‘簾壓卷花影’、‘墮風(fēng)絮無影’，吾得意句也。”看來，“張三影”這一美稱是張先自己叫出來的。張先之所以特別強(qiáng)調(diào)“影”字，不是沒有來由的。他似乎已經(jīng)意識(shí)到藝術(shù)中的形與影，觸及到特殊的美學(xué)情趣的問題。古代詩詞中通過“影”字來創(chuàng)造美的意境，已時(shí)有所見。但是象張先這樣自覺地有目的地捕捉“影”的美學(xué)情趣，并通過“影”字傳達(dá)神韻的詩人卻為數(shù)不多。在現(xiàn)存的張先詞中，一共15處用到“影”字。從這首詞來看，“影”字的美學(xué)意義至少可以表現(xiàn)在以下三個(gè)方面：第一，有助于從自然美上升到藝術(shù)美。因?yàn)榈褂乘械摹坝啊北仍瓉碜匀唤绲摹靶巍备小⒏爬ā⒏S富，甚至具有某種典型性。第二，可以把自然形態(tài)的“實(shí)”景轉(zhuǎn)化為藝術(shù)形態(tài)的“虛”境，化實(shí)為虛。倒映入水的“影”，很接近納入畫幅中的形象，接近攝制完成的照片，它與原來客觀現(xiàn)實(shí)中的“形”已有明顯的距離感。司空?qǐng)D在《與極浦書》中所說的“象外之象，景外之景”，嚴(yán)羽《滄浪詩話》中所說的“空中之音，相中之色，水中之月，鏡中之象”，均透露了個(gè)中消息。第三，還可以使原來的靜態(tài)美過渡到動(dòng)態(tài)美，化靜為動(dòng)。水面上的“形”，相對(duì)說來是靜止的，但投入水中以后經(jīng)過水的光折作用與微波蕩漾，這就使倒映入水的“影”有一種迥異于原“形”的波動(dòng)感。這首詞之所以膾炙人口，其主要原因也在這里。
張先詞中以“影”字見長(zhǎng)的佳作為數(shù)不少，現(xiàn)特補(bǔ)錄兩首。一首是《木蘭花·乙卯吳興寒食》：
龍頭舴艋吳兒競(jìng)，筍柱秋千游女并。芳洲拾翠暮忘歸，秀野踏青來不定。 行云去后遙山暝，已放笙歌池院靜。中庭月色正清明，無數(shù)楊花過無影。
還有一首《青門引·春思》：
乍暖還輕冷，風(fēng)雨晚來方定。庭軒寂寞近清明，殘花中酒，又是去年病。 樓頭畫角風(fēng)吹醒，入夜重門靜。那堪更被明月，隔墻送過秋千影。
《木蘭花》是一首充滿生活熱情和散發(fā)著清新氣息的詞篇，它以生動(dòng)的筆觸描繪了吳興一帶寒食前后的風(fēng)俗習(xí)慣，抒寫了作者細(xì)膩的感受。上片勾勒出四個(gè)畫面：賽龍舟、蕩秋千、采百草（一說采集翠鳥的羽毛）和踏青。這是一些帶有強(qiáng)烈動(dòng)勢(shì)的畫面，詞中句句有人，“競(jìng)”、“并”等具有動(dòng)態(tài)的詞語，充分反映出青年男女們的活躍生機(jī)。下片是另一種深幽的境界：游人歸去，笙歌散盡，月色清明，楊花輕飛。初看來，這首詞上下片之間似乎不相銜接，但仔細(xì)玩味，上片下片，細(xì)針密線，結(jié)體謹(jǐn)嚴(yán)。換頭承前啟后，續(xù)寫寒食之夜。煞尾二句，暗用唐韓翃《寒食》“春城無處不飛花”詩意，題中“寒食”二字貫串全篇。上、下片境界不同，作用有別。上片寫陽光明媚季節(jié)里青年男女游春時(shí)的熱鬧場(chǎng)面；下片則著意刻畫月色清明、池塘深院的幽靜風(fēng)光，二者形成強(qiáng)烈對(duì)照。