奇文妙書法 品雅自風(fēng)清
《苗培紅書素書》序
林岫

    《苗培紅書素書》序六篇是一部古代兵書，舊稱黃石公撰，宋代張商英注。此書主要取老子之說，稱解道、德、仁、義、禮等深蘊(yùn)，語言簡練，意多警策，亦可作修身養(yǎng)性的清言讀物，故宋以來常為文人雅士所征引。其中一些精金粹玉，諸如“才足鑒古、博學(xué)廣知、有道則吉”之類，也常為書家墨客書幅、刻銘或用作印語。

    黃石公，乃秦時(shí)一位神秘高人。相傳漢張良刺秦始皇不中，逃匿下邳，在圮上遇一位老人，老人以《太公兵法》授之，曰：“讀此則為王者師矣。后十年興。十三年孺子見我濟(jì)北，谷城山下黃石即我矣。”后十三年，張良隨漢高祖過濟(jì)北，果然在谷城山下覓見黃石，取石立祠紀(jì)念老人。世人遂稱圮上老人為黃石公。此事可見《史記·留候世家》。黃石公所授之兵書，漢以來千年不見，至宋方有張商英作序注釋之《素書》問世。關(guān)于此書之來由，據(jù)張序說“黃石公《素書》六篇，按前漢列傳黃石公圮橋所授張子房《素書》，世人多以《三略》為是。傳之者誤也。晉亂有盜子房墳于玉枕中獲此書，凡一千三百三十六言，上有秘戒：不許傳于不道不神不圣不賢之人。若非其人，必受其殃。得人不傳，亦受其殃”。雖然張序說得言之鑿鑿，又神秘非常，但世間仍置疑此書真?zhèn)巍Ｋ伪境�陳振孫《直齊書錄·解題》就曾經(jīng)指疑此書為張商英依托之作。雖然真?zhèn)喂�案至今未斷，但此書確屬奇書。不讀，遺憾；不解此書本事而讀之，亦是遺憾。

    今有中年書法家苗培紅以三種書體寫成此書，奇文章與妙書法合一觀之，真讓人愛不釋手。選書《素書》，已先見書者審美情趣的清淡高雅，又以三體各擅其美地出此清卷，應(yīng)屬難得。

    此書的序文部分用小楷寫成，融入了二王筆意，兼是趙子昂“花舞風(fēng)中、云生眼底”（張謙評(píng)趙語）之神采。用中楷書寫的素書韻言，筆下有褚遂良《雁塔圣教序》瀟灑飄逸之風(fēng)，不難知他近十年研習(xí)的付出和收獲。正文是此書核心部分，用他獨(dú)具風(fēng)格的行書書成，筆勢(shì)遒勁舒展，清雅有致。較前幾年所見苗培紅的行書作品，更為老練成熟。

    已卯（一九九九）歲冬，苗培紅出版過《苗培紅扇面書法藝術(shù)》一書。我辛已得見后，曾在扉頁上題過一首詩，詩曰：“自然佳致筆悠哉，靈性原須大雅才。開卷閑閑如持扇，清風(fēng)隨手喜徐來”，即對(duì)其“自然佳致”的書法作過評(píng)價(jià)。四年彈指，其書藝又上了一個(gè)臺(tái)階，豈易事也哉？

    京劇藝術(shù)家張君秋先生教誨戲校學(xué)生曾說，“戲校學(xué)戲，是一個(gè)臺(tái)階；登臺(tái)唱戲，又是一個(gè)臺(tái)階。唱幾年后能博滿堂彩，是一個(gè)臺(tái)階；唱十幾年后還能博滿堂彩，又是一臺(tái)階。俱是臺(tái)階，越往后越難”。此語不啻藝界通用之菜根譚。
苗培紅鐘情于書，作為部隊(duì)一名師職干部，于紛繁之余硯耕勤作，取得了今天的成功，沒有鍥而不舍的毅力，沒有執(zhí)著的追求，焉能登此臺(tái)階？

    苗培紅待人謙和，又誠實(shí)好學(xué)，正如李鐸先生所說，“其人品高志成”。在學(xué)書上，他癡心研習(xí)《圣教序》十余遍，受益匪淺，書藝愈進(jìn)。他深悟二王境界太高，學(xué)二王太難。二王書剛?cè)嵯嚅g，動(dòng)靜相宜，又變化萬千，韻致天然。從古至今學(xué)二王者無數(shù)，可以說千人千面，萬人萬象，但是得其仿佛，易；得其真髓，大不易。所以，欲功成二王，必須在神采之外還要把握一個(gè)“韻”字。這就是二王書之真髓。

    苗培紅能得悟于此，足見其功成方圓。如此看來，悟者先工，應(yīng)非虛言。“學(xué)問之道，唯虛乃有益，唯實(shí)乃有功”（明代《木幾冗談》語）。現(xiàn)在，苗培紅走的正是這樣一條謙虛有益、務(wù)實(shí)有功之路。手從心妙，是蒲團(tuán)修煉悟道之后的飛躍、成功，自然不易。愿此書的出版，能給書界的讀者打開又一扇了解苗培紅書藝的門扉。我想，有此更上臺(tái)階的飛躍，也足以使艱辛付出的筆耕者大獲欣慰了。

癸未季冬初四夜于燈下
林岫(中國書協(xié)副主席、北京書協(xié)主席)