風骨凜凜一宗師——胡小石與南京大學

　　胡小石（1888一1962），名光煒，號情尹、夏廬，晚號沙公、子夏等。原籍浙江嘉興，生長在南京。畢業于兩江師范學堂。近代頗有影響的學者、詩人。屬于學院派的書法家，因為他差不多一生都在高等學府做教授，知識淵博，手眼俱高。1949年后任南京大學教授兼文學院院長、南京博物院顧問、江蘇省書法印章研究會主席。胡早年師碑學大師李瑞清、沈曾植，澀筆頓挫，古拙瘦勁。其書成熟時期主要特征：用筆以碑體的方筆為主，然能摒棄其師（李）筆筆顫抖之習氣，沉著、厚實、老硬，又加進了米芾的“刷字”法，故沉雄之中，又有豪邁之氣。結體布局，不拘一格。字的中宮緊收，但主筆畫能放則放，神縱、蕩漾，頗得小王、黃山谷與倪元璐書的神趣。書法初學顏真卿，寫得板滯。經老師李瑞清指點，很快改學北碑，從《鄭文公碑》及《張黑女墓志》臨習最久。又寫《流沙墜簡》墨跡影印本，得漢代八分、章草及行草書真相，品格高古，不同時俗。此后廣收博取，歷代大家都有涉獵，尤其對米南宮“刷字”的痛快十分神往。但胡小石不習唐人書，以為其時大家結體雖佳，也只是齊整而已，不若前代書法之大氣并富有天趣。這或者與康有為的某些說法相似，但胡小石不是卑唐論者。
　　 總起來說，胡小石成熟期書法的最大特點是，用筆以碑體的方筆為主，沉著、厚實、老硬，但又加進了米南宮的“刷字”法，故沉雄之中，又有豪邁之氣。結體布局，不拘一格。字的中宮緊收，但主筆畫能放則放，神縱、蕩漾，頗得小王與黃山谷書的神趣。這實際又是吸取了帖的優勢，使他的碑體書法沒有死板呆滯之嫌。
　　胡小石對書史書論也頗有研究。