看起來，作者雖然把游春的場(chǎng)面描繪得豐富而又熱鬧，但更加神往的卻是后者。因此，上片是陪襯，下片是主體，以動(dòng)襯靜，以熱鬧襯幽寂。“無數(shù)楊花過無影”一句不僅表現(xiàn)出詞人觀察的細(xì)膩，同時(shí)，也是詞中傳神之筆，它無疑是作者銳意追求的審美享受與美的境界。難能可貴的是，這首詞寫于作者86歲高齡，離他辭世只有三年。詞人依然對(duì)生活保持著濃厚的興致。
后一首是傷春懷人之作，用筆曲折而又含蓄，與《天仙子》有所不同。作者善于從氣候的冷暖、風(fēng)云的變幻來反映人的內(nèi)心活動(dòng)。例如，用乍暖還寒來烘托心緒不寧；用花殘人醉、年復(fù)一年來形容懷人的強(qiáng)烈而又持久；本來醉意被角聲驚醒，卻只說“隔墻送過秋千影”。可見，這首詞在構(gòu)思上，表現(xiàn)手法上都較新穎別致，耐人咀嚼。黃了翁在《蓼園詞選》中說：“角聲而曰‘風(fēng)吹醒’，‘醒’字極尖刻。”又說：“末句那堪送影，真是描神之筆。”
這兩首詞雖均有“影”字，但兩個(gè)“影”字的意境卻有所不同。這說明張先從“影”字中所發(fā)掘的美感是多種多樣的。其它帶“影”字的佳句還有“棹影輕于水底云”（《南鄉(xiāng)子》）、“隔簾燈影閉門時(shí)”（《醉桃源》）、“人在銀湟影里”（《鵲橋仙》）等等。
張先還有一首《千秋歲》也別饒?jiān)娨猓?/p>
數(shù)聲鶗鴃，又報(bào)芳菲歇。惜春更選殘紅折。雨輕風(fēng)色暴，梅子青時(shí)節(jié)。永豐柳，無人盡日花飛雪。 莫把幺弦撥，怨極弦能說。天不老，情難絕。心似雙絲網(wǎng)，中有千千結(jié)。夜過也、東方未白孤燈滅。
這是一首描寫戀情相思的詞篇，它通過“芳菲”的被摧殘來表達(dá)訣別之后的哀怨。這首詞曲折地表現(xiàn)出愛情的堅(jiān)貞以及對(duì)理想的追求。詞以鶗鴃的哀鳴開篇，用《離騷》“恐鶗鴃之先鳴兮，使夫百草為之不芳”詩意，說明季節(jié)由春到夏，人世由盛變衰。“芳菲”是春天和愛情的象征。“歇”字一語雙關(guān)，說明愛情、理想也都如同春天一樣去而不返了。“殘紅”二字緊承“芳菲”，是殘春的特寫鏡頭。詞人之所以折取“殘紅”，不僅僅是“惜春”，而且也是對(duì)被摧殘的愛情表示深情惋惜。“雨輕風(fēng)色暴”是上片中的關(guān)鍵句，它表面上交待“芳菲歇”的原因，實(shí)際卻暗示愛情遭受外力的無情摧殘。這可憎的“風(fēng)暴”是在“梅子青時(shí)節(jié)”肆虐猖狂的，它將斷送春天的花苞和愛情的果實(shí)。歇拍用白居易《楊柳枝》“永豐東角荒園里，盡日無人屬阿誰”詩意，借柳綿如雪、紛紛揚(yáng)揚(yáng)來表達(dá)自己復(fù)雜的情思。下片通過琴弦來表達(dá)相思與怨恨之情。換頭與開篇兩句上下呼應(yīng)，“鶗鴃”啼的是傷春，“幺弦”彈的則是相思。“莫把”二字極富感情色彩，詞人愈是害怕?lián)軇?dòng)那根傾訴哀怨的琴弦，就愈能說明這哀怨之情的深沉執(zhí)著。“天不老，情難絕”是對(duì)此所作的補(bǔ)充，表達(dá)情深似海、矢志不二的堅(jiān)貞，是全詩的主題句，它是針對(duì)上片“雨輕風(fēng)色暴”而發(fā)的。