七月一日題終明府水樓二首·其二

宓子彈琴邑宰日，終軍棄繻英妙時(shí)。
承家節(jié)操尚不泯，為政風(fēng)流今在茲。
可憐賓客盡傾蓋，何處老翁來(lái)賦詩(shī)。
楚江巫峽半云雨，清簟疏簾看弈棋。

——摘自《國(guó)學(xué)寶典》之《全唐詩(shī)》卷0231

【賞析】

　　杜甫的這首詩(shī)，在圍棋文化史上影響極大，末聯(lián)“楚江巫峽半云雨，清簟疏簾看弈棋”尤其受后人推崇，征引借用者不絕，諸如洪炎詩(shī)云“方圓動(dòng)靜隨機(jī)見(jiàn)，清簟疏簾眼倍明”，陸游詩(shī)云“清簟疏簾對(duì)棋局，肌膚凄凜起芒栗”，王世貞詩(shī)云“隱囊紗帽炯相照，小簟疏簾時(shí)所有”，吳偉業(yè)詩(shī)云“小閣疏簾枕簟秋，晝長(zhǎng)無(wú)事為忘憂”，錢(qián)謙益詩(shī)云“疏簾清簟楚江秋，剝啄從殘局未收”，王攄詩(shī)云“疏簾清簟看分明，良久才聞下子聲”，袁枚詩(shī)云“清簟疏簾弈一盤(pán)，窗前便是小長(zhǎng)安”，畢沅詩(shī)云“清簟疏簾坐隱偏，參差月落不成眠”，彭孫遹詩(shī)云“清簟拋書(shū)午夢(mèng)短，二屨初來(lái)扣空館”，孔尚任詩(shī)云“疏簾清簟坐移時(shí)，局罷真教變白髭”等等。以至于“清簟疏簾”竟而成了圍棋的代稱(chēng)，清朝人甚至將其和蘇軾的“古松流水”并列，編入類(lèi)書(shū)《淵鑒類(lèi)函》。

　　此詩(shī)作于公元767年（唐大歷二年），詩(shī)人攜家居夔州（今四川奉節(jié)）時(shí)。明府，唐人對(duì)縣令的稱(chēng)呼。原詩(shī)自注：“終明府，功曹也，兼攝奉節(jié)令。”此詩(shī)表面上是題水樓，實(shí)際上委婉含蓄地表達(dá)了濃郁的為客他鄉(xiāng)的飄零之感和無(wú)可奈何的緣事消愁之情。

　　首聯(lián)“宓子彈琴邑宰日，終軍棄繻英妙時(shí)”，夸贊終明府年齡不大，但治政有方。宓子即宓子賤，孔子弟子；單父，地名。《呂氏春秋·開(kāi)春論》：“宓子賤治單父，彈鳴琴，身不下堂，而單父治。”終明府?dāng)z奉節(jié)令，因此借用宓子賤鳴琴而治的典故喻其善于理政。終軍，漢人。繻，古時(shí)出入關(guān)卡要道的符信、憑證，帛制，上書(shū)文字，分為兩半，關(guān)吏和出入關(guān)者各執(zhí)一半，過(guò)關(guān)時(shí)驗(yàn)合。《漢書(shū)·終軍傳》記載，終軍年十八，從濟(jì)南當(dāng)詣博士，入關(guān)時(shí)關(guān)吏付與繻，終軍認(rèn)為大丈夫西游，當(dāng)不復(fù)還，就棄繻而去。后來(lái)，終軍做了謁者，持節(jié)行使郡國(guó)，關(guān)吏認(rèn)出他就是當(dāng)年棄繻之人。這是用同姓的終軍代終明府。

