本書是明代戲曲家呂天成撰寫的一部戲曲理論專著。作者仿效前人《詩品》、《詞品》、《畫品》等論著，對傳奇作家作品作了品級分劃和評題。收戲曲作者95人，著錄傳奇作品212種，除20種見于《永樂大典》及其他書目外，其余192種均為首次著錄。這不僅保存了一批珍貴的曲目史料，而且還有評語和論述，不乏真知灼見。凡是嘉靖以前的作者和作品分為“神”、“妙”、“能”、“具”四品；以后的作者和作品分為上、中、下三品，每品分上、中、下三等。呂天成對傳奇創(chuàng)作強(qiáng)調(diào)“事真”，但又“有意駕虛，不必與事實合”，人物情節(jié)允許藝術(shù)虛構(gòu)，但需合乎情理。同時，對戲曲創(chuàng)作中的本色、當(dāng)行等問題也發(fā)表了中肯的意見，具有一定的借鑒作用。《曲品》明刻本已佚，乾隆楊志鴻鈔本為今能見到的善本。1990年中華書局出版的吳書蔭《曲品校注》最為完備，2006年再版重印。

　　呂天成（1580～1618），明代戲曲家，戲曲評論家。字勤之，號棘津，別號郁藍(lán)生，浙江余姚人。諸生，工古文詞。出身官宦世家，在家庭環(huán)境的陶冶下，對戲曲產(chǎn)生了濃厚的興趣，曾師事沈璟，與王驥德過往密切，切磋砥礪，曲藝益加精進(jìn)。著有傳奇雜劇十?dāng)?shù)種，僅存雜劇《齊東絕倒》，才情雋秀，精于音律。還著有小說《繡榻野史》。以《曲品》名于世。

　　吳書蔭，1938年生，安徽無為縣人。1962年畢業(yè)于北京大學(xué)中文系。1978年考入中國藝術(shù)研究院研究生部，師從著名戲曲史論家張庚，研修中國古代戲曲史。1982年畢業(yè)，獲文學(xué)碩士學(xué)位，留院戲曲研究所工作。1991年被評為研究員。現(xiàn)為北京語言大學(xué)人文學(xué)院教授，兼任中國戲劇家協(xié)會會員、中國戲曲學(xué)會理事、湯顯祖研究會籌委會副會長。曾任國家重點藝術(shù)科研項目《中國戲曲志》的特約編審、國家重點出版項目《續(xù)修四庫全書》“集部”的特邀編纂，又應(yīng)邀參加國家重點文化工程《中華再造善本》的專家選目工作。長期從事戲曲文獻(xiàn)整理和研究工作。陸續(xù)出版有《曲品校注》（中華書局，1991年出版，2005年第二次修訂再版）、《梁辰魚集》輯校（上海古籍出版社，1998年出版）。還校點有《西廂記》、《牡丹亭》、《桃花扇》、《焚香記》、《高文舉珍珠記》、《琥珀匙》等古典戲曲名著，分別收入中華書局《明清戲曲選刊》和遼寧教育出版社《新世紀(jì)萬有文庫》。另外合作主編《中國十大古典悲喜劇》校注（上海文藝出版社，1988年出版）、《古本戲曲劇目提要》（文化藝術(shù)出版社，1998出版）。還從事古典白話小說的整理和研究工作，先后出版有“三言”、“二拍”及《型世言》的校注本（與陳熙中、陳慶浩等合作）。在《文學(xué)遺為》、《國學(xué)研究》、《新燕京學(xué)報》、《文獻(xiàn)》、《中華文史論叢》、《戲曲研究》、《中國文化研究》》等學(xué)術(shù)刊物上，發(fā)表考證文章數(shù)十篇，其中部分文章結(jié)集為《明代戲曲叢考》。