這兩句化用李賀“天若有情天亦老”之句，有“天外飛來，振起全篇”的藝術(shù)功效。詞中低沉哀怨的音調(diào)為之一掃。“心似雙絲網(wǎng)，中有千千結(jié)”，設(shè)想奇特，比喻生新。詞人用民歌諧音隱語法，以“絲”通“思”，使情感的表達(dá)顯得更為豐滿深摯。結(jié)尾以鮮明的形象暗示：這強(qiáng)烈的相思之情，夜以繼日，永無絕滅之期。這首詞在《安陸詞》中別具一格，它是一首感情火暴的抒情詩，與作者其它以清麗的語言捕捉到剎那間的藝術(shù)形象的詞相比，風(fēng)格上明顯不同。
上面幾首詞基本上可以代表張先令詞創(chuàng)作的成就。他的詞抒情性有所增強(qiáng)，美學(xué)境界的開拓也很見成績(jī)。正如周濟(jì)在《宋四家詞選·序論》中所說：“子野清出處，生脆處，味極雋永。”
與晏歐相比，張先的一生比較平靜，起伏波動(dòng)不大，生活接觸面也相對(duì)狹窄。況且，在藝術(shù)天賦方面張先也遠(yuǎn)遜晏歐。所以，張先的詞題材較狹隘，絕大多數(shù)集中在寫與歌妓廝混的生活。在張先寧靜平淡的生活中，他與歌妓的來往更多的是詩酒風(fēng)流、消遣歲月，優(yōu)游卒歲中少了一份深入與真誠，張先的詞同樣不能避免表面化和“有句無篇”的毛病。在描寫歌妓時(shí)，大都停留在服飾、梳妝、外貌等表層次之描述上，如《醉垂鞭》：
雙蝶繡羅裙。東池宴，初相見。朱粉不深勻，閑花淡淡春。 細(xì)看諸處好。人人道，柳腰身。昨日亂山昏，來時(shí)衣上云。
詞人以玩賞的目光緊緊盯住“東池宴”上陪酒的女郎，從“繡羅裙”之穿著到“朱粉不深勻”之淡妝，細(xì)細(xì)端詳。“人人道，柳腰身”之酒宴間一致的看法，更招引得詞人心猿意馬。結(jié)句以“衣上云”暗示男女“云雨”之事，已經(jīng)直接想入非非。詞的寓意也僅止于此，因膚淺而顯得直白。
張先有捕捉剎那間美感并將其含蓄自如地表現(xiàn)出來的才賦，以“三影”之類名句而自豪，但是往往缺乏誠摯的情感促使題材進(jìn)一步深化，于是，在謀篇布局方面也就顯得不均衡，“有句無篇”的弊病就突出出來了。除了少數(shù)詞篇能做到結(jié)構(gòu)均衡以外，多數(shù)作品都有這方面欠缺。
二、其他小令詞人
北宋早期以小令著稱的詞人還有張昇、宋祁、梅堯臣等等詞人，他們大都與晏歐有較密切的交往，尤其是詩酒往來。圍繞著“晏歐”之中心，他們的創(chuàng)作群星捧月，共同創(chuàng)造出一個(gè)小令繁盛的燦爛春天。另外一些詞人雖然時(shí)代略晚，但因他們擅長(zhǎng)小令，仍準(zhǔn)備在此一并介紹，以便能在比較中看中小令發(fā)展的全貌。
宋祁(998-1061)，字子京，開封雍丘（今河南杞縣）人。父宋玘為安州應(yīng)山令，僑寓安陸(今湖北安陸)，遂占籍。宋仁宗天圣二年（1024)與兄宋郊（后更名庠）同舉進(jìn)士，奏名第一。章獻(xiàn)太后以為弟不可先兄，乃擢郊為第一，置宋祁第十，時(shí)稱“大小宋”。歷官大理寺丞、國(guó)子監(jiān)直講、史館修撰，與歐陽修同修《新唐書》，書成，遷左丞，進(jìn)工部尚書，拜翰林學(xué)士承旨。卒謚景文。有《宋景文集》62卷，存詞六首。其中以《玉樓春》最為著名，因詞中有“紅杏枝頭春意鬧”而名揚(yáng)詞壇，并被人稱為“紅杏枝頭春意鬧尚書”。其詞如下：
