名家評說韓雪璜

    著名中國重彩畫大師蔣采蘋教授

    傳統的中國畫是兩大派系，一派是寫意，一派是工筆，寫意基本上是水墨系的，顏色比較少，基本是墨色的；一派呢就是工筆重彩，這工筆重彩與水墨寫意系統，是中國畫的兩大系統，且各有千秋，在我們中國藝術的歷史長河當中各有發展，但是也絕對不是不相融合的，在傳統方面，古代就有沒骨畫，沒骨實際上就是將寫意手法與色彩相結合，還有水墨畫里邊的淺絳山水，小青綠山水，也是色彩和水墨結合的，也可以說是工筆和寫意結合的，所以，從傳統上說，工筆和寫意不是從來都不搭界的，而是相互融合，相互促進的。我從韓雪璜同志的畫里對我有很大的啟發，他所實踐的寫意和工筆重彩的手法銜接在一起，基本還是從色彩這個系統來發展。

    中國美術家協會副主席，原美術館館長楊力舟及著名中國畫大家王迎春

    楊力舟：你的畫感覺很不錯，很大膽、有氣勢、有筆有墨又有重彩，特別是對“寫意”與“重彩”結合的探索，很有現實意義。
    王迎春：你的荷花、牡丹畫的不錯，花頭有動勢，用白粉破膠色，很新鮮，又厚重，花瓣若有若無，很有寫意性。

    山西畫院名譽院長，山西省高級藝術評委美術組組長。中國著名書畫家 王朝瑞

    如何使“寫意”與“重彩”相結合，關鍵在于如何較好地解決“重彩壓筆墨”這個千年難題。于是，他二十余年潛心研究“寫意重彩”新技法，于是，他“用各種肌理特技、逆光法、以色當墨等法，較成功地解決了‘重彩壓筆墨’的難題。他提出了‘寫意重彩畫’的五個特性，即‘寫意性’、‘裝飾性’、‘材質性’及‘繪制性’，但當時并沒有引起多大的反響，只是中央美院郭怡孮、許仁龍教授等重量級人物相繼推出‘寫意重彩畫’，并在全國逐漸形成一種新的畫風時，人們才終于明白了雪璜先生‘先見之明’的價值，可這‘先見之明’，卻來源于他理論聯系實踐的多元畫外工夫的厚積薄發”。

    中國書協評審委員、二、三屆理事、國家一級美術師、國務院特殊津貼專家陳巨鎖

    （雪璜）作國畫，傾心海上諸名家，得虛谷尤多，又能跳出樊籬，自出機杼，所作褐馬雞長卷，頗具風采、令人稱道。（《韓雪璜題畫詩選隸草墨跡》跋文語）

    著名書畫家，山西省書法家協會副主席，省史志院副院長張鐵鎖

    雪璜教授為人非常誠實，但作畫、寫字卻奇招疊出，就如陳巨鎖先生所評論的那樣，讀雪璜作品若嚼怪味豆，細細品咂當有余香。其實藝術品真正的價值就在于創造、創新，否則就是書奴、畫奴。雪璜教授 “后文人畫”式的“逆光寫意重彩畫”日漸爐火純青，它即有中國文人畫的傳統筆墨，又有世界繪畫語素，寫意重彩，雅俗共賞，這應是中國畫走向現實，走向大眾，走向世界的最佳模式。