　　頷聯(lián)“承家節(jié)操尚不泯，為政風(fēng)流今在茲”，這兩句分承一二句，敘寫(xiě)終明府繼承了終軍的節(jié)操，善于治政，政績(jī)斐然，而且水樓宴賓，風(fēng)流倜儻，不讓宓子。不泯，即不滅。前面四句從水樓主入說(shuō)起，多應(yīng)酬語(yǔ)，但用典靈活巧妙，看似信手拈來(lái)，卻十分貼切、得體。另外，首句言宓子，二句言終軍，而三四句則顛倒，一句寫(xiě)終軍，一句寫(xiě)宓子，結(jié)構(gòu)參差，錯(cuò)落有致。

　　頸聯(lián)“可憐賓客盡傾蓋，何處老翁來(lái)賦詩(shī)”，五六句兀地一轉(zhuǎn)，蘊(yùn)含深厚，其意甚苦，可嗟可嘆。杜甫于公元766年（大歷元年）春末到夔州，此時(shí)已一年有余。在這一年多里，因得友人照顧，生活較為安定，但他憂國(guó)憂民，思鄉(xiāng)思親的情緒卻越來(lái)越嚴(yán)重。面對(duì)席上的名士和終明府的僚屬故交，他感觸萬(wàn)千，一種敏感的客愁鄉(xiāng)思油然而起。詩(shī)人想：賦詩(shī)本是應(yīng)主人之邀，湊“為政風(fēng)流”的雅興，可此情此景，我這五十六歲為客他鄉(xiāng)的老翁，還有什么興致呢？以老翁賦詩(shī)與席上名士故交相比，已見(jiàn)出客愁。

　　末聯(lián)“楚江巫峽半云雨，清簟疏簾看奕棋”，一筆宕開(kāi)，意境頓見(jiàn)幽邃清遠(yuǎn)，且含而不露，恰到好處，令人回味不已。兩句一句寫(xiě)室外，一句寫(xiě)室內(nèi)，全是寫(xiě)景，又無(wú)一不是情語(yǔ)。山水迷離，云雨渺?茫，正見(jiàn)出情懷郁結(jié)愁思縷縷，而觀棋于清簟疏簾的水樓內(nèi)，則正是為客之情和隨遇而安的自慰之情。

　　全詩(shī)題水樓，前面唯“今在茲”稍稍涉及，到結(jié)尾“清簟疏簾”才有所點(diǎn)明。從字面上看，前四句寫(xiě)主人，后四句寫(xiě)賓客，但從結(jié)構(gòu)和內(nèi)容上看，卻正好相反，前四句是“賓”，是虛寫(xiě)，只起陪襯鋪墊的作用；后四句才是“主”，是實(shí)寫(xiě)，委婉而又深沉地抒發(fā)了自己的縷縷愁思。五、六句由虛轉(zhuǎn)實(shí)，而使全詩(shī)生色增輝意境頓出的則是結(jié)尾二句。這兩句光景絕妙，寄情無(wú)限。在五、六句抑的基礎(chǔ)上，輕靈地一揚(yáng)，化解心上陰云，將詩(shī)意引向清曠而又迷離、淺明而又深邃的境界。紀(jì)昀評(píng)道：“五、六筆意亦嵚崎，結(jié)句自是絕唱。”（《嬴奎律髓》紀(jì)評(píng)）頗有見(jiàn)地。

　　在唐代，圍棋已躋身上藝之列，與書(shū)、畫(huà)、琴一起，成了風(fēng)雅的象征。文人士大夫風(fēng)尚圍棋，幾乎找不到不會(huì)下圍棋的。杜甫酷愛(ài)圍棋，不僅自己常常寄情其間，而且還勸友人“且將棋度日”（《寄岳州賈司馬六又巴州嚴(yán)八使君兩閣老五十韻》），因此他對(duì)圍棋的情趣深有會(huì)心，“老妻畫(huà)紙為棋局，稚子敲針為釣鉤”（《江村》），“聞道長(zhǎng)安似奕棋，百年世事不勝悲”（《秋興》）等，都是歷誦不衰的棋詩(shī)佳句。