東城漸覺風(fēng)光好，縠皺波紋迎客棹。綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。 浮生長(zhǎng)恨歡娛少，肯愛千金輕一笑，為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。
本詞歌詠春天，洋溢著珍惜青春和熱愛生活的情感。上片寫初春的風(fēng)景。起句“東城漸覺風(fēng)光好”，以敘述的語氣緩緩寫來，表面上似不經(jīng)意，但“好”字已壓抑不住對(duì)春天的贊美之情。以下三句就是“風(fēng)光好”的具體發(fā)揮與形象寫照。首先是“縠皺波紋迎客棹”，把人們的注意力引向盈盈春水，那一條條漾動(dòng)著水的波紋，仿佛是在向客人招手表示歡迎。然后又要人們隨著他去觀賞“綠楊”，“綠楊”句點(diǎn)出“客棹”來臨的時(shí)光與特色。“曉寒輕”寫的是春意，也是作者心頭的情意。“波紋”、“綠楊”都象征著春天。但是，更能象征春天的卻是春花，在此前提下，上片最后一句終于詠出了“紅杏枝頭春意鬧”這一絕唱。如果說這一句是畫面上的點(diǎn)睛之筆，還不如說是詞人心中綻開的感情花朵。“鬧”字不僅形容出紅杏的眾多和紛繁，而且，它把生機(jī)勃勃的大好春光全都點(diǎn)染出來了。“鬧”字不僅有色，而且似乎有聲，王國(guó)維在《人間詞話》中說：“著一‘鬧’字而境界全出。”下片再從詞人主觀情感上對(duì)春光美好做進(jìn)一步的烘托。“浮生長(zhǎng)恨歡娛少，肯愛千金輕一笑”二句，是從功名利祿這兩個(gè)方面來襯托春天的可愛與可貴。詞人身居要職，官務(wù)纏身，很少有時(shí)間或機(jī)會(huì)從春天里尋取人生的樂趣，故引以為“浮生”之“長(zhǎng)恨”。于是，就有了寧棄“千金”而不愿放過從春光中獲取短暫“一笑”的感慨。既然春天如此可貴可愛，詞人禁不住“為君持酒勸斜陽”，明確提出“且向花間留晚照”的強(qiáng)烈主觀要求。這要求是“無理”的，因此也是不可能的，卻能夠充分地表現(xiàn)出詞人對(duì)春天的珍視，對(duì)光陰的愛惜。這種對(duì)時(shí)光與生命的珍惜，與晏殊在富貴中所產(chǎn)生的“閑愁”同一根源，在宋祁其它詞作中也時(shí)有流露，如《浪淘沙近》說：“少年不管，流光如箭，因循不覺韶光換。至如今，始惜月滿、花滿、酒滿。”
宋祁另一首《蝶戀花》寫男女相思之情，細(xì)膩宛轉(zhuǎn)，情深意長(zhǎng)：
繡幕茫茫羅帳卷，春睡騰騰，困入嬌波慢。隱隱枕痕留玉臉，膩云斜溜釵頭燕。 遠(yuǎn)夢(mèng)無端歡又散。淚落胭脂，界破蜂黃淺。整了翠鬟勻了面，芳心一寸情何限？
春睡醒來，好夢(mèng)驚散，無限相思，涌上心頭。無論是“膩云斜溜”之無心梳妝，還是“整了翠鬟勻了面”之細(xì)心打扮，都無法排除苦苦的思戀之情。
張昇(992-1077)，字杲卿，韓城(今陜西韓城)人。大中祥符八年（1015）進(jìn)士，為楚丘主薄。累官度支員外郎、御史中丞、參知政事兼樞密使，以太子太師致仕。卒年86歲，謚康節(jié)。《全宋詞》錄其詞二首，其《離亭燕》頗為流傳：
