逸筆淡里山村情
董振懷
畫乃心物，物有情生畫乃畫者情感之表現，文化之積累，靈性之進發畫要有傳統的筆睪，現代人白勺意識，南派山水之靈秀，北方山水之蒼茫。才能表現好我心中的山村。
在繪畫的歷史長河中，繪畫的形式、方法、表現內容成千上萬，而繪者選擇一個什么樣的題材，不是太重要的，但是要把它表現的盡精微、至廣大是很不容易的，所以選擇題材就不應該獵奇．要畫你最愛的事物，要畫你最熟悉的東西。我雖生在平原，卻對太行山區有著一種不可割舍的情感，當我第一次踏進山，我沒被崇山峻嶺所震撼，沒有被奇峰怪石所折服，卻被這古老的山村所打動。這兒有成片錯落有致的石頭房，青赭色的石頭，青黑色的瓦，顯現出古老山村的魂魄和厚重?一塊塊石頭記錄山村人的辛勞，一片片青瓦展示著山村人的智慧，我第一看到就被它深深得吸引了，這里的房子孕育著樸素而憨厚的鄉民，這兒的貧瘠土地滋養著這里的山民，他們在這里終年勞作，面朝黃土背負青天，他們在這里生兒育女繁衍生息。
我畫山村里結婚時的喜慶場面，我甬山村里失去親人悲傷的葬禮，我畫山村孩子為著崇高的理想而刻苦學習和鍛煉的場景。我畫山村豐收后唱大戲時的歡樂，我畫山村古老的石階、碾子、石磨，我畫山村樸實的山民，我畫山村繁榮的集市，我畫山村鑫勺祈雨，我畫山村的祥云，我畫山村的明月高照，我畫山村的風晴雨露，我畫山村的晨霧晚霞，我畫山村的炊煙裊裊，我畫山村靜靜流淌的小河，我畫山村的一草一木，我畫山村的一磚一瓦，一泓山泉，一扇窗戶，一只山羊，一頭毛驢。我畫山村飽滿的麥穗，我畫山村的阡陌溝壑，我畫山村的枯楊衰草，我畫山村的禽鳥家畜。
我畫過山村蒙綠的春天，我畫過山村濃陰的夏天，我畫過山村金黃的秋天，我畫過山村白雪皚皚的冬天，我畫過山村的節日，我畫過山村的滄桑，我畫過山村的神秘。村頭老槐樹上的喜鵲窩，汪汪叫的牧羊犬，一切的一切都是那樣的親切。
我畫山村很少是對景寫生，我用心去體晤，我十幾次下太行去山村，春夏秋冬我默默的走在山村的小巷里，我靜靜的坐在農家的小院里，感覺這山村的寂靜，我穩穩的捧者鄉親們盛滿米菜粥的大海碗，我吮吸著這里甘甜的山泉，我輕輕的踏者先輩們走過的臺階，眼望著一盆盆仙人掌和在那破鍋爛盆里長出的小蔥、韭菜，我獨自翻山越嶺尋找山村的古老，我和村民一起下地體驗他們的辛勞，我加入他們慶祝豐收的隊伍，分享他們的喜樂，我推起碾磨去追憶、去體驗、去分享那份辛苦。
我享受著這里的寧靜，我感悟著這里的樸素，樸素是一種境界，是一種內在生命質樸無華的燦爛。凡樸素的東西都不是表面的華麗和悅人耳目的渲染，藝術溺止于感官，不可能有生命的樸素，天地間的大樸素需要我們用心靈去感悟，需要整個生命去發現，質樸無華的樸素，是人生和藝術至高的大境界，只有樸素的自然，樸素的人性，才能孕育出真正樸素的藝術。
我用縝密繁茂的筆法，用輕淡的墨色，干筆皴擦，濃墨點苔，刻畫著我心中的山村，刻畫著這世外桃源，我借云林之干筆淡墨表達山村的淳厚，以去掉云林的蕭疏荒寒之感，而縝密是惜王蒙之法，繁復厚重，畫面蒼渾，但不使丹青，用淡墨來表現古老而又現代的山村，筆墨當隨時代，不管用什么技法，不管用什么構圖都應適應當前人們的審美觀念，都表達現代山村的變化，化腐朽為神奇，讓這古老的筆墨充分的表現正在變化的新山村。
我畫山村
董振懷
近幾年我一直在畫山村，這緣于我20年前的一次寫生，那是我第一次進山，我沒有被崇山峻嶺所感動，沒有被奇峰怪石所折服，卻被古老的山村所打動。
山村的所見、所聞，一直縈繞在我的腦海之中，只是找不到一種合適的語言來表達。一次偶然的機會我翻閱從前的很多速寫，感到有一種要表現的沖動，這使我以前對山村的印象傾瀉而出。
我畫山村里結婚時的喜慶場面，我畫山村里失去親人悲傷的葬禮，我畫山村孩子為著崇高的理想而刻苦鍛煉學習的場景，我畫山村古老的石階、碾子、石磨，我畫山村唱戲的歡樂，我畫山村樸實的山民，我畫山村的集日，我畫山村的祈雨，我畫山村的明月高照，我畫山村的風晴雨露，我畫山村的晨霧晚霞。我畫山村的一草一木，我畫山村的一磚一石。一泓山泉、一扇窗戶、一只山羊、一頭毛驢。村頭老槐樹上的喜鵲窩，汪汪叫的牧羊犬，一切都是那么的親近。
我畫過山村蒙綠的春天，我畫過山村濃陰的夏天，我畫過山村金黃的秋天，我畫過山村白雪皚皚的冬天，我畫過山村的節日，我畫過山村的滄桑，我畫過山村的神秘。
繪畫乃心境的抒發，畫有心有物，心到物邊情，物來心上形，即物即心，心物各一，我以山村入畫都源自我對山村的情和愛。我被山村的景物所打動，我被山村的山民們所感染。山村房子的錯落有序和那渾樸的氣勢也是我要表現山村的一個原因，面對著一堵堵堆砌的老石頭墻，面對著一偏偏的黑瓦，我揮動畫筆，用傳統的筆墨，用現代人的意識來表現我那心里的古樸的山村。
山村是一個蘊藏著巨大創作源泉的地方，它的每一情，每一景，將為我們提供無限的美好圖畫。
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