宋人絕句鑒賞之二

淮雨　梅堯臣

雨腳射淮鳴萬鏃，跳點起漚亂魚目。
濕帆遠(yuǎn)遠(yuǎn)來未收，云漏斜陽生半幅。

　　十九世紀(jì)初，法國巴比松畫派的代表作家裘里·杜伯勒（1811—1889）有幅名畫叫《諾曼底海灘的退潮》。畫面著力用大潮來渲染大海那奔騰的氣勢，又用遠(yuǎn)處的白帆來襯托海面的渺遠(yuǎn)，天空則是用烏云與云間的夕照構(gòu)成“富于戲劇性的感染，以絢爛的色彩與濃黑形成有力的對照”（李浴《西方美術(shù)史》）。我們驚奇地發(fā)現(xiàn)，西方巴比松畫派的這種構(gòu)圖和設(shè)色與在此之前八百多年的東方詩人筆下的《淮雨》有著驚人的相似之處。《淮雨》也是用急雨攪起奔騰的氣勢，用濕帆來點綴意境的曠遠(yuǎn)，用烏云和斜陽交織成絢爛而濃郁的色彩來表現(xiàn)淮上驟雨來臨時的那種壯美和清麗，只不過它又加上了繪畫畫面上所無法表現(xiàn)的音響，顯得更為突兀生動，更加絢爛多姿了。

　　這首詩寫雨景，妙在它句句有雨，但每句的表現(xiàn)手法以及構(gòu)成的畫面都不同。首句寫空中之雨，從視覺和聽覺這兩個角度來寫：成千上萬支利箭從空中射下，天地之間發(fā)出嗖嗖的音響，這是一種何等壯觀的場面，又是何等驚心動魄的氣勢啊。蘇軾把金山的風(fēng)急浪高形容成“朝來白浪打蒼崖，倒射軒窗作飛雨”，與此正有異曲同工之妙。第二句是寫水上之雨，它和首句是一個過程的兩個階段，有著時間上的連續(xù)性，但畫面和表現(xiàn)手法又不同了，他著重是展開想象的翅膀來渲染雨落時那種喧鬧而又活躍的氣氛。“跳點起漚”，不但描繪出了急雨濺落在水面上的形狀一一象一顆顆珍珠蹦起，也象一個個水泡相嵌在水面上，而且也渲染出暴雨的力量和速度一一射向水面后，濺起了一陣陣水花，留下了一只只水眼。“亂魚目”則是一種活潑的想象，在急雨進(jìn)發(fā)，萬鏃交射中，天和地成了白茫茫的一片，習(xí)性愛水，以水為生的魚類這時大概也眼花繚亂了吧，更何況淮邊的行人呢?這句詩盡管沒有寫出風(fēng)聲雨聲，但通過這種渲染和想象，把暴雨濺落時那種喧鬧的氣氛、狂猛的聲勢描繪得相當(dāng)生動形象。第三句仍然是寫雨，但已不是雨落的過程，也不是眼前見聞的雨之形和雨之聲，畫面拓寬到整個淮上：“濕帆遠(yuǎn)遠(yuǎn)來未收”。狂風(fēng)暴雨來臨時是要收帆的，但詩人卻說“濕帆未收”，用意何在?一是用此來暗示雨落之急，船上來不及收帆，雨已翻盆，結(jié)果帆被淋濕，二是與下旬關(guān)合，寫雨去之速，在雨腳急射之際，天空已露出斜陽一抹，所以無須收帆。這首絕句是宋仁宗慶歷八年（1048）夏，詩人由汴京返宣城，路經(jīng)淮河時所作。來得疾、去得速，正是夏雨的特征，蘇軾有一首《望湖樓醉書》：“烏云翻墨未遮山，白雨跳珠倒入船。卷地忽被風(fēng)吹散，望湖樓下水如天。”也是寫夏雨這一特征的。

　　如果說《淮雨》是幅濃淡相宜的潑墨山水畫，那末一、二兩句是這幅山水畫的細(xì)部，三、四兩句則是它的背景和底色。歐陽修稱贊梅堯臣的詩是“覃思精微，以深遠(yuǎn)閑淡為意”（《六一詩話》），這三、四兩句就很好地體現(xiàn)了這一點。這首詩每句都在寫雨，但手法則各不相同。一、二兩句是明寫雨落，三、四兩句則是通過“濕帆”、“云漏斜陽”來暗寫雨落和雨收，構(gòu)思的確很精妙：“濕帆”一句是寫雨中的水面，詩人把帆影安排在遠(yuǎn)遠(yuǎn)之處，使咫幅之間頓顯萬里之遙，也增添了一種閑淡深遠(yuǎn)的詩意；“云漏斜陽”是寫雨中的天空，烏云之中，間或露出一抹余暉，色彩上已給人一種深沉凝重之感，而這一抹余暉又照在水面上，把浮動在昏茫莫辨水面上的半幅白帆的輪廓凸現(xiàn)了出來，這就是詩人說的“生半幅”。這個“生”字，把淮上光線與色彩的轉(zhuǎn)換，把歸帆遠(yuǎn)遠(yuǎn)而來的蒼茫感，都生動地表現(xiàn)了出來。宋代著名畫家韓純?nèi)谡勆剿嫾?xì)部與背景關(guān)系時曾說：“近處宜片浪如滾，層流若奔，毫發(fā)畢現(xiàn)，遠(yuǎn)處宜煙霞鎖隱，似斷若續(xù)，天空地闊”（《山水純?nèi)ふ撍罚Ｃ穲虺嫉摹痘从辍氛呛芎玫靥幚砹诉@兩者間的關(guān)系，細(xì)部清晰細(xì)密，背景闊大深遠(yuǎn)，一個“雨”字又貫穿其中，把天空、淮水、歸帆、水族融為一個整體，從這個意義上來說，《淮雨》不僅是首出色的風(fēng)景詩，也是一幅出色的山水畫。

淮南八公山下淮河