一帶江山如畫，風(fēng)物向秋瀟灑。水浸碧天何處斷？霽色冷光相射。蓼嶼獲花洲，掩映竹籬茅舍。 云際客帆高掛，煙外酒旗低亞。多少六朝興廢事，盡入漁樵閑話。悵望倚層樓，寒日無言西下。
這首詞描繪六朝故都秋景，抒發(fā)吊古傷今的情懷。開篇“一帶江山”從大處著眼，境界極其開闊。秋日里的所有的風(fēng)情景物，都是那么的清疏俊爽，水天相連，澄澈瑩碧。長(zhǎng)滿水蓼與盛開荻花的島嶼、沙洲，在冷落肅殺中帶著一份幽雅。上片結(jié)句落實(shí)到“竹籬茅舍”，襯托出一片隱逸閑散的情懷。因?yàn)榈桥R面對(duì)的是六朝故都，秋色依舊，往事如煙，榮華富貴終歸寂滅，所以只落得一片隱士懷抱。放眼長(zhǎng)江，水面上“客帆高掛”，仍然是熙熙攘攘；長(zhǎng)江兩岸“酒旗低亞”，繁華不減當(dāng)年。季節(jié)的轉(zhuǎn)移與歷史的變遷融為一體，給今人留下許多談資。詞人在“倚層樓”之際，思索的卻是歷史的無常，不知不覺中送一輪“寒日”西下。張昇在地方或中央任職期間，“忠謹(jǐn)清直”，“指切時(shí)事無所避”（皆見《宋史》本傳），是一位有作為的士大夫。這首吊古詞通過肅殺的色調(diào)與季節(jié)的變遷，暗喻時(shí)代的交替，王朝的興廢，雜感慨于風(fēng)景描寫之中，隱含著詞人對(duì)時(shí)局、政局的關(guān)切。在宋初小令沿襲“花間”余風(fēng)，在戀情相思、春恨秋愁、傷離念遠(yuǎn)這類作品充斥詞壇之際，象《離亭燕》這樣的作品，把人們的視線引向吊古傷今方面來，在擴(kuò)大題材、擴(kuò)大詞反映生活的容量方面，無疑是一個(gè)進(jìn)展。張昇大歐陽修16歲，小晏殊1歲，他的這首吊古詞的創(chuàng)作年月應(yīng)該早于歐陽修。張昇流傳至今的另一首《滿江紅》推崇“無利無名，無榮無辱，無煩無惱”的隱逸閑居生活，追求“攜酒殢東風(fēng)，眠芳草”的瀟灑自在，直抒胸臆，也在“艷情”之外。
梅堯臣(1002-1060)，字圣俞，宣州宣城(今安徽宣城縣)人。以從父梅詢蔭為桐城、河南、河陽主薄，歷知德興、建德、襄城三縣。仁宗皇祐三年（1051）召試賜同進(jìn)士出身，擢國(guó)子直講，累遷尚書都官員外郎，預(yù)修《新唐書》。卒年59，世稱宛陵先生。歐陽修為撰墓志銘。梅堯臣仕途失意卻享有詩名，劉克莊稱他為宋詩的開山祖師(見《后村詩話·前集》)。他反對(duì)西昆的艷麗晦澀，主張反映現(xiàn)實(shí)生活，平淡自然，要有寄托。《全宋詞》錄其詞兩首，與他的詩風(fēng)迥異。如《蘇幕遮》：
露堤平，煙墅杳。亂碧萋萋，雨后江天曉。獨(dú)有庾郎年最少，窣地春袍，嫩色宜相照。 接長(zhǎng)亭，迷遠(yuǎn)道。堪怨王孫，不記歸期早。落盡梨花春又了。滿地殘陽，翠色和煙老。
這是一首詠春草的詠物詞，暗用白居易《賦得古原草送別》詩意，歌詠離情，諷刺不記歸期的游子。上片以景襯情，煙光草色，迷蒙淡遠(yuǎn)，“庾郎”今日不知在何方。下片寫別久的怨苦，“王孫”無情，“不記歸期”，使閨中人空自等待一春又一春。“落盡梨花”一句，言淺意深，“語盡而意不盡，意盡而情不盡”。春天又將逝去，“翠色”老盡，閨中人的青春也將在如此苦苦守候中蹉跎殆盡。即使是“庾郎”歸來，屆時(shí)恐怕也已經(jīng)沒有年少的歡樂。這一切的思戀、怨愁、焦慮、擔(dān)心，都蘊(yùn)涵在眼前的景色之中。《能改齋漫錄》卷十七稱梅堯臣在歐陽修處作此詞，歐陽修“擊節(jié)賞之”。梅堯臣另一首《玉樓春》詠寫“天然不比花含粉，約月眉黃春色嫩”的楊柳，細(xì)膩傳神，然詠物滯于物。
王琪，生卒年不詳，字君玉，華陽（今四川雙流）人。登進(jìn)士第，為江都主薄。天圣三年（1025）上時(shí)務(wù)十事，得仁宗嘉獎(jiǎng)，命試學(xué)士院，授大理評(píng)事、館閣校勘、集賢校理，歷官知制誥，加樞密直學(xué)士，以禮部侍郎致仕。晏殊為南郡太守時(shí)，王琪曾為幕賓，相處甚為融洽，日夕以飲酒賦詩為樂。據(jù)《復(fù)齋漫錄》載，晏殊曾與王琪同游池上，值晚春有落花，晏殊說：“每得句書墻壁間，或彌年未嘗強(qiáng)對(duì)，且如‘無可奈何花落去’，至今未能對(duì)也。”王琪應(yīng)聲說：“似曾相識(shí)燕歸來。”晏殊非常滿意，于是納入詞中。同時(shí)，晏殊還把這兩句寫入他另一首七律《示張寺丞王校刊》中。王琪也因此成為晏殊的幕賓。《全宋詞》錄其詞11首，其中10首是《望江南》，現(xiàn)讀其“江景”一首，以見一斑：
江南雨，風(fēng)送滿長(zhǎng)川。碧瓦煙昏沉柳岸，紅綃香潤(rùn)入梅天，飄灑正瀟然。 朝與暮，長(zhǎng)在楚峰前。寒夜愁攲金帶枕，暮江深閉木蘭船。煙浪遠(yuǎn)相聯(lián)。
描繪江南濛濛雨景，在雨絲風(fēng)片的籠罩中江南所有的景物都顯得迷蒙淡遠(yuǎn)，富有詩意。其中又隱隱包含著閨中孤獨(dú)思遠(yuǎn)的凄迷情思，清麗隱幽，朦朧淡約。《能改齋漫錄》載：“王君玉有《望江南》詞十首，自謂謫仙。王荊公(安石)酷愛其‘紅綃香潤(rùn)入梅天’之句。”
李冠，生卒年不詳，字世英，歷城(今山東濟(jì)南市)人。以文學(xué)稱，舉進(jìn)士不第，得同“三禮”出身，官乾寧主薄。有《東皋集》，不傳。《全宋詞》錄其詞五首，以《蝶戀花》著名于世：
遙夜亭皋閑信步，才過清明，漸覺傷春暮。數(shù)點(diǎn)雨聲風(fēng)約住，朦朧淡月云來去。 桃杏依稀香暗度，誰在秋千，笑里輕輕語。一寸相思千萬緒，人間沒個(gè)安排處。
寫暮春季節(jié)里的相思情懷。“一寸相思千萬緒，人間沒個(gè)安排處”，在平易淺近的敘述中見真情。《后山詩話》引王安石評(píng)語說：“張子野‘云破月來花弄影’，不如李冠‘朦朧淡月云來去’也。”其實(shí)，淡云遮月，忽明忽暗，朦朧難辨雖也是好景，也是詩的境界，但它畢竟比較單純，停留在一般現(xiàn)象的感受上，未及張先“弄影”一句更覺細(xì)膩而多一層韻味。值得注意的是李冠有兩首長(zhǎng)調(diào)《六州歌頭》，均寫驪山，是北宋前期較早的詠史詞。有人或以為是劉潛所作。
葉清臣(1000-1049)，字道卿，烏程(今浙江湖州)人。天圣二年（1024)進(jìn)士，簽書蘇州觀察判官事。后授光祿寺丞，充集賢校理。歷官翰林學(xué)士、權(quán)三司使，罷為侍讀學(xué)士、知河陽。卒贈(zèng)左諫議大夫。《全宋詞》錄其《賀圣朝》詞一首：
滿斟醁醑留君住，莫匆匆歸去。三分春色二分愁，更一分風(fēng)雨。 花開花謝，都來幾許?且高歌休訴。不知來歲牡丹時(shí)，再相逢何處?
詞寫友人間的送別之情，依依惜別中有一份爽朗。詞人善于用數(shù)字來增強(qiáng)詞的形象，增強(qiáng)感情的深度。“三分春色”兩句，設(shè)想巧妙，使離愁更加具體形象化，可以使人聯(lián)想到蘇軾《水龍吟》中的“春色三分，二分塵土，一分流水”諸句，蘇詞明顯受此啟發(fā)。
賈昌朝（998-1065），字子明，真定獲鹿（今河北獲鹿）人。天禧元年（1017）賜同進(jìn)士出身，授晉陵縣主薄。慶歷年間，官至參知政事、樞密使、同中書門下平章事兼樞密使，與晏殊為二府同僚。在相位兩年多時(shí)間。嘉祐元年（1056）再拜樞密使。后封許國(guó)公，進(jìn)封魏國(guó)公。卒謚文元。詞存《木蘭花令》一首，《唐宋諸賢絕妙詞選》卷二說：“文元公平生唯賦此一詞，極有風(fēng)味。”詞云：
都城水綠嬉游處，仙棹往來人笑語。紅隨遠(yuǎn)浪泛桃花，雪散平堤飛柳絮。 東君欲共春歸去，一陣狂風(fēng)和驟雨。碧油紅旆錦障泥，斜日畫橋芳草路。
詞寫春日里都城的繁華與景色的秀麗，以及春歸的冷落與寂寞。詞人善用色彩妝點(diǎn)春色，紅的“桃花”、白的飄“雪”、綠的“柳絮”和碧水，五彩繽紛。“狂風(fēng)驟雨”催促春天歸去時(shí)又是如此的無情，讓人為美好的事物不能常留身邊而深感痛惜。全詞構(gòu)圖極其優(yōu)美，詞人以比較從容的心境賞識(shí)著大自然的景色及其變化，與晏殊的作為非常相似。
韓琦（1008-1075），字稚圭，自號(hào)贛叟，安陽（今屬河南）人。天圣五年（1027）進(jìn)士。初授將作監(jiān)丞，歷官樞密直學(xué)士、陜西經(jīng)略安撫副使、陜西四路經(jīng)略安撫招討使。與范仲淹一起主持西北軍政，名重一時(shí)，時(shí)稱“韓范”。慶歷三年（1043）以后，二度入朝，為樞密副使、樞密使、同中書門下平章事。在相位將近十年，多有作為，封魏國(guó)公。晚年出判相州、大名府等地。卒謚忠獻(xiàn)。有《安陽集》五十卷。《全宋詞》錄其詞四首，其中歌頌韓琦家鄉(xiāng)景物的兩首《安陽好》從《能改齋漫錄》中輯出，疑為他人所作。另一首《點(diǎn)絳唇》韻味悠然，詞說：
病起懨懨，畫堂花謝添憔悴。亂紅飄砌，滴盡胭脂淚。 惆悵前春，誰向花前醉。愁無際，武陵回睇，人遠(yuǎn)波空翠。
寫春暮閨中相思，以“花謝”、“亂紅”構(gòu)成凄麗的情景，以景傳情，再用“武陵”的典故，將情意表達(dá)得格外委婉。《詞林紀(jì)事》引《詞苑》評(píng)價(jià)說：“公經(jīng)國(guó)大手，而小詞乃以情韻勝人。”
宋代早期小令是繽紛多彩的。這一時(shí)期詞人承襲“花間”、南唐余緒，其作品主要都是描寫與歌妓有關(guān)的“艷情”內(nèi)容。他們大都是達(dá)官貴人，如晏殊、歐陽修、張昇、賈昌朝、韓琦等等皆官至宰輔，他們的詞是從容消遣歲月的結(jié)果，貫注到詞中的愁緒也總是淡淡的，是一種“貴族式”的閑愁。他們?cè)谡䦃隙嘤凶鳛椋湓~也一定程度上掙脫了“艷情”的羈絆，抒寫個(gè)人情志的作品正在逐漸增加，歌詞廣有作為的前景漸漸露出端倪。他們發(fā)展了小令含蓄隱約言情的特征，由于身居要職、地位顯赫等環(huán)境的作用，遂使這一特征更趨雍容典雅。然而，這一階段多數(shù)小令詞人都是以“余力”寫詞，或者僅僅是偶爾為之，流傳下來的作品甚少。只有晏殊、歐陽修、張先三人花費(fèi)了更多的精力于小令的創(chuàng)作，他們已經(jīng)把詞作為主要的文學(xué)樣式加以正式對(duì)待，他們的創(chuàng)作也就代表了那一時(shí)期小令的最高成就。這一切被后人歸納為“晏歐”作風(fēng)而發(fā)揮普遍的影響，其中歐陽修詞個(gè)性張揚(yáng)的方面一段時(shí)間內(nèi)被忽略不計(jì)。正因?yàn)橛辛诉@一大批小令詞人，北宋前期詞壇才呈現(xiàn)出爭(zhēng)妍斗艷的局面。通過這一階段詞人的實(shí)踐，小令體式完全成熟。不僅如此，小令的創(chuàng)作和藝術(shù)積累，還為宋詞創(chuàng)作高潮的到來準(zhǔn)備了充足的